TheRealNeo

Seine Alben sind leider oftmals auch notorisch immer über zwanzwig Tracks und 70 Minuten lang. Das macht den Zugang nicht immer ganz einfach.

Sie stellen sich also mit ihrer Musik indirekt über das vertonte Werk? Oder wie meinst du das?

Ja und genau deshalb trifft ja dann auch Marco Beltrami keine Schuld.

Hätte er dann das Dümmliche Slapstick-artig untermalen sollen? Das wäre ja bestimmt auch nicht im Sinne der Macher gewesen.

Sorry für Off-Topic, aber ich fand sie dementsprechend effektiv/funktional, da dieses Grummeln/Brummeln immer auch diese Atmosphäre dieser ständigen Strahlungsgefahr ausstrahlte, wo man sich gar nicht sicher sein konnte, was nun Score ist und was diegetischer Sound-Effekt.

Du findest die Musik in CHERNOBYL funktioniert nicht?

Das sagt er in der Form aber nicht. Er deutet nur an, dass so ein Zugang auch, bezogen auf den Film oder die Filmwirkung, nach hinten los gehen kann.

Wenn ein Komponist für einen Film komponiert, dann sollte seine Musik, diesen auch, wie auch immer, bereichern bzw. unterstützen oder fruchtbar kommentieren. Das sagt Lars und da stimme ich ihm zu.

Interessant, dass dann John Powell in der Folge aber dann trotzdem noch mehr Animationsfilme vertont hat, als Harry Gregson-Williams.

Die Meinungen dazu klingen ja vielerorts echt gut. Habe zuvor noch nie von der Musik gehört. Muss ich mal reinhören.

Also eigentlich ist der erste Track schon ein guter Einstieg. "Last Shot" Führt das gefühlvolle Thema ein und geht auch schon in etwas schnellere Parts über, auch wenn das nur, womöglich bekannte, Streicher-Parts sind. Aber darauf folgend mit "Burning the Past" und " Are You DIA" merkt man dann aber auch direkt, dass mit dem thematischen Material weiter gearbeitet wird. Spätestens ein reiner Action-Track wie "First Confrontation sollte dann zeigen, ob einem sein Action-Scoring durchgehen liegt oder eben eher nicht. "Gemini Man" der letzte Track ist aber auch nochmal ein guter Querschnitt, sowie "Bike Fu" ein repräsentativer Action-Track.

Man kann auch sagen, dass er damit transparenter umgeht als andere Komponisten.

Danke. Ich habe gerade erst mit der Serie begonnen und springe etwas durch die Serie um das Wichtigste bzw. Relevanteste für STAR TREK PICARD aufzufrischen und da ist mir u.a. sehr positiv die Musik bei DATALORE aufgefallen, aber die ist ja z.B. von Ron Jones.

Verstehe ich das richtig, dass die Musik von Ron Jones nur auf der Riesenbox von FSM zu finden ist?

Wobei er hier, finde ich, doch schon wieder thematischer arbeitet als beispielsweise bei BAD BOYS FOR LIFE, wenn man mal Mancinas Thema abzieht.

Im Booklett, klar ist PR-Gerede, lobt Ang Lee übrigens Lorne Balfe über den Klee und vergleicht den Score stellenweise mit Soundtracks für Hitchcock-Filme. Soweit würde ich vielleicht nicht gehen, aber muss sagen, dass ich auch auf CD der Musik, wie im Film, noch einiges abgewinnen kann. Das liegt auch daran, dass das filmische Ausgangsmaterial schon eine gute Grundlage bietet für ruhige sowie Actionmomente. Was dem Album somit fast schon wie selbst eine Abwechslung verleiht.

Achso der Rest ist auch schon so erhältlich?

Das lohnt schon. Besser als nix, auch wenn zu hoffen ist, dass es auf CD etwas länger ist. @Lars Potreck Schlägst du zu oder wartest auf das 10-CD-Set? Erstaunlich, dass es keine Limitierung gibt.

Ja aber war das eine 'offizielle' Promo?

Danke. Das macht ja Hoffnung, dass vielleicht sowas wie BAD COMPANY auch mal ein eigenes Release bekommt. Aber anders als bei JACK FROST gabs da ja nie eine richtige Promo, oder?

https://www.loudersound.com/news/trevor-rabin-to-release-career-spanning-box-set

Schade, dass keine Hörproben angeboten werden.

Cool.

Finde das normale Album repräsentiert das auch schon sehr gut. Vermisse da spontan gar nichts. Dann eher was wie BAD COMPANY, was es noch gar nicht offiziell gibt.

Aber ist Disney aktuell nicht raus aus dem Ganzen oder hab ich da was falsch abgespeichert?