Alexander Grodzinski

Dann mache ich mal weiter mit den Anfängen von Carpenter: 01. Part I 02. Part II In zwei Tracks a´25 Minuten aufgeteilt, ist die Score-CD von Varese eigentlich nicht der Rede wert, da hier einfach die Tonspur vom Film gezogen und auf CD gepresst wurde, Dialoge und Soundeffekte inklusive, zudem ist der Klang recht antiquiert, es rauscht und zerrt vorallem in den Höhen. Die Musik von Carpenter hingegen verbreitet ein eigenartiges Weltraumfeeling. Obwohl der Film ja als Komödie ausgelegt ist, schimmert die Einsamkeit der Astronauten, die Lichtjahre von der Erde entfernt instabile Planeten zerstören sollen, immer wieder durch. Themenmäßig passiert eigentlich garnichts, Carpenter beschränkt sich auch hier auf kurze Motive, die Orte und Personen begleiten. Ein Highlight ist der ebenfalls von Carpenter komponierte Titel-Song "Benson, Arizona", ein Western-Song, der die Titelsequenz und den Abspann des Filmes untermalt. Es taucht in Carpenters Musik ein 5-Noten-Motiv auf, welches eine frappierende Ähnlichkeit mit dem 5-Noten-Motiv hat, dass John Williams einige Jahre später für Spielbergs "Close Entcounters of the third kind" schrieb...ein Schelm, wer da Böses denkt... 01. Assault On Precinct 13 (Main Title) 02. Napoleon Wilson 03. Street Thunder 04. Precinct 9 – Division 13 05. Targets/Ice Cream Man On Edge 06. Wrong Flavour 07. Emergency Stop 08. Lawson’s Revenge 09. Sanctuary? 10. Second Wave 11. The Windows! 12. Julie 13. Well’s Flight 14. To The Basement 15. Walking Out 16. Assault On Precinct 13 Carpenters zweiter Spielfilm von 1976 gilt heute bei vielen als Klassiker des Genres. Eine einsame Polizeistation inmitten der Ghettos von L.A. wird von einer Gang belagert und die Insassen müssen um ihr Leben kämpfen. Da das geringe Budget von 100.000 Dollar keinen großen Spielraum zuliess, musste Carpenter die Musik innerhalb von drei Tagen komponieren und einspielen. Herausgekommen ist der erste "Bassrhythmen-Carpenter", dessen zischend-klappernde Percussionbegleitung, welche an eine angriffsbereite Klapperschlange erinnert, die ständige Bedrohung und schiere Ausweglosigkeit der Hauptfiguren treffend widerspiegelt. Was die Bassbegleitung betrifft, so liess sich Carpenter von dem "Immigrant Song" von Led Zepplin, sowie Lalo Schifrins Musik zu "Dirty Harry" inspirieren. Auf dem Hauptthema basieren alle anderen Stücke des Scores, welches Carpenter mal langsamer (Napoleon Wilson) oder auch mal melancholischer (Precinct 9 - Division 13/Julie) interpretiert. Bei einem Besuch Carpenters in Zimmers MV-Studios, beschrieb Hans den Score als den "einzigen Score, von allen Scores, die ich in meinem Leben gehört habe, den ich sofort wiedererkennen kann. Ich halte ihn für ein Meisterwerk, von dem ich schon oft versucht habe zu stehlen". Carpenters trockene Antwort war nur "Bedien´dich"...

Ein bemerkenswerter Score in Carpenters Schaffen ist "Village of the Damned", bemerkenswert deswegen, weil hier auch ein kleines Orchester-Ensemble zum Einsatz kam, welches sich mit den Klängen von Carpenters Synthies und Dave Davies´Gitarre verbindet. 01. March of the Children 02. Children’s Carol 03. Angel of Death 04. Daybreak 05. The Fair 06. The Children’s Theme 07. Ben’s Death 08. The Funeral 09. Midwich Shuffle 10. Baptism 11. Burning Desire 12. Welcome Home, Ben 13. The Brick Wall Der beeindruckenste Track ist gleich das Eröffnungsstück "March of the Children", welcher in dieser Form im Film erst im Abspann zu hören ist. "Midwich Shuffle" ist wieder ein rockiger Carpenter, den man auch aus Vampires und Escape from L.A. kennt, "Angel of Death" und "Daybreak" sind dann wieder wahre Gänsehauterzeuger und durch das hinzugenommene Orchester erreichen Carpenters Synthie-Flächen eine ganz neue Dimension. "The Brick Wall" repräsentiert den Showdown des Filmes, hier tauchen die Carpenter-typischen Bassrhythmen wieder auf, die wie Fäuste gegen die imaginäre Mauer in Christopher Reeves Kopf schlagen, als die Kinder versuchen, in seine Gedanken einzudringen.

Hier noch ein schönes Bild des "Trios": Julee Cruise, Angelo Badalamenti, David Lynch

Ich glaube, du meinst Angelina Jolie...

So, werde dann auch hier mal einige Höreindrücke seiner Scores posten (ihr seid natürlich eingeladen, dies ebenfalls zu tun... ) Angelo Badalamenti - Evilenko Ein Score, der wahrlich unter die Haut geht, ich komme schon den ganzen Abend nicht davon los. Die wahre Geschichte von Evilenko, der in Russland mehr als 50 Kinder getötet und gegessen hat, deutet eigentlich eher auf einen Thriller-Score hin, aber Badalamenti untermalt den Film zwar düster, aber eher traurig als "schrecklich". Dolores O´Reardon, die Sängerin der Cranberries, übernahm die Vokalisen, besonders bei ihrem fast schon geflüsterten "Angels go to heaven", welches in Badalamentis Musik eingewebt ist, läuft mir ein Schauer über den Rücken. Der Track "The End of a Madman" deutet ja auf die Ergreifung bzw den Tod von Evilenko hin, aber die Musik vermittelt ein Gefühl der Traurigkeit, so als ob sie nicht nur um die Kinder "weint", sondern auch um die Seele von Evilenko. Ich hatte diesbezüglich schon ein interessantes Gespräch......*zu Danny schielt* Ein wirklich toller Score, der den Hörer in seinen Bann zieht und auch nach dem letzten Track erstmal nicht mehr losläßt.

In der Tat ist hier die Verschmelzung von Carpenters bevorzugten Themen, Western und Horror, sehr reizvoll und James Woods gibt auch einen tollen Jack Crow ab, aber wie die meisten späteren Carpenter-Filme krankt auch er an einem ziemlich schwachen Drehbuch, das weder die Charaktere ausreichend beleuchtet, noch großartige Überraschungen in der Story bereithält, zwei Dinge, die sonst immer ein Markenzeichen von Carpenters Filmen waren. Handwerklich ist der Film mal wieder hervorstechend, diese gruselige Atmosphäre scheint niemand ausser Carpenter so hinzubekommen. Der Score ist wirklich sehr lässig, bluesig und schmissig......Western-Gitarren verbinden sich mit Carpenters Synthie-Flächen und seine eigens für das Album gegründete Combo, die "Texas Toad Lickers", lassen es in einigen Tracks so richtig krachen. 01. Teaser 02. Slayers 03. New Mexico 04. Headless Priest 05. Motel Sex 06. Night Attack 07. Santiago 08. Stake and Burn 09. Valeks Portrait 10. Sunrise Death 11. Valek Attacks 12. Vampire Vision 13. Farewell Slayer 14. Cruel Highway 15. Katrina Bites 16. Padres Wood Besonders die Tracks 2, 3, 6, 7, 8, 13, 14 und 16 sind sehr hörenswert, "Santiago" und "Farewell Slayer" präsentieren die einsame Gitarre, die über Carpenters Synthies "wehklagt"...

Das wird wohl etwas dauern, da die liebe Sayarin in den nächsten Wochen wohl kein ICQ haben wird und auch nur sporadisch hier im Board vorbeischauen kann, deswegen schonmal von mir für sie eine kleine Entschuldigung, wenn es mit den Antworten hier im Board oder über ICQ etwas dauert...

Der Schutzanzug erinnert mich an "Crazies" von George Romero...

Na ja, er schreibt ja "2000 Soundtracks", das können ja auch Pop-Sampler oder "Die grössten Fernseh-Hits und Kult-Themen Vol. 1 bis 20 sein"...oder so...oder er hat sich nur die "tollen" Neueinspielungen von Scores gekauft, die von Leuten wie dem "Hollywood Sound Orchestra" zelebriert werden, die CDs kosten nicht soviel, wie "richtige" Scores... War "Festival der Liebe" nicht ein Schlager von Jürgen Marcus?

Diese Kritik hier zu Fluch der Karibik 2 ist auch nett: Und dieser hier umschreibt Zimmers Musik sehr passend : Und natürlich dieser hier, der in seiner 2000 Soundtracks (vermutlich Pop-Sampler ) umfassenden Sammlung selten etwas Besseres als POTC 2 gehört hat :

Nein, den kenne ich leider nicht, aber da Napola im selben Jahr entstand wie AVLE und laut IMDB-Liste auch Badalamenti zuzuordnen ist, kann das schon sein......ich nehme mal an, daß das der Napola ist, den du meinst, oder gibt es noch einen anderen? Bei Laura Palmer´s Thema meine ich den Schluss, man muss es sich natürlich langsamer gespielt vorstellen, dann kommen gegen Ende des Themas im Grunde fast genau diese drei prägnanten Noten aus "Journey to the Line", aber das ist wohl mehr als haarspalterisch, sagen wir einfach, daß Badalamenti sich bei der Untermalung der Kriegsszenen in AVLE von der Klassik und der jüngeren Filmmusik-Geschichte inspirieren liess oder lassen musste...

Mein Favorit: PACIFIC HEIGHTS Toller Score, der nicht nur Spannung, sondern in gewisser Weise sogar einen Hauch Erotik verbreitet, vorallem im ersten Track......ein schönes Thema für das gepeinigte Pärchen gibt es noch obendrauf, Alles in Allem mein persönlicher Lieblings-Zimmer.

Stimmt, der Score ist wirklich sehr schön, wenngleich auch das offensichtliche Vorbild für Badalamenti und Zimmer die Parsifal-Overtüre von Wagner war, zumindest, was die Untermalung der Kriegsszenen anbetrifft. Das und die Tatsache, dass ähnliche Notenfolgen wie in dem Love Theme aus Mulholland Drive, welches dem Journey-to-the-line-Thema ähnelt, bereits in Twin Peaks (Laura Palmer´s Theme) und Lost Highway (Fred´s World) von Badalamenti auftauchen, lassen mich noch einmal galant über die Ähnlichkeit der beiden Melodien hinwegsehen......es ist wohl eine Mischung aus klassischer Inspiration (Wagner), eigener Inspiration (Twin Peaks, Lost Highway) und fremder Inspiration (Journey to the line), ich glaube, damit können wir leben...

Den Score zu "Blood+" gibt es ja nun schon seit längerem, am 27. September soll eine Volume 2 mit mehr Musik von Mancina aus der Serie erscheinen, dies meldet www.hans-zimmer.com

Jean-Pierre Jeunet ist richtig, Badalamenti arbeitete mit ihm schon bei "Stadt der verlorenen Kinder" zusammen, obwohl ich zugeben muss, daß mich AVLE stellenweise eher an Wagners Parsifal erinnert, also nicht unbedingt die Melodien, aber der Stil. Tja, was wäre die (Filmmusik-)Welt ohne Temp-Tracks...und Zimmer war Jeunet wohl zu teuer, aber er hätte sich doch auch einen der anderen Komponisten holen können, die an TTRL mitgearbeitet haben, also Badelt, Powell oder Rona...

Der Happy-Birthday-James-Horner-Thread hat mich noch auf die Idee gebracht, ob es nicht witzig wäre, die Geburtstage der Komponisten ebenfalls in den Kalender einzutragen, damit sie auch angezeigt werden. Ich muss gestehen, ich habe es mal versucht, aber bin nicht wirklich dahintergestiegen, wie das funktioniert...*Schäm*...denkbar wären auch Todestage, wie die von Goldsmith oder Bernstein.

So war das ja nicht gemeint, ich war doch nur neugierig......dass ihr Leute euch auch immer gleich so aufregt......da muss ich nochmal mein Ohr genauer hinhalten, obwohl der Track ja von David Lynch co-komponiert wurde, vielleicht ist er ja der "Übeltäter"...

@Amok Zu spät... ALLES LIEBE ZUM GEBURTSTAG, HERZALLERLIEBSTE SAYARIN!!! Bleib so, wie du bist, ich liebe dich, meine kleine Nervensäge......*grosses Bussi*

Bud und Terence als Polizisten halten einen Wagen an: Terence: "Du sachte, das sind zwei hohe Tiere." Bud: "Und ich Karl Arsch im Dienst." Terence: "Du brauchst ihnen ja nicht zu sagen, wie du heisst." Bud verabschiedet sich: Bud: "Und ich hau innen Sack..." Terence: "Worauf willst du dir haun?" Aus ZWEI AUSSER RAND UND BAND Bud: "Mach schon Platz, ich bin der Landvogt." Aus VIER FÄUSTE FÜR EIN HALLELUJAH Terence: "Ach übrigens, deine Knastnummer, 7822, war das alles?" Knacki: "Ja, das heisst, nein, ich behalte nur vierstellige Zahlen." Terence: "Ist auch ne erstaunliche Leistung, aber du sollst ja kein Mathematikprofessor werden." Knacki: "Warum nicht?" Terence: "Ich weiss nicht, wenn mir was einfällt, schreib ich dir." Terence: "Hast du zufällig einen kleinen Jungen mit meiner Schrotflinte gesehen? Ist ungefähr vier Jahre alt." Bud: "Was? Deine Schrotflinte ist schon vier Jahre alt?" Terence: "Ja, streut schon ein bißchen." Bud: "Sag mal, ich hab den Eindruck, du willst mich verscheissern..." Alles aus ZWEI MISSIONARE Terence: "So wie du jetzt, so sah mein Oppa immer aus, wenn er Holz holen musste." Aus ZWEI HIMMELHUNDE AUF DEM WEG ZUR HÖLLE

Ich wollte es nur erwähnt haben...

Na aber herzlichen Glückwunsch, Mister James Horner und weiterhin ein gutes Händchen bei der Auswahl Ihrer Projekte... ;)

Naja, es heisst jetzt halt Remote Control Productions, aber MV hat sich wohl so eingebürgert...

Oder umgekehrt......meinst du den Klang oder die Themen? Diesen Sound hat Badalamenti seit Anfang der 90er verstärkt eingesetzt, auch mit Frauen-Vokalisen, wo siehst du denn Ähnlichkeiten?

Da wird sich Stefan mit seinen 3000 Scores aber freuen......na, mal sehen, was die Anderen dazu sagen...

Ich denke schon, aber ich sehe momentan noch keinen großen Unterschied zum "Album"-Thread, dort postet man doch auch Scores rein, die man gerade hört und schreibt was dazu, meist werden eben auch einzelne Tracks herausgehoben, die dem Hörer wichtig sind, zum Abschluss bringen manche sogar eine insgesamte Bewertung des ganzen Albums, also wäre doch dein Vorschlag fast genau dasselbe, nur vielleicht etwas ausführlicher. Poste doch einfach mal ein Beispiel, wie du dir das vorstellst, vielleicht verstehe ich dich ja doch falsch...