TheRealNeo

Ich tue mir immernoch damit schwer so pauschal von einer "fehlenden Waulität in der Filmmusik heutzutage" zu sprechen. Es war ja mitunter im Golden und Silver Age ja auch nicht so, dass jeder Score herausragend war. Genausowenig wie heutzutage jeder Score grausig ist. Deswegen würde ich es nicht so einschätzen, dass man dann besonders großzügig hochbewertet, wenn es mal kein "Müll" ist. Ich gebe zu, dass ich seit der Sichtung des Films noch nicht weiter dazu kam, mich mit der Musik des dritten Teils zu beschäftigen, aber das Teil 3 das Rad nicht neu erfinden wird war ja zu erwarten. Und das auf Horners Themen und Instrumentierungen zurückgegriffen wird, spricht ja auch für eine musikalisch geschlossenere Herangehensweise, wie das nicht immer innerhalb von Franchises bei wechselnden Komponist*innen der Fall sein ist. Und bei deinen beiden verlinkten Kritiken wird jetzt auch nicht nach einem Oscar gerufen. Die Musik von Simon Franglen wird in der Movie-Wave-Kritik als solide und atmosphärisch passend beschrieben, besonders durch den respektvollen Umgang mit den etablierten Themen von James Horner. Einzelne ruhige und emotionale Momente funktionieren gut und fügen sich stimmig in die Bildwelt ein. Gleichzeitig kritisiert die Rezension jedoch, dass der Score insgesamt zu vorsichtig bleibt und selten eine eigene musikalische Identität entwickelt. Viele Passagen wirken eher funktional oder generisch, insbesondere in der Action, und es fehlt an neuen, einprägsamen Themen. Dadurch bleibt die emotionale Wirkung hinter dem Original zurück. Was ja dann mitunter dann auch "RCP-Einheitssoße genannt werden kann. Die Kritik von Movie Music UK hebt auch erstmal die Musik von Simon Franglen als deutlich stärkeren und selbstbewussteren Beitrag hervor, nachdem ja Teil 2 meines Wissens nach auch keine allgemeine Euphorie beim Score auszulösen wusste. Besonders gelobt werden die komplexe Verarbeitung von Leitmotiven, die kreativen neuen Klangideen sowie die kraftvoll komponierten Actionpassagen. Der Score entwickelt eine größere emotionale Wirkung und wirkt insgesamt strukturierter und eigenständiger als im Vorgänger, ohne dabei die musikalische Grundlage von James Horner zu verlieren. Kritisch angemerkt wird jedoch hier ja auch, dass die Musik stellenweise noch stark an dieses Erbe gebunden ist und in ihrer Dichte gelegentlich etwas überladen wirken kann. Also 4,5 oder 5-Sterne-Bewertungen klingen da auch mal anders. Deshalb vielleicht nicht immer versuchen mit einem Score einen Schlag gegen eine ganze Generation an Filmmusik-Enthusiast*innen oder -Kreative auszurichten, sondern versuchen für sich auch persönliche Schätze zu finden und diese zu "pushen". Diese gibt es ja heute wie damals. Nur die Ohren auffhalten.

Soll, Stand jetzt, eine Fortsetzung sein, aber logischerweise mit neuem Team. (Was hast du denn von BATTLESTAR GALACTICA von ihm? :))

Einfach mal reinschauen. Setzt auch zum Teil auf Humor, aber der sympathischen Art.

Ja da darf gerne mal mehr Musik erscheinen...vielleicht ja dann im Zuge der neuen Serie. Aber wieso die Skepsis bei der neuen Serie?

...aber man weiß noch nicht, wer es ist. https://www.stargate-project.de/der-sound-der-neuen-stargate-serie-eine-wichtige-frage-ist-bereits-geklaert

Gefällt mir immer besser….

Natürlich hätte ich auch gerne mal gehört, was Silvestri daraus gemacht hätte, aber das nun daraus wieder ein gehässiger Kommentar gegen die eigentlichen Komponisten bei rumkommt, finde ich etwas schade. Dabei war mein Anliegen ja eigentlich zu zeigen, dass schon bei THE RING nicht nach Können die Entscheidung gefällt wurde, sondern nach der Herangehensweise. Und das war bei POTC nicht anders, wenn auch die Entscheidung erstmal mehr vom Produzenten denn dem Regisseur ausging. Aber hat ja seine Fans gefunden (zu denen ich mich im Grunde auch zählen würde), also war es wohl nicht ganz so amateurhaft was da am Ende bei rum kam.

Brosnan wird nicht erwähnt...

Finde den Aspekt sehr spannend nochmal aufzugreifen, da ich mich gerade durch Gore Verbinksis Filmographie arbeite und da ja auch der Punkt kommt, wo Silvestri dann bei PIRATES OF THE CARRIBEAN gegangen wurde, aber ja schon bei THE RING Hans Zimmer die Musik komponieren durfte und nicht Silvestri. Und dahingehend habe ich beim Recherchieren eben auch den Punkt gefunden, dass es u.a. wohl daran lag, dass Verbinksi nach einer musikalischen Herangehensweise gesucht hat, die mehr auf Atmosphäre aus war, denn auf Melodien und so zu Zimmer kam. Wobei ich den 90er-Zimmer nun gar nicht so fernab von motivischer Arbeit angeordnet hätte. Aber man wollte wohl mehr einen unterschwelligen Klangteppich als einen melodischen Score, der einen durch den Film bzw. die Szene leitet. Frage nur, ob Silverstri ersteres auf Ansage nicht auch hätte machen können. Finde ohnehin Silvestris Arbeiten für Verbinksi ganz spannend. Bei MOUSE HUNT erinnerte er mich irgendwie an John Williams, im positiven Sinne und bei THE MEXICAN hatte ich beim Schauen den Irrglauben das sei schon Hans Zimmer gewesen, der das komponiert hat.^^

Ja, man darf bei ihm immer gespannt sein. Mitte Juli erst? Auch von Mutant?

PROJECT HAIL MARY, Daniel Pemberton

Von Mutant auch Deluxe auf Vinyl: https://madebymutant.com/products/project-hail-mary-the-complete-amazon-mgm-studios-soundtrack?mc_cid=6e5e44d825&mc_eid=2316dd8438

Gelungen!

Es ist die Konsens-Entscheidung einer größeren Gruppe (Academy). Da kann man anderer Meinung sein, klar, aber akzeptieren kann man die Entscheidung ja trotzdem und das es für manchen mit SINNERS trotzdem vielleicht der "richtige" Score bzw. mit Göransson der richtige Komponist. Das schmälert ja nicht Greenwoods Leistung.

Er ist von 2026, also sollte das passen.

Am Ende wollen wir doch jetzt einfach alle nur SCREAM 7 veröffentlicht haben…

Das ist aber alles noch immer Geschmacksache.

Will da jetzt nicht zu politisch werden, dafür ist das nicht der richtige Thread, aber die genannten Quellen gleichwertig mit Nius zu bewerten ist fatal. Da reicht es zu wissen wer dahinter steht bei Nius, dass man es da nicht mit einer seriösen Nachrichtenquelle zu tun hat.

Oje, wenn das deine Quelle ist...

War eine kurzweilige Verleihung und es war in der Regel in der Vergangenheit oftmals so, dass sich das Favoritenfeld auf wenige Filme beschränkt, aber wie bei Score-Diskussionen haut man eben gerne mal auf das aktuelle drauf.

es muss nicht immer in Nebensätzen auf andere draufgehauen werden.

Ist bei mir halt leider trotz der Qualitäten nicht sehr viel hängen gebieben, deswegen fände ich es spannend das nochmal losgelöst vom Film zu hören.

Ging für mich leider etwas im Film unter. Wird der noch irgendwie erscheinen?

Finde das in Klammern zumindest diskutabel.

Eher nicht auf Spotify...kennt man nicht so von LaLaLandRecords...oder?