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  1. Heute
  2. ronin1975
    Oder man denke an die Szene in THE HOST. Nicht auszuhalten war das.
  3. Mistermaffay
    Ob ihr es nun glaubt oder nicht, aber ich finde den Score tatsächlich gar nicht mal schlecht. Balfi zeigt ja leider recht selten was er kann (bspw in GENIUS: PICASSO oder stellenweise in HIS DARK MATERIALS). Aber sein aktuellster Score zum Dr. Seuss Remake gefällt mir mit seinem partiellen Jazz-Anstrich ganz gut.
  4. Mistermaffay folgt jetzt dem Inhalt: Lorne Balfe - The Cat in the Hat (2026)
  5. Mistermaffay
    1. The Cat in the Hat Theme Song (feat. Bill Hader) – FITZ & Tim Minchin (1:51) 2. CATastrophe – Hilary Duff (2:17) 3. Cat Time – Lorne Balfe (1:58) 4. Gabby's Theme – Lorne Balfe (2:49) 5. Mr. Hoogeboom – Lorne Balfe (2:58) 6. A Couple of Things – Lorne Balfe (1:49) 7. Waffles' Theme – Lorne Balfe (2:20) 8. When Sherrie Met Patty – Lorne Balfe (1:33) 9. The Gang's All Here – Lorne Balfe (2:40) 10. Welcome Back Cat – Lorne Balfe (3:07) 11. The Go-Backer – Lorne Balfe (1:55) 12. It's Beautiful – Lorne Balfe (4:05) 13. Something's Coming – Lorne Balfe (2:57) 14. The Thing About Things – Lorne Balfe (1:58) 15. Mom's Box – Lorne Balfe (4:45) 16. Live Laugh Love – Lorne Balfe (3:04) 17. The Cat's out of the Bag – Lorne Balfe (2:31) 18. Gabby's Plan – Lorne Balfe (2:53) 19. With Everything – Lorne Balfe (5:16) 20. Final Battle – Lorne Balfe (2:44) 21. Thank You – Lorne Balfe (2:11) 22. The Cat's Pajamas – Lorne Balfe (4:36) 23. Shake It Off – Lorne Balfe & USC Trojan Marching Band (3:41) 24. The Cat in the Hat Theme Song (End Credits Version, feat. Bill Hader) – FITZ & Tim Minchin (2:29)
  6. Gestern
  7. Mistermaffay
    …da passt der liebe Hansi ja dann ganz gut rein
  8. Osthunter
    GODZILLA MINUS ZERO - Sato
  9. Lars Potreck
    Ja, das ist nicht untypisch für asiatische Produktionen. Auch der letzte Zuschauer soll begreifen, wie dramatisch doch alles ist. Im Making Of zu Battle Royale 2 sieht mit Regisseur Kinji Fukasaku in den Proben eine junge Darstellerin anweisen, noch theatralischer zu agieren. Dem Zuschauer muss eingehämmert werden, wie dramatisch die Szene gerade ist, in der sich die Figuren gerade befinden.
  10. Lars Potreck
    Die Scores zu indischen Blockbustern sind in der Regel nie "qualitativ gehaltvoll". Es gibt ordentlich laut auf die Zwölf, aber dafür regelmäßig mit prägnanten Themen. Optik, Sound und Musik sollen den Zuschauer betäuben. Und das können die Inder wirklich gut.
  11. ronin1975
    Ich finde Satos Ansatz auch bemerkenswert wieder, wie er kein grosses Brimborium in den wenigen gescorten Actionszenen einsetzt, sondern nur langsam mit wenigen Noten den Horror steigert. Im ersten Track fliegen im Film wirklich die Fetzen, die Musik bleibt aber weitgehend monoton und einfach. Das Motiv für das Monster besteht im Grunde ja nur aus einer vibrierenden Note für die Streicher. das zieht einen aber schon gleich unter den Production Credits rein…
  12. ronin1975
    Ja und was ne Power streckenweise. So grosses Orchester wird in Japan selten verwendet. Schade dass der Film in den letzten 10min soviel Geheule hat, die Musik allein reicht, um zu berühren, da riskiert der Film zumindest im Westen jetzt viel Fremdschämen… aber so is das halt mit asiatischen Filmen manchmal.
  13. ronin1975
    Ich halte das auch für gewagt zu behaupten M hat das mit Absicht so geschrieben und inszeniert und ne Satire gemacht.
  14. Letzte Woche
  15. neo
    Irgendwie interessiert es mich schon, wie der Film an Ende wirklich ist... Trailer find ich grauenhaft. Musik könnte was werden, aber was ich bisher gehört habe, hat man auch exakt so erwartet... nicht mehr und nicht weniger.
  16. Mistermaffay
    Naja, das würde ich M. so aber nicht durchgehen lassen. Einen Film so schlecht zu inszenieren bzw „Schauspieler“ wie Mark Wahlberg („What? nooooo….“) so schlecht spielen zu lassen, dass man es als Satire werten kann, finde ich lahm.
  17. Alexander Grodzinski
    Das ist auch immer so ein bisschen der Blick durch die rosarote Brille der Filmmusik-Fans. Dabei wird völlig ignoriert, dass sich die Filmmusik in den letzten 20, 30 Jahren stark verändert hat. Und dass sich auch die Komponisten teilweise entsprechend angepasst haben. Ich erinnere mich da an die Fortsetzung von INDEPENDENCE DAY, wo es hieß, dass Emmerich doch wieder David Arnold hätte nehmen können. Natürlich in der Hoffnung, dass auch nur annährend sowas wie sein Score zum ersten Film dabei rauskommt. Auch da wurde völlig ignoriert, dass Filmmusik schon lange nicht mehr so wie 1996 geschrieben wird. Selbst David Arnold schreibt nicht mehr so wie 1996. Dann wäre die Enttäuschung wohl noch größer gewesen, aber es war nicht nur erwartbar, sondern eigentlich völlig klar, dass die Musik nicht mehr so wie vor 30 Jahren sein wird. Und das könnte nun auch hier bei JNH und Shyamalan passieren. Alles unter der Qualität von SIGNS, UNBREAKABLE oder THE HAPPENING wäre bei der Erwartungshaltung schon schlecht. Aber auch hier: Wann hat JNH zuletzt sowas in der Art noch geschrieben?
  18. piksieben
    Nochmals danke an Angus Gunn für den Tipp. Die Plaion-Box zu Keoma ist zwischenzeitlich eingetroffen. Die kommentieren ja offenbar wirklich einen Teil der Handlung mit dem Gesang. Ich werde den Film zeitnah mal schauen um herauszufinden, ob und wie das mit der Musik funktioniert und wie sich das in das Geschehen einfügt.
  19. Sebastian Schwittay
    Ja, das ist tatsächlich keine so unrealistische Befürchtung. Howard hat seine Mentalität im Laufe der Jahre immer weiter in Richtung Dienstleistung und "collaboration" verlagert (ich setze 'collaboration' in Anführungszeichen, weil es so gebetsmühlenartig als das Ideal kompositorischer Arbeit gepriesen wird; dabei ist die Aussage eigentlich nur: "ich mache genau das, was der Regisseur mir sagt - auch wenn er keinerlei Ahnung von Musik hat - und schraube meine eigene Kreativität auf ein absolutes Minimum zurück"). Ich bin gespannt, ob das nun ein Shyamalan-Score unter den Vorzeichen dieser neuen Arbeitskultur wird - oder ob uns vielleicht doch eine Zusammenarbeit "alter Schule" ins Haus steht, wo dem Komponisten einfach mal Freiraum gewährt wird. Der fehlt mir in der Tat noch, genau wie sein Spielfilmdebüt PRAYING WITH ANGER (1992). Bis einschließlich AFTER EARTH (Platz 12) mag ich übrigens alles ganz gerne von ihm. Nur SPLIT und TRAP haben mich echt angeödet.
  20. ronin1975
    Da fehlt noch Last Airbender… mit das Schlimmste überhaupt 🤪 immerhin ein schönes Finale von JNH…
  21. ronin1975
    Das is die andere Tochter. Kein Totalausfall aber total verschenkt. Buch war viel besser. ja score war gut. naja, Megaflop, darf auch keinen Film mehr machen…
  22. Alexander Grodzinski
    Das war seine andere Tochter. Saleka Night Shyamalan singt und spielt in TRAP, Ishana Shyamalan führte Regie und schrieb das Drehbuch bei THE WATCHERS. Aber auch hier sieht man, dass Shyamalan doch gerne auf interessante Komponisten setzt. Bei dem von ihm produzierten und geschriebenen (aber ebenfalls nicht selbst inszenierten) DEVIL durfte Fernando Velázquez ran. Auf der einen Seite ist es ja nicht verkehrt, dass er nach JNH auf junge Komponisten für seine Filme gesetzt hat. Auf der anderen Seite ist es schade, dass dabei dann so gesichtslose und als Hörerlebnis eher uninteressante Scores dabei rausgekommen sind. Daher bin ich auf die erneute Zusammenarbeit mit JNH auch gespannt. Im schlimmsten Fall passt sich JNH an die Musiken von Shyamalans letzten Filmen an.
  23. Sebastian Schwittay
    HEREDITARY und THE MENU sollte man schon mal gehört haben. Ersterer arbeitet - ungewöhnlich für Horror - mit Saxophonen, THE MENU ist postminimalistisch, ein bisschen wie die Kammermusik von John Adams.
  24. Sebastian Schwittay
    Mein Shyamalan-Ranking sähe übrigens so aus: SIGNS THE VISIT THE HAPPENING THE SIXTH SENSE UNBREAKABLE THE VILLAGE LADY IN THE WATER KNOCK AT THE CABIN OLD WIDE AWAKE GLASS AFTER EARTH SPLIT TRAP Bin gespannt, wo sich REMAIN eingliedern wird.
  25. Sebastian Schwittay
    Mit dieser Reaktion von dir habe ich ehrlich gesagt schon gerechnet. Alex fasst das oben sehr schön zusammen. THE HAPPENING ist eine satirische Spitze gegen die Erwartungen, die an ihn gestellt wurden, und sehr vom konkreten Zeitpunkt profitierend, als Shyamalan noch riesige Budgets hatte, obwohl sein Stern bereits am Sinken war. Hier konnte er es sich leisten, mit sehr viel Geld ein sehr seltsames trojanisches Pferd in die Kinos zu bringen. Ein Meisterstück der Irritation - zugleich aber auch ein sehr melancholischer und morbider Film, was sich auch in James Newton Howards sinistrem Score mit seinen Schostakowitsch-Einflüssen manifestiert. Wie gesagt: ein ganz besonderes, seltsam geformtes Schmuckstück in Shyamalans Filmographie.
  26. Mistermaffay
    Ihr Regiedebüt THE WATCHERS fand ich aber gar nicht mal so schlecht. Ist ein recht atmosphärischer Film (mit einem tollen Korzeniowski Score) geworden.
  27. Osthunter
    Ganz im Stile des Vorgängers und ich finde es stark. Hab ihn jetzt einmal gehört und bin begeistert.
  28. ronin1975
    Mit null Talent die Gute 🤪 schlimm eigentlich wie ein Vater seiner Tochter sowas antun konnte hahaha
  29. Lars Potreck folgt jetzt dem Inhalt: James Newton Howard - Remain
  30. Lars Potreck
    Also ich fand TRAP gut. Der war zwar sehr konstruiert und auch etwas unlogisch, aber dennoch recht spannend und Josh Hartnett ein charistmatischer Antagonist. Habe den mit meinen Eltern im Kino geschaut. Im Gegensatz zu The Sixth Sense ist mein Vater diesmal nicht eingeschlafen.
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