Alexander Grodzinski

Regisseure für zukünftige Expendables-Filme, eine Wunschliste.

Das Regie-Gespann von der PUTE arbeitet auch schon am nächsten Kracher, einer Parodie auf FAST AND THE FURIOUS, mit dem Titel SUPERFAST.

AEGIS von Trevor Jones wurde als limitierte Pressung neu aufgelegt. Den Score habe ich jahrelang nur für ziemlich hohe Preise gesehen, jetzt gibt es die Möglichkeit, ihn für einen normalen Preis zu bekommen. Wer also will, sollte zuschlagen. Trevor Jones - Aegis Robert Rodriguez & Carl Thiel - Machete Kills

Das ist eben der Trick, diese Filme werden für relativ wenig Geld runtergekurbelt, sodass sie relativ leicht auch Gewinn abwerfen. Die letzten Filme dieses Regie-Gespanns waren auch keine Blockbuster, aber aufgrund des niedrigen Budgets auch keine Flops. Aber es ist schon eine Kunst, eine fast 90-minütige Parodie zu machen und darin nicht einen einzigen guten Gag zu landen oder überhaupt etwas, das man als Gag bezeichnen könnte. DATE MOVIE und FANTASTIC MOVIE liefen mal hintereinander auf Pro7, da habe ich mal die Selbstgeisselung gewagt. DATE MOVIE habe ich gerade so bis zum Ende durchgehalten, ohne einmal wirklich lachen zu müssen. Bei FANTASTIC MOVIE habe ich nach fünf Minuten weggeschaltet, das war mir doch zu doof. Gags auf "Er hat in die Hose gemacht, hihihihi"-Niveau.

Von den Machern von DATE MOVIE, FANTASTIC MOVIE und MEINE FRAU, DIE SPARTANER UND ICH...und das kann man ruhig als Drohung auffassen.

Die Hörspiele zu Episode I bis VI, sowie die Dark-Lord-Serie und die drei "Labyrinth des Bösen"-Teile. Da habe ich erst mal eine Weile dran zu hören. Star Wars - Die Komplette Hörspielbox (Special Fan Edition) [box-Set]

Reinhold Heil & Johnny Klimek - One Hour Photo

Wünsche allen Boardern und Filmmusik-Freunden ein tolles 2014!

Über den Badalamenti freue ich mich, habe den noch als LP. Das wird Zeit für ein Update.

Mark Snow - The X-Files Vol. 2 Es dauerte etwas, bis ich damit warm wurde, aber es hat sich gelohnt. Als Liebhaber von Snows eher melodischeren Sachen war dieses Set erst einmal etwas schwerer zugänglich für mich. Es konzentriert sich, im Gegensatz zum Volume-One-Set, stark auf die düsteren und atonalen Klanglandschaften, die Snow besonders in den ersten drei Jahren der Serie fabrizierte. Das Album ist allerdings gut zusammengestellt, sodass auf atonale Passagen auch immer wieder melodischere Tracks folgen, die das Ganze etwas durchbrechen und auflockern. Besonders CD2 und CD3 laufen bei mir öfter, ein wahrhaft spukiges Vergnügen und aufgrund Snows differenzierter Kompositionen wird es auch nicht langweilig oder eintönig, selbst in den atonalen Passagen.

Ich habe das Album schon länger nicht mehr gehört, kann mich aber nicht daran erinnern, dass ich am Klang was auszusetzen hatte. Allerdings bin ich in der Beziehung auch relativ großzügig. Es ist aber auf jeden Fall keine dumpf-verrauschte Mono-Aufnahme, das weiss ich noch. Muss die CD mal wieder rausziehen.

Am 7. Januar 2014 veröffentlicht Intrada zwei Scores, TRANSFORMERS von Vince DiCola und THE YOUNG SAVAGES von David Amram. Das bestätigten Roger Feigelson und Daniel Schweiger. Schweiger via FB: Und Roger postete die Cover im Intrada-Forum:

Da es zum Film kein Album gab, nahm sich Prometheus Records der Sache später an und veröffentlichte den Score in seiner "The Film Music Tribute Series". Und das Artwork dazu sah dann eben so aus. Wobei das Artwork von Vol.1 nicht ganz so pink war.

Ist sie. Miklos Rosza - Dead Man Don't Wear Plaid

Um auch mal was zu den anderen Scores zu sagen: Bei POLICE ACADEMY mochte ich schon immer den Titel-Marsch. Gehört für mich in eine Reihe mit dem STRIPES-Marsch von Bernstein und dem Naked-Gun-Theme/Marsch von Ira Newborn in den 80ern. Neben dem bekannten Marsch und diversen Variationen des darin enthaltenen Themas hält der Score allerdings nicht so wirklich viele memorable Momente bereit. Gegen Ende hin, als der Film auch etwas dramatischer wird, fährt Folk noch mal richtig sein Orchester auf. Bis dahin gibt es aber nur teils ganz nette Variationen auf das Theme und einige musikalische Lückenfüller. Das ist zu verschmerzen, da die CD nur 45 Minuten läuft. Bei SUPERMAN RETURNS hingegen empfinde ich die zusätzlichen Stücke als sehr angenehm. Auf zwei CDs zeigt der Score auch, dass er aus mehr besteht als nur den Themen von Williams. Besonders die ruhigen, fast schon sphärischen Stücke gefielen mir besonders, dürften für viele aber wohl auch ein Grund zum weiterskippen oder abschalten sein. Ich persönlich habe mich zumindest über die Laufzeit von zwei CDs nicht gelangweilt.

Aber auch nicht alle, oder? Ich kann mich zumindest an ein TV-Interview mit Kamen erinnern, wo er erzählte, dass er sich wie ein Schnitzel gefreut hat, als er 1989 den Bond-Film LICENCE TO KILL vertonen durfte.

Komplett habe ich dem Score ein 80er-Flair ja auch nicht abgesprochen. Ich sagte ja, dass vor allem die Passagen mit Schlagzeug typisch für den 80er-Jahre-Pop-Rock sind. Aber das sind vereinzelte Stellen, die nur einen geringen Teil der Musik einnehmen, zumindest beim ersten Teil, der Rest von Claptons und Sanborns Spiel ist Blues mit einem Hauch Jazz. Das ist das Problem, das ich immer mit Kamens Musik habe, wenn auch heute nicht mehr so stark wie noch am Anfang meiner Filmmusik-Karriere. Der starke Bildbezug von Kamens Musik macht es für mich sehr schwer, das alleine als Musik geniessen zu können bzw als Höralbum. Er streut seine kleinen Motive hier und da ein, der Rest der Musik schwankt dann teilweise so stark zwischen ruhigen und lauten Passagen, selbst in den besagten Passagen selbst, weil es einfach auf das Bild komponiert ist, dass ein richtiger Hörfluss nur schwer aufkommt. Dennoch finde ich auch, dass die Scores mit steigender Nummer der Filme mehr interessantere Tracks zu bieten haben.

Aber du sprichst von 80er-Jahre-Rock-Pop-Stilismen und das ist der Blues nun mal ganz und gar nicht, Jazz auch nicht, schon eher die Moroder-Schiene. Die Musik von Moroder aus den 80ern würde ich als typische 80er-Jahre-Popmusik bezeichnen, wie es sie in dieser Form wohl auch nur in den 80ern gab. Auf den Blues trifft das nicht zu. Von daher ist das für mich kein musikalisches Merkmal der 80er, das ist tatsächlich schon eher der Synthie-Pop. Und Popmusik und populäre Musik sind nicht unbedingt das gleiche, sagt zumindest die Wiki

Am 20. Februar, um genau zu sein. Ed Wood [blu-ray]

Also 80er-Jahre-Rock-und-Pop-Stilismen höre ich da eher weniger raus. Es gibt hin und wieder Stellen, besonders, wenn das Schlagzeug dazu kommt, denen man am ehesten dieses Attribut aussprechen kann. Aber insgesamt ist von typischer 80er-Rock-Pop-Musik hier wenig zu hören. Clapton ist Blues-Gitarrist und die Sachen, die er spielt, sind dann auch eher Blues- oder Blues-Rock-Riffs. Das ist keine Erfindung der 80er. Auch Sanborns Saxophon-Sachen bewegen sich eher in einem leicht jazzig angehauchten Bereich. Ich muss sami allerdings recht geben, zumindest bei LW 1, die anderen habe ich noch nicht durch. Der komplette Score auf CD 1 bietet doch einiges an musikalischem Leerlauf. Viele Passagen kommen über minutenlanges Brummen und Grummeln nicht hinaus und erst gegen Ende dreht die Action richtig auf. Die Album-Version auf CD 2 ist da wesentlich griffiger, weil die besagten Passagen einfach fehlen und die interessanteren Tracks kompakt zu hören sind.

Ich trinke ja keinen Alkohol, das fällt schon mal weg. Aber ich bin hart im Nehmen. PLAN 9 kenne ich auch schon, den habe ich hier noch als VHS-Sonderausgabe in einer großen, schwarzen Box stehen. Wenn der Rest auch so "gut" ist, dann freue ich mich schon drauf. Ach ja, für alle, die es interessiert: Ende Februar 2014 erscheint Tim Burtons Hommage an ED WOOD auf Blu-ray.

Zu Weihnachten nur das Beste Ed Wood Box (OmU) [3 DVDs]

Battleship [blu-ray] Anchorman - Die Legende von Ron Burgundy [blu-ray]

Und noch Post aus Hamburg: Michael Kamen, Eric Clapton, David Sanborn - Lethal Weapon Soundtrack Collection John Ottman - Superman Returns Robert Folk - Police Academy Jerry Goldsmith - QB VII

Alan Silvestri - Blown Away