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Also ich fand TRAP gut. Der war zwar sehr konstruiert und auch etwas unlogisch, aber dennoch recht spannend und Josh Hartnett ein charistmatischer Antagonist. Habe den mit meinen Eltern im Kino geschaut. Im Gegensatz zu The Sixth Sense ist mein Vater diesmal nicht eingeschlafen.

JNH war dann einfach zu teuer Außerdem gab es scheinbar Reibereien zwischen den beiden bei AFTER EARTH, nachdem JNH wohl große Teile seines Scores neu- oder umschreiben musste. Nachdem Shyamalan mit THE LAST AIRBENDER und AFTER EARTH zwei veritable Flops hingelegt hatte, war man bei den Studios wohl vorsichtig geworden, ihm nochmal so viel Geld für einen Film zu geben. THE VISIT finanzierte Shyamalan dann selbst mit dem Geld, das er für AFTER EARTH bekommen hattte. Der Film kostete um die fünf Millionen Dollar und Shyamalan tat sich ja auch mit Jason Blum von Blumhouse zusammen. Der hat sein Geschäftsmodell ja auf günstig produzierten Horrorfilmen aufgebaut, die an den Kinokassen aber große Erfolge waren (INSIDIOUS oder THE CONJURING). THE VISIT ist außerdem ein Found-Footage-Film und hat gar keinen Score. Und so produzierte Shyamalan dann wesentlich günstigere Filme wie SPLIT oder GLASS, die aber kommerziell wieder erfolgreich waren. Aber bei den geringeren Budgets war wohl kein Geld für einen Orchesterscore übrig. Zum Vergleich: SIGNS hatte ein Budget von über 70 Millionen Dollar. Für das gleiche Geld hat Shyamalan dann THE VISIT, SPLIT, GLASS, OLD und KNOCK AT THE CABIN gedreht. Jeder dieser Filme kostete zwischen fünf und 20 Millionen Dollar.

THE HAPPENING ist ja eigentlich eine verkannte Satire. Shyamalan spielt hier auch deutlich mit den Erwartungen des Publikums beziehungsweise diesem Korsett, welches ihm die Studios auferlegt haben. Ein Shyamalan-Film muss immer Mystery sein und muss immer zwingend einen Twist am Ende haben, der alles auf den Kopf stellt. Bei THE HAPPENING torpediert Shyamalan das ja selbst, indem eine seiner Figuren bereits im ersten Drittel den Twist verrät. Als wolle Shyamalan sagen, dass es nicht um den Twist geht, sondern um die Geschichte. Die Inszenierung wirkt fast schon dokumentarisch und in Verbindung mit der Musik erzeugt er eine Stimmung, die 70er-Jahre-Katastrophenfilmen nicht unähnlich ist. Damit meine ich jetzt keine großen Effekt-Spektakel, sondern eher Filme wie THE CRAZIES (1973), dem THE HAPPENING auch thematisch nahe ist. Shyamalan baut zunächst durchaus eine unheimliche und verstörende Atmosphäre auf: Die Anfangsszene im Central Park, die Art, wie die Menschen sich von den Dächern stürzen, die Ungewissheit, was vor sich geht. In Verbindung mit JNHs Musik finde ich das schon ein sehr gelungenes Setup. Danach wird der Film allerdings eher eine groteske Satire. Das zeigt sich in den teils bescheuerten Dialogen, den überzeichneten Figuren oder eben dem chargierenden Spiel eigentlich aller Beteiligten. THE HAPPENING war Shyamalans erster Film nach seinem Karriereknick mit LADY IN THE WATER. Vorher steigerten sich seine Filme von Mal zu Mal, was das Einspielergebnis betrifft. Mit LADY IN THE WATER brach er dann auch an den Kinokassen ein. Ich finde den Film allerdings auch sehr prätentiös und selbstverliebt. Neben THE LAST AIRBENDER und AFTER EARTH ist LADY IN THE WATER für mich auch einer seiner schlechtesten Filme. TRAP ist nicht weit davon entfernt. Der Film wirkte eher wie ein Werbeprojekt für seine Tochter, die nicht nur einige Songs performen darf, sondern am Ende auch noch die Heldin der Geschichte wird.

Ja da ist was dran… Zumal JNH ab einem gewissen Punkt ohnehin nicht mehr mit M. zusammengearbeitet hat - weiß jemand weshalb ?

So geht's mir auch. 😁

Colin Stetson macht eher Thriller und Horror, und is sonst eher als Jazzer unterwegs. Viel Tolles gemacht, The Menu vielleicht sein bester. Texas Chainsaw auch ein wirklich fieser Score, aber geil. dass er jetzt sogar mal einen Actionfilm machte und gar nicht so schlecht… guten Agenten hat er wohl. gibts auf amazon oder apple… 0815 actioncomedy, wert für Kenneth Branagh als Actionheld mal… aber muss man nich sehen

Laut MV sind einige Titel immer noch in der Abnahmephase. Auf Facebook schrieb er dazu: „Then, on November 3 2026, we have 4 new titles dropping. After that...who knows? Maybe Black Friday...maybe not. Maybe, just maybe, Bond...maybe not. Yeah, and maybe I'm a Chinese Jet Pilot."

Schöne Nachricht, klingt auch nach nem guten Projekt für JNH… mit abnehmender Qualität von Ms Filmen fiel aber auch die Musikqualität… oder hört sich irgendwer After Earth jemals an???

Ach übrigens sollte man nicht vergessen, dass der Film ausserdem sehr regierungstreu weiter religiösen Nationalismus in Indien anheizen soll. Gut beschrieben in diesem Verriss zum Film: ‚Perhaps this is precisely the kind of production to be expected from an industry increasingly entangled with the currents of religious nationalism, where the adaptation of sacred texts has become as much an exercise in cultural affirmation as a cinematic undertaking. Even the most hallowed of stories can be repackaged as bloated, VFX-ridden, MCU-ified spectacles, their religious significance seemingly expected to compensate for their technical and dramatic shortcomings. In such a climate, criticism of an adaptation can readily be conflated with criticism of the sacred text itself, as though questioning the artistic merits of a film were tantamount to questioning the faith and cultural traditions it draws upon.' Ganze Kritik: https://butwhytho.net/2026/11/ramayana-rise-of-a-legend-review/

War das nun schon das diesjährige Black Friday-Programm von LaLaLand oder kommt da noch was?

Es ist eben Williams. Da gibt es sicherlich eine Fanbase, die alles kauft, was da von ihm expandiert veröffentlicht wird. Und es ist ein Spielberg-Film, das kommt für viele noch dazu. Aber ja, gefühlt sind diese Expandierungen, die die Musik nur um ein paar Minuten erweitern, nur für die knallharten Sammler gedacht. Und ein dickes Booklet gibt es ja auch noch dazu. Aber ob das noch so viele Allessammler sind? Eine Limitierung auf 3.000 Exemplare ist schon eine Ansage für so einen Titel. Vielleicht war der Titel auch relativ günstig zu machen und weil es Williams ist, rechnet LLL eben schon mal von vornherein mit so und so viel verkauften Exemplaren. Der Williams finanziert den Waxman sozusagen. Williams läuft bei LLL ja eigentlich immer gut. Einige ihrer letzten Expandierungen von Williams, MINORITY REPORT, ALWAYS, SABRINA, SCHINDLER'S LIST, AMISTAD, werden auf ihrer Seite mittlerweile als „Ausverkauft" gelistet. Und das waren teilweise sogar 4.000er und 5.000er Auflagen. Wer hätte gedacht, dass sich eine Doppel-CD von SABRINA in einer 3.000er Auflage ausverkauft? Wobei natürlich die Frage ist, ob tatsächlich alle Exemplare gepresst und verkauft wurden oder ob bei einer 5.000er Auflage nach 2.000 CDs Schluss war, weil die Lizenz abgelaufen ist. Ich kann mich erinnern, dass LLL beispielsweise auf ROSEWOOD wohl ziemlich sitzen geblieben ist. Der tauchte zumindest ein- oder zweimal in ihren Sales auf.

Kurzes Making of zur Musik.

Score is zum jap Filmstart raus: Natürlich ähnlich dem ersten gehalten, aber auch fetziger und schnellere Noten, gleich im ersten Stück, wenn der Film keine Sekunde verliert dem Zuschauer eine Dorf um die Ohren hauen zu lassen. Die schrillen Streicher sind auch das Moriv für die neue Gefahr (wills mal nich spoilern). Remnant bietet ein cooles Chorstück, auch wieder mit etwas Penderecki Anleihen, diesmal den Horror von Hiroshima symbolisierend. Der Film geht auch so offen wie kein anderer jap. Film mit der Atombombe um, inkl. einer fantastischen Einstellung in einer Stadt (will auch das nich spoilern) wofür der Film wohl sein R rating in den USA und Japan bekommen hat (das müsste der Cue NURAKAMI sein). Lustig, dass sowas in Deutschland ab 12 durchgewunken wird, da setzt man wohl drauf, dass die Kinder sich mit Geschichte eben auseinandersetzen müssen. Die weiteren Actionszenen verlaufen erstmal weitgehend ohne Score, bis Possession muss man dann auch warten bis Godzilla überhaupt im Film austaucht (mir persönlich dauerte das glatt zu langw, aber da fährt Sato dann auch erstaunlich grosses Orchester auf und Ifukubes Thema wird leicht eingearbeitet. Fortitude im Anschluss gibt dann pompöse Melodramatik (es wird etwas viel geheult im Film…) DIVINE ist dann ein neuer Take von Satos Godzilla Thema, sehr bombastisch und am Ende interessanterweise immer schnellerwerdend, wenns dann auf in den Kampf geht. Kurioserweise klingt es so dann auch fast wie eine gewolltw Homage an Williams CEOT3K Score haha Resolution ist dann auch noch ein bombastischerer Take von Satos zweiten Thema, für unseren Piloten-Helden. und abgeschlossen wird dann alles mit dem 13(!) Minutenstück THE ROAD AHEAD, mit grandiosen choralen Finale, bei dem gleich mehrere Figuren der Sonne entgegen einer ungewissen Zukunft reisen. Das is schon arg manipulativ im Film, bei dem an dieser Stelle wirklich SEHR viel geweint wird, aber die Musik einen zugegebenermaßen mitreisst. Entgegen dem Album zu Minus One gibts diesmal Ifukubes Themen (aus dem alten Godzilla und Godzilla vs Mothra diesmal (auch wenn keine Mothra dabei ist, aber das störte Sato schon bei Minus One ja auch nicht), als letzten Track und nicht mittendrin. Auch nur in kurz. Aber toll aufgenommen. wie gesagt, die gewaltigen Actionszenen kommen meist ohne Score aus. Die schrillen Streicher vom ersten Track tauchen öfter mal auf im Film und Ifukubes Themen auch 1-2 mal. Die Saxhen/Wiederholungen fehlen hier. Aber nichts Wesentliches. 77min muss ich erstmal ein paar Mal geben, aber ich glaube der Score ist socar besser als der erste, weil etwas mehr variantenreicher und grösseres Orchester. Nur darf man halt wieder keine flotte Actionmusil erwarten. Die Musik ist aber wärmer und nicht so nihilistisch, aber auch gruseliger. schöner Touch ist auch, dass so eine Fliegeralarmsirene wieder vorkommt.

Weltpremiere war letzte woche… kritiken aus usa gibt es schon. ich bin beim Trailer schon raus, wenn wieder diese typisch indischen idiotischen Slomos kommen. Den Hauptdarsteller kann ich auch nich ab. Alle spielen im Trailer achon so hölzern… Plot hat das ja gar keinen, dafür 120 Figuren, so dass man sowieso nichts und niemandem folgen kann. Filme wie diesen gibts gefühlt 10mal im Jahr in Indien und alle davon hab ich nach 10min immer ausgemacht auf amazon dann hier. Tim Glück kommen die ja immer schon nach 3-4 Wochen im stream, dass man sich nich im Kino hier erschiessen will bei soviel überproduzierten Nonsens. Der geht in Indien ja auch nich 35min länger. Immerhib ohne die wohl unsäglichen AI-gemachten synchronen Lippenbewegungen für die eng. Fassung.

Stand jetzt bei mir auch nicht vorne auf der Wunschliste, auch wenn ich Film wie Score sehr gut finde. Bei JFK oder CATCH ME IF YOU CAN hätte ich mehr gejubelt.

Da gehöre ich dazu. Der Score fehlt in der Waxman Sammlung.

😂😂😂 Punkt für Dich ! Bei Kritzerland ist das booklet eigentlich immer mangelhaft. Aber deshalb sehe ich es trotzdem nicht ein für dieselbe Musik erneut Geld auszugeben. Für Golden Age Enthusiasten, die diesen Score noch nicht haben, ist es aber ein Pflichtkauf.

Für Komplettisten ganz nett, aber ehrlich gesagt hätte man Mühe und Kosten getrost in einen anderen Titel investieren können. Nunja.

Der Witz dabei ist, dass das rauskommt, bevor es bei Intrada mit Williams weitergeht. Die hatten auf ihrer Komponistenliste für 2026 fünf Williams Titel angekündigt.

Das Booklet der Kritzerland reicht dir sicher nicht.

Mir reicht hier definitiv die tolle Kritzerland Edition

Ein schöner und unterschätzter Williams Score Aber gewiss nichts was man expandieren müsste - ach herrje 😅. Das LaLaLand & Co. inzwischen meist nur noch 5-10 neue Minuten rauskramen und dann dieselbe Musik erneut verkaufen wollen. Ernst gemeinte Frage: WER kauft sowas bitte?

LLLCD 1694 Music Composed and Conducted By John Williams Limited edition of 3000 units La-La Land Records, Paramount Pictures, DreamWorks Pictures, Amblin Entertainment and Decca Records present an expanded and remastered limited edition CD reissue of Academy Award-Winning composer John Williams’ original motion picture score to the 2004 big-screen comedy/drama THE TERMINAL, starring Tom Hanks and Catherine Zeta-Jones, and directed by Steven Spielberg. Renowned composer John Williams’ (JAWS, SCHINDLER’S LIST, DISCLOSURE DAY) collaborations with Steven Spielberg have resulted in decades of legendary film scores and THE TERMINAL, a jazz-infused wonder chronicling the heartwarming and thoughtful tale of Eastern European, Viktor Navorski, who undergoes the American Immigrant experience while stranded for months at JFK airport, is no exception. Joy, drama, love and heartbreak abound as the Maestro once again puts nothing less than the human experience to music in beautiful thematic fashion. Expanded and remastered, with 14 minutes of previously unreleased material, this deluxe CD presentation allows the score to shine in its brilliance. Produced, edited and mastered by Mike Matessino, and approved by the composer, this limited-edition re-issue of 3000 units features the Expanded Score Presentation in chronological order, as well as a selection of Additional Music tracks. The exclusive, in-depth liner notes are by writer John Takis and the sharp art design is by Jim Titus. This release marks La-La Land’s fourteenth Spielberg/Williams collaborative soundtrack title! TRACK LISTING: SCORE PRESENTATION 1. Krakozhia National Anthem :51 2. War In Krakozhia * 3:50 3. Introducing Viktor * 1:06 4. Refusing To Escape 3:05 5. Finding Coins 2:41 6. Learning To Read ** 1:40 7. A Stallion 4:25 8. Viktor To Dixon’s Office * :47 9. Looking For Work 3:20 10. Napoleon And A Lunch Offer ** 1:56 11. Medicine For Goat * 1:08 12. A Legend Is Born / Viktor Buys Clothes ** 3:32 13. Dinner With Amelia 8:07 14. Engagement And Wedding ** 2:53 15. The Fountain Scene 5:37 16. The Old Boyfriend * 1:10 17. Gupta And The Plane ** 1:28 18. Viktor And His Friends 4:47 19. Jazz Autographs 3:49 20. Destiny 1:38 21. The Tale Of Viktor Navorski 4:14 22. End Credits (“The Terminal”) 1:35 Total Score Time: 63:38 ADDITIONAL MUSIC 23. Dinner With Amelia (Alternate Segment) ** 2:40 24. The Old Boyfriend (Alternate) * 1:11 25. Viktor And His Friends (Film Version) ** 4:49 26. The Fountain Scene (Film Version) ** 5:42 Total Additional Music: 14:25 Total Album Time: 78:04 * Previously unreleased ** Contains previously unreleased material

Music by Franz Waxman Limited edition of 1000 units La-La Land Records and Paramount Pictures present a 75th Anniversary remastered and expanded limited edition CD re-issue of legendary composer Franz Waxman’s Academy Award-winning original motion picture score to the 1951 big-screen drama A PLACE IN THE SUN, starring Montgomery Clift, Elizabeth Taylor and Shelley Winters and directed by George Stevens. Renowned composer Franz Waxman (SORRY, WRONG NUMBER, THE FURIES, SUNSET BOULEVARD) unleashes a magnificent score that powers this classic and tragic story of a man irreversibly corrupted in his struggle to trade his working-class existence for one among the wealthy elite, complicated further by his relationships with two women, one from each of his separate worlds. Anchored by its towering love theme, Waxman’s orchestral score surges with emotion, weaving the romantic and the optimistic while countering with the sinister and tragic. Marking the 75th anniversary of the film and its score, La-La Land has been able to expand the previously existing soundtrack presentation with newly restored material, including music salvaged from a lacquer disc housed in the Waxman Collection at Syracuse University. The label then worked in consultation with the composer’s son, John Waxman, to create an assembly that showcases the original vision for the score to the fullest extent possible, with dramatically improved sound quality. Listeners can now hear Waxman’s musical vision with unprecedented clarity and impact. Produced by Dan Goldwasser, restored by Chris Malone, and mastered by Doug Schwartz, this limited edition CD of 1000 units features The Franz Waxman Score tracks, along with additional music and source music. The exclusive, in-depth liner notes are by writer John Takis, and the sharp art design by Dan Goldwasser includes rare behind-the-scenes images. TRACK LISTING: THE FRANZ WAXMAN SCORE 1. Prelude And First Scene (Stem Restoration) 2:50 2. The First Mile 3:00 3. Dance And Angela 3:15 4. Not Married (Stem Restoration) 1:28 5. Evil Plans 3:29 6. Loon Lake – Part 1 (Stem Restoration) 2:40 7. Loon Lake – Part 2 2:03 8. Buildup To Murder 3:22 9. The Drowning – Part 1 3:14 10. The Drowning – Part 2 3:13 11. Despair – Part 2 (Stem Restoration) 0:58 12. Exhaustion (Stem Restoration) 1:06 13. Farewell And Frenzy (Stem Restoration) 3:05 14. Angela Collapses 1:15 15. Witness Montage 1:44 16. The Last Mile (Finale Soft Ending) 1:47 TOTAL WAXMAN SCORE TIME: 38:29 ADDITIONAL MUSIC 17. Theme From A Place In The Sun 3:57 18. The President’s Office (Stem Restoration) 0:35 19. Love’s Meeting 2:16 20. Dance And Angela (Rescored Version) 3:07 21. Dance And Angela (Alternate Version) 3:07 22. Ophelia (Stem Restoration) 2:11 23. To The Lake 1:43 24. Farewell And Frenzy (Rescored Version) 2:15 25. Anguish (Stem Restoration) 0:29 26. Finale (Rescored Version) 0:49 TOTAL ADDITIONAL MUSIC TIME: 20:29 SOURCE MUSIC 27. Movie End Title / Paramount On Parade 0:26 28. Rhumba (Unused) 2:07 29. Out Of Nowhere (Rhumba) 2:34 30. Alice’s Radio 1:16 31. Why Fight The Feeling? (Stem Restoration) 0:56 32. Girl’s School – Alma Mater 1:05 TOTAL SOURCE MUSIC TIME: 8:24 TOTAL ALBUM TIME: 67:22

Music by Jared Michael Fry Limited edition of 2000 units ORDER NOW and get your CD booklet autographed by composer Jared Michael Fry at no additional charge. Autographs are available only while supplies last and are NOT guaranteed. La-La Land Records, Paramount Pictures, Lakeshore Records and Cutting Edge Group present a limited edition CD release of acclaimed composer Jared Michael Fry’s original motion picture score to the big-screen survival drama HEART OF THE BEAST, starring Brad Pitt and J.K. Simmons, and directed by David Ayer. Composer Jared Michael Fry (THE BEEKEEPER, A WORKING MAN) unleashes a bold orchestral score that expertly drives the action while mining the emotional core of this remarkable tale of a military veteran and his dog pitted against the wild in all its majesty and peril. Majestic and wondrous, dangerous and suspenseful, yet also joyful and uplifting, Fry’s powerhouse score is as emotionally resonant as it is thrilling. Produced by Brian McNelis, Tara Finegan and Philip Moross, and mastered by Reuben Cohen, this limited edition CD release of 2000 units features art direction by Dan Goldwasser and includes a note from the composer. TRACK LISTING: 1. Ella 2:03 2. Two Weeks Earlier 4:19 3. Just A Bad Dream 0:58 4. Ak’a Tamaani 2:48 5. A Storm Is Coming 9:09 6. Saving Odin (Edited Version) 7:00 7. Losing Daylight 2:09 8. Fifty-Eight Miles 4:24 9. Ayagluni (The Journey) 2:33 10. Walking The Broken Spine 2:08 11. The River 5:35 12. Against The Current 5:27 13. We’re Being Stalked 3:07 14. Blood And Water 6:40 15. Final Ascent 3:19 16. The Final Mission 2:08 17. Because You Gave Everything 2:49 18. The Letter 3:53 19. Heart Of The Beast 3:44 20. From Here, Forward 3:00 TOTAL ALBUM TIME: 77:17