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Aber es besitzt nichts Heroisches, keinen Pathos, es ist nicht bombastisch genug. Das ist glaube ich der Punkt.

Und selbst das verstehe ich nicht. Das erste Stück des Films ist das ultra-fette und laute "One Battle After Another", das direkt einen Power-Akzent im Film setzt (und später noch zwei weitere Male an wichtigen Stellen im Film erklingt). Das ist doch Filmmusik, wie man sie sich wünscht: groß, laut, emotional direkt.

Wobei ich diesen 10-Minuten-Loop auch etwas enervierend fand (nicht das Stück an sich). Es liegt, glaube ich, auch an der grundsätzlichen Musikkonzeption. Wenn nicht das große Orchester spielt und sich nicht sofort ein Hauptthema einprägt, sind viele Hörer/Kritiker raus.

Dabei lief FRANKENSTEIN ja nicht mal im Kino... ONE BATTLE AFTER ANOTHER war immerhin ein echter Kinohit des Spätsommers und Herbstes, also gehört haben den Score sicher irgendwie alle. Glaube, die Leute reiben sich halt tatsächlich eher am "Geklimpere" - wie ich es öfter gelesen habe -, also am modernen Einsatz des Solo-Klaviers. Unfassbar, wie unbeliebt dieses bürgerlichste aller Instrumente doch ist...

Naja, bei den IFMCA-Nominierungen sieht es ja auch nicht groß anders aus. Bei "Beste Musik" des Jahres findet man da eben auch nur die beliebtesten Mainstream-Scores des Jahres. Die Nominierungen sind deshalb nicht per se falsch oder schlecht, aber es ist eben ein Problem der Mehrheitsfähigkeit und auch davon, was die Abstimmenden wirklich gehört haben. Bei Frankenstein hat jeder mal zumindest reingehört, bei Bugonia wäre ich da nicht so sicher.

Mag Andrew Morgan Smith. Irgendwie erstaunlich und schade, dass der nur so B-Filme abkriegt. Aber immerhin Budgets für Orchester bekommt.

Vielen Dank, das checke ich in Ruhe!

Was bei ONE BATTLE AFTER ANOTHER aber nicht der Fall ist - der Score wurde von Film- und Musikkritikern weltweit gelobt, und Greenwood wurde von seinen Kollegen, also von professionellen Filmkomponisten, für den Oscar nominiert. Wenn die Musik "nicht passen" würde oder "schädlich" für den Film wäre, wäre das nicht passiert. Mir ist schon klar, dass im nächsten Schritt der Zuschauer-vs.-Kritiker-Diskurs aufgemacht wird (oder Zuschauer vs. Professionelle, wie auch immer), aber der lenkt halt auch nur von der Problematik der mangelnden Offenheit des Mainstreams ab.

Wenn der Zuschauer den Eindruck hat, dass die Musik nicht zu den Szenen "passt", kann das schon zu Unverständnis und Ablehnung führen. Völlig unabhängig davon, wie die Musik auf CD klingt. Denn das von Dir vorgestellte Stück hört sich so sehr gut an. Dennoch kann die Musik für den Film und somit für das Filmerlebnis schädlich sein.

Der große ungarische Komponist György Kurtág wird heute 100 Jahre alt, und weilt immer noch unter uns! Kurtág hat größtenteils solistische und Kammermusik komponiert, aber auch einige wenige Orchesterkompositionen, von denen "Stele für großes Orchester" (1994) sein vielleicht bekanntestes ist. Für mich eins der schönsten und sinnlichsten Werke des späten 20. Jahrhunderts. Ein unheimliches, und auch sehr filmisches Stück! Für Filmmusik-Freunde mit Horror-Faible (@Osthunter!) ein gefundenes Fressen. Highlights sind die gespenstischen Glissando- und Pitch-Bending-Figuren der Holzbläser und Streicher im ersten Satz (1:55), oder die unheimlich verklingenden Quintolen des Orchesters im gesamten dritten Satz - wer denkt hier nicht an ALIEN?

Ah, mir werden hier in deiner Playlist nur 100 Tracks angezeigt. Dann wird das wohl ein Darstellungsproblem in der Spotify-Einbindung sein. Es bricht mir immer wieder das Herz, wenn moderne und modernistische Elemente in der Filmmusik auf derartiges Unverständnis (und schließlich auch auf Ablehnung) stoßen. Hat uns der große Goldsmith mit seinen Meisterwerken nicht den Weg gezeigt, in den sich Filmmusik - auch - entwickeln kann? Greenwood entwirft für die Paul-Thomas-Anderson-Filme derart aufregende Klangwelten, dass Goldsmith, würde er noch leben, sicherlich applaudieren würde.

Natürlich gibt es den nicht. Das habe ich in meinem einleitenden Text ja bereits gesagt. Darum geht es mir auch überhaupt nicht. Die verschiedenen Antworten finde ich trotzdem spannend. Vor allem weil die Leute unterschiedliche Kriterien anlegen. Am interessantesten fand ich diesbezüglich den Ansatz von Sebastian. Mein eigener Ansatz sieht recht ähnlich aus. Jedoch ändern sich solche Kriterien - je nachdem in welchem Jahrzehnt man sich befindet (im Golden Age beispielsweise klang Filmmusik einfach anders. Es macht keinen Sinn eine in sich geschlossene Overtüre bei aktueller Filmmusik zu verlangen).

Ich weiss nicht, wo du nachgesehen hast, aber die Tracks sind nach wie vor in der Playlist (Track 105-109), zwischen Nuremberg und Oval Portait, so wie oben in der Liste. Bewusst weggelassen hätte ich aber ohnehin nix, das hätte allenfalls ein Versehen sein können. War es aber nicht Ich möchte keinen Score runterputzen, aber wenn ich schon im Zusammenhang mit dem Score erwähnt werde, sage ich es mal so: Selbst der Freund, der mit mir zusammen ONE BATTLE AFTER ANOTHER im Kino geschaut und mit Filmmusik nicht viel am Hut hat, hatte das nach dem Film kommentiert, dass die Filmmusik irgendwie komisch war. Und ich konnte ihm da nicht widersprechen.

Ist ONE BATTLE AFTER ANOTHER wirklich so unbeliebt? Nur eine Stimme bisher? Und @piksieben nimmt sie nicht mal in seine Playlist auf... Schöner und emotionaler wurde Filmmusik für mich vergangenes Jahr nicht - ich würde sogar sagen, eine der schönsten Einzelkompositionen in Greenwoods Karriere:

Hier sind ein paar Beispiele. SINNERS, Ludwig Göransson FRANKENSTEIN, Alexandre Desplat JAY KELLY, Nicholas Britell JURASSIC WORLD: REBIRTH, Alexandre Desplat AVATAR: FIRE AND ASH, Simon Franglen THE FANTASTIC FOUR: FIRST STEPS, Michael Giacchino WICKED: FOR GOOD, John Powell, Stephen Schwartz THE OVAL PORTRAIT, Andrew Morgan Smith

Da fehlt aber eins der größten Highlights des vergangenen Jahres in deiner Playlist...

Ich habe eben die Spotify-Playlist um die Scores, die es nicht in Runde 2 geschafft haben, erleichtert. Es war irgendwie komisch, dass bis Buchstabe C relativ wenig rausgeflogen ist, mit fortlaufender Dauer wurde es dann mehr Ansonsten freue ich mich, dass z.B. Aiming High oder Little Siberia es etwas überraschend geschafft in Runde 2 geschafft haben. Bei dem einen oder anderen Score hätte ich ehrlich gesagt aber auch damit gerechnet, dass der die erste Runde nicht überstehen wird, aber was weiß ich schon. Die größte Überraschung war für mich, dass es Superman nicht in Runde 2 geschafft hat.

Ja, genau.

Meiner Meinung nach gibt es DEN besten Score aller Zeiten nicht. Alleine schon weil man sich nicht einigen kann, welche Merkmale dieser erfüllen müsste. Man sieht ja schon hier die unterschiedlichen Gründe für eine Nennung, was auch völlig nachvollziehbar ist.

Genau 30 Scores haben es in Runde 2 geschafft (alles mit 4 Stimmen oder mehr). Punktladung! Die Auswahl erscheint mir jedoch teilweise etwas "random". Viele sehr unbekannte Sachen dabei - Musiken, die sonst erfahrungsgemäß bereits in Runde 1 herausgeflogen wären. Ich selbst hätte gerne noch den schönen ETERNITY von David Fleming in die nächste Runde gebracht, das ärgert mich etwas. Und Christopher Young hat es auch nicht geschafft... Was war da denn los? Aber gut, so ist es nun. WÄHLT HIER NUN BITTE EURE 10 FAVORITEN. Die zweite Runde läuft bis Mittwoch, den 25. Februar, 23:59 Uhr.

Das ist eine schwierige Frage. Spontan würde ich JURASSIC PARK von John Williams nennen. Ebenso kämen POLTERGEIST von Jerry Goldsmith, STAR WARS: EPISODE V von John Williams oder INDEPENDENCE DAY von David Arnold in Betracht. Die Liste ließe sich jedoch noch fortsetzen.

Hallo Markus! Auch mal wieder da!

Ohje, ich habe gerade so viel um die Ohren, dass ich völlig vergessen habe, noch selbst abzustimmen und die zweite Runde zu starten. Tut mir echt leid... Morgen startet die zweite Runde!

Sehe ich komplett anders. Vor allem die Action Sequenzen sind irre gut vertont von Mr. Horner.

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