Alexander Grodzinski

Folge einfach dlmusics Link...

Genau diese SuperTracks-CD habe ich, es befinden sich als Bonus noch einige Cues aus dem Howarth-Score "Backstabbed" darauf, sowie ein Track aus "Escape from New York", der nicht auf der alten Varese-CD zu finden war, "Atlanta Bank Robbery". Hinten auf der CD steht in großen Buchstaben FOR PROMOTIONAL USE ONLY...

Gibt es von BIG TROUBLE eigentlich eine offizielle Expanded? Ich kenne nur das Promo... *hust* Sind das auch die Originalversionen der Stücke? Ich habe um die Carpenter-Sampler immer einen grossen Bogen gemacht, nachdem ich mal in die "Essential John Carpenter"-CD reingehört habe, darauf befinden sich Neuaufnahmen aller Stücke, die das Carpenter-Flair meiner Meinung nach ziemlich zerstören.

John Carpenter - Halloween/Halloween 20th Anniversary Edition Erstveröffentlichung: 01. Halloween Theme - Main Title 02. Laurie's Theme 03. Shape Escapes 04. Myers´ House 05. Michael Kills Judith 06. Loomis And Shape's Car 07. "The Haunted House" 08. The Shape Lurks 09. Laurie Knows 10. Better Check The Kids 11. The Shape Stalks 20th Anniversary Edition 01. Halloween Theme 02. Halloween 1963 03. The Evil Is Gone! 04. Halloween 1978 05. The Boogie Man Is Coming 06. The Shape 07. The Hedge 08. He Came Home 09. Trick Or Treat 10. The Haunted House 11. The Devil's Eyes 12. The Boogie Man Is Outside 13. Damn You For Letting Him Go! 14. Empty Street 15. See Any Thing You Like? 16. Lock The Door 17. He's Here? 18. Light's Out 19. Cut It Out 20. Tombstone 21. The Shape Stalks Laurie 22. Turn Around 23. Unlock The Door 24. The Hanger 25. Call The Police 26. Last Assault 27. Was It The Boogie Man? 28. End Credits: Halloween Theme Reprise Mit dem Film "Halloween" feierte John Carpenter 1978 seinen endgültigen Durchbruch. Nicht nur, daß der Film bei einem Budget von 700.000 Dollar alleine in den Staaten fast 55 Millionen Dollar einspielte und bis zu "The Blair Witch Project" als erfolgreichster Independent-Film galt, auch das Slasher-Genre wurde durch diesen Film salonfähig und große Studios wie Paramount produzierten sehr erfolgreich Film-Serien wie "Freitag der 13te". Die Handlung von "Halloween" ist schnell erzählt: Michael Myers tötet als 5-jähriger an Halloween 1963 seine Schwester mit einem Küchenmesser. 15 Jahre später, 1978, flieht er einen Tag vor Halloween aus der psychatrischen Anstalt und kehrt nach Haddonfield zurück. Er besorgt sich eine Maske (übrigens basiert die Michael-Myers-Maske auf der Halloween-Maske von William "Captain Kirk" Shatner, die einfach nur weiss angemalt und deren Haare zerrupft wurden), ein Küchenmesser und beginnt, seine blutigen Spuren zu hinterlassen. George A. Romero beschrieb Halloween als "direkten Horrorfilm", hier gibt es keine großartigen Handlungsschlenker oder tiefgründige Dialoge, "hier ist einfach dieser Typ und er ist hinter dir her, also lauf um dein Leben". Carpenters Einfallsreichtum bescherte dem Horrorfilm viele heutige Klischees, wie das Geschehen aus der Sicht des Killers zu erleben, den Killer im Bildhintergrund auftauchen lassen, aber wenn man hinsieht, ist er weg oder auch das beliebte Rückwärtsgehen, dann umdrehen und vor etwas zurückschrecken. Die Musik, besonders das Halloween-Thema, dürfte die wohl bekannteste Filmmusik in Carpenters Karriere sein. Abgeleitet durch einen 4/5-Takt, den ihm sein Vater einst auf Bongos beibrachte, symbolisiert das Halloween-Thema die ständige Bedrohung vor dem unbekannten Bösen, Michael Myers bleibt im Grunde immer ohne "Gesicht", er trägt immer diese Maske und spricht nie auch nur ein einziges Wort. Tatsächlich kann man zum Schluß, bevor Doktor Loomis ihn über den Balkon schießt, einen kurzen Blick im Halbdunkel auf sein Gesicht erhaschen. Die Angst vor dem Unbekannten, vor etwas, daß wir nicht greifen, nicht katalogisieren können, reizt Carpenter hier wirklich sehr geschickt aus. "Laurie´s Theme" ist das zweite Hauptthema des Filmes, welches auch immer wieder in den Fortsetzungen auftaucht, ebenso das Thema, welches Carpenter dem "Myers´ House" zugedacht hat. So simpel wie wirksam ist die Beschaffenheit dieser Themen, "Laurie´s Theme" ist kein Hippe-Teenagerin-Thema und Carpenter reichen 4 Noten aus, um es in Michael Myers´ Haus "spuken" zu lassen......"Michael kills Judith" besteht nur aus einem langen Grundton, den Carpenter auf seinen Synthies spielt und über den er einzelne Noten legt, die auf der Tonleiter immer weiter nach unten gehen, während im Film der junge Michael Myers die Treppen nach oben geht und dort seine Schwester ermordet......in diesem Stück taucht auch immer wieder ein schriller Synthieton auf, der dem Hörer wie ein Messer durch die Gehörgänge schneidet. Carpenter bezeichnete das einmal als "musical sting", etwas, das dem Hörer wie eine Nadel in die Gehörgänge sticht, um ihn am "edge of his seat" zu halten. Das vierte prägnante Thema, eher ein Motiv, findet sich im Showdown "The Shape stalks" wieder. Hier spielt Carpenter nur einen tiefen Ton, den er als Rhythmus benutzt und legt einen höheren Ton als ständiges "Gleich hat er dich" ebenfalls rhythmisch darüber. Dieses Motiv fand auch Einzug in einige der Fortsetzungen der Reihe. Trotz all der Minimalistik entfaltet die Musik ihre Wirkung im Film, auf CD wirkt sie insgesamt ohne die Filmbilder leider etwas verloren, was vorallem daran liegt, daß Carpenter seine Themen im Grunde keinerlei Variationen unterzieht, wie er es in späteren Scores zu tun pflegte. So hört man ständig nur diese 4 Themen/Motive in "Reinform". Und genau daran krankt auch die 1998 veröffentlichte, erweiterte Fassung des Scores zum 20-jährigen Jubiläum. Auf dieser CD gibt es nicht wirklich mehr Musik, da eigentlich alles bereits auf der alten Varese-CD enthalten war, sondern diese 4 Themen tauchen hier nur noch häufiger auf, als auf der alten CD, sich nur dadurch unterscheidend, daß die Themen mal kürzer oder mal länger laufen. Zusätzlich gibt es noch Dialoge aus dem Film, die sowohl getrennt von der Musik, als auch in der Musik auftauchen. Für Carpenter-Fans sind natürlich beide Alben Pflicht, alle anderen, die sich "nur" für die Musik interessieren, sind mit dem alten Varese-Album bestens bedient. Dann scheinst du die 20th Anniversary Edition nicht zu kennen, denn dort bekommst du das Halloween-Theme in der Filmversion zu hören, ohne Bass-Beat...allerdings sind am Ende des Tracks die Kinder zu hören, die den Halloween-Reim singen...oder meintest du mit "unbehandelt" auch ohne Dialoge?

Jupp, sehe das genauso, für mich ist Scary Movie 3 der beste Teil der Reihe, den ersten Teil fand ich ganz amüsant, aber nicht wirklich überragend, den zweiten fand ich ziemlich vulgär und einfach nur doof und platt. Beim vierten Teil war ich allerdings ebenfalls enttäuscht, nach einem guten Beginn verendet der Film in aufgewärmten und ziemlich blöden Witzen. Natürlich sind Scary Movie 3 und 4 kein Vergleich mit anderen Werken von David Zucker und seinem Team (Nackte Kanone, Top Secret), aber im direkten Vergleich besser als das, was die Wayans-Brüder bei Teil 1 und 2 abgeliefert haben. David Zucker dreht momentan eine Parodie auf Superheldenfilme, mal sehen, vielleicht wird der besser als Scary Movie 4...

Im Batman-Thread hat Scorechaser David Julyan als Komponisten angeführt, Julyan ist der Hauskomponist von Christopher Nolan und er durfte wohl bei Batman Begins noch nicht ran, zu großes Prestigeobjekt für die Gesellschaft warscheinlich, aber durch den Erfolg des Filmes darf Nolan nun wohl für die Fortsetzung mehr mitreden und hat wohl auch seinen Hauskomponisten David Julyan ins Boot geholt. Ob der das auch bleibt, wird sich zeigen, der Film soll ja erst 2008 kommen, bis dahin kann noch viel passieren.

Danke für den Hinweis, ich persönlich habe den Song damals einfach durchs Internet gejagt und bin schliesslich auf diese Platte gestossen, ist ne tolle Scheibe, aber nix für Partys......zumindest keine "normalen" Partys...

"Song to the Siren" von This Mortal Coil fehlt auch auf dem Album...

Also bei Amazon ist er nur noch gebraucht als US-Import und Japan-Import zu bekommen, die Preise bewegen sich zwischen 25 und 35 Euro, nur die Vinyl-LP ist gebraucht für 9,99 Euro zu haben...

"Ei kän not garanti sat it will wörk, Gabdän."

Was, du hast POTC 2 von Zimmer höchstpersönlich geschenkt bekommen? Hat er dir wenigstens ein Autogramm gegeben?

Weil er den doch noch nicht hat, Jim Hal Wilson wartet noch auf die Lieferung...

Also laut IMDB gibt es keine fremden klassischen Stücke in dem Film. Und das Stück "Fred & Rene make love" aus dem Album ist es nicht? Kann mich gerade nicht an die Musik in der Szene erinnern... Was noch sein könnte, "Additional Music" stammt bei dem Film von Trent Reznor von den Nine Inch Nails, da gibt es das ein oder andere Stück, welches nicht auf der CD vorhanden ist, vielleicht ist es von ihm...

Willkommen bei uns im Board......aber als erstes darf ich auch dich darauf hinweisen, im Zweifelsfall immer die Boardsuche zu benutzen, denn dein Thema gibt es bereits als Thread, nämlich hier, dort findest du auch Links zu Listen von Isolated-Score-DVDs...:mat_morp:

Im Bezug auf was? Zuwenig Score? Auf jeden Fall......aber auch die "Wirkung" verschiedener Stücke wird für meinen Geschmack dadurch etwas abgeschwächt, daß z. B. nach einem schwebend-spährischen Score-Track von Badalamenti, der den Hörer gerade hinfortgetragen hat, die Idylle durch "Kracher" wie Rammstein und Marylin Manson jäh zerstört wird. Oder spielst du eher dadrauf an, daß einige Tracks ziemlich schroff enden bzw beendet werden, um für den nächsten Song Platz zu machen?

The Da Vinci Code Credits : Hans Zimmer : Composer, Arranger & Producer Jim Dooley : additional score Nick Glennie-Smith : Choir Conductor, Additional Music, Score Arranger Lorne Balfe : Additionnal Music, Score Arranger Bruce Fowler : Orchestrator Martin Tillman : Musician : Cello Graham Preskett : Latin Words and Choir Arrangments Mel Wesson : Ambient Music Blake Neely : Music Arranger Bart Hendrickson : Sample Guru Richard Harvey : additional music & conductor Alan Meyerson : Music Scoring Mixer "Kyrie For the Magdalene" Words & Music by Richard Harvey "Salvete Virgines" : Music By Hans Zimmer, Words By Abhay Manusmare Historic Stringed Instruments : Richard Harvey Quelle

Aber aus diesem Satz kann man doch ebenfalls nicht ableiten, daß Zimmer für den Score ganz alleine verantwortlich ist, das interpretierst du eben hinein. Auf der inoffiziellen Homepage von Zimmer, www.hans-zimmer.com, steht noch Folgendes bei Lion King: Nick Glennie-Smith : orchestrator Mark Mancina : Music Arranger And Producer : Songs Suzette Moriarty : Additional Orchestrator Bruce Fowler : Orchestrator / Additional Music Arranger : Song & Vocal Arrangements Richard Harvey : musician: flute and ethnic pipes Also hat Zimmer den Score zumindest nicht komplett alleine arrangiert, wenn man der Fan-Seite glauben darf. Es geht hier in keinster Weise um die Diffamierung von Zimmer, aber Scores von ihm aufzuzählen mit dem Zusatz "Den hat Hans komplett alleine geschrieben, produziert, arrangiert" (bezieht sich jetzt auch auf andere Threads), was ja offensichtlich nicht so ist, ist einfach eine Info, die nicht vollständig der Wahrheit entspricht und darum geht es mir. Ich will auch keinen Streit anzetteln, aber meine Hinweise sind in keinster Weise ein Angriff auf Zimmer, so wie du das anscheinend interpretiert hast. Und was passiert, wenn man falsche Infos postet, konntest du mit dem Scherz von ABC, Shore hört auf zu komponieren, selbst erfahren...:mat_morp: Also, nichts für ungut, aber es wäre auch schön, wenn du zumindest mal erwähnen könntest, aus welchen Quellen dein Wissen stammt, jetzt nicht unbedingt gleich mit Link dorthin, aber wenigstens mal ein Hinweis, denn wie du vielleicht gemerkt hast, stehen mehrere Leute deinen Infos erstmal skeptisch gegenüber. Das ist wohlgemerkt auch kein Angriff auf dich, nicht wieder falsch verstehen, nur ein gut gemeinter Rat, um eventuelle Unstimmigkeiten vielleicht gleich von vornherein auszuräumen bzw sie garnicht erst entstehen zu lassen. In diesem Sinne auch von mir ein schönes Wochenende. Alex

Bitte sehr, gern geschehen...:mat_morp:

Hmm, schwierig, ich kenne leider nicht alle Filme, in denen Tom mitgespielt hat, nur Dracula, Mystery Men, The Fisher King und Wolfen und davon scheint es mir keiner zu sein. Da der Screenshot ziemlich neu aussieht und auch so einen "stylischen" Anstrich hat, den ich sonst nur aus der Bruckheimer/Michael Bay/Ridley und Tony Scott-Ecke kenne, rate ich einfach mal ins Blaue hinein: Domino?

Der sieht aus wie Tom Waits...

So, auf vielfachen Wunsch...:mat_morp: :mat_morp: Shirley Walker/John Carpenter - Escape from L.A. 01. Escape from New York (Main Title) (John Carpenter/Alan Howarth) 02. History of Los Angeles (John Carpenter/Shirley Walker) 03. Snake's Uniform (John Carpenter) 04. Submarine Launch (Shirley Walker) 05. Sunset Boulevard Bazaar (Shirley Walker) 06. Motorcycle Chase (Shirley Walker) 07. Showdown (John Carpenter) 08. Beverly Hills Surgeon General (John Carpenter/Shirley Walker) 09. Future Is Right Now (Shirley Walker) 10. Hang Glider Attack (Shirley Walker) 11. Black Box (Shirley Walker) 12. Escape from Coliseum (Shirley Walker) 13. Helicopter Arrival (Shirley Walker) 14. Fire Fight (Shirley Walker) 15. Escape from Happy Kingdom (Shirley Walker) 16. Crash Landing (Shirley Walker) Auf dem Album wird zu jedem Track explizit ausgewiesen, wer ihn komponiert hat, sowas findet man auch nicht alle Tage *zu seinen MV-CDs schielt :mat_morp: * Wie man daraus leicht erkennen kann, stammt der Löwenanteil der Musik von Shirley Walker. Carpenter über die Zusammenarbeit mit ihr: "There´s a Hollywood style that I´ve always stayed away from. Shirley describes me as a minimalist in terms of my music. I use a lot of repetitive lines, as opposed to the Max Steiner Mickey Mousing that everybody does now. But when you´re making a big film like Escape from L.A., you have to reach out to the audience with an orchestral feel. Because that kind of music isn´t my strongpoint, I wanted to team up with a composer who had the symphonic experience. Shirley was the first person I thought of and she said "Why not? Let´s do it."." Und die Arbeitsweise sah dann auch so aus, daß Carpenter in seinem Home-Studio seine Ideen improvisierte, manchmal sogar, ohne sich den Film dazu anzusehen. Diese Bänder gab er dann Shirley Walker, ein Orchestrator "übersetzte" Carpenters Musik und Shirley begann, diese Stücke umzuschreiben, damit sie auf den Film passten. Für die Musik benutzten Walker und Carpenter eine Band, die dem ganzen einen sehr rockigen Industrial-Anstrich geben, sowie ein Orchester, welches aber erst im weiteren Verlauf des Filmes größere Bedeutung erhält. Der Score beginnt mit einer aufgepeppten Version des "Escape from New York"-Themas, das John Carpenter damals mit Alan Howarth für den ersten Film komponierte. "History of Los Angeles" und "Snake´s Uniform" sind dann auch erstmal typische Carpenter-Stücke, wobei "History" den Synthie-Carpenter und "Snake´s Uniform" den Blues-Rock-Carpenter präsentieren. Bei "Submarine Launch" schlägt zum ersten Mal die Stunde von Shirley Walker, die hier Snakes U-Boot-Fahrt mit einem rasanten elektronischen Thema untermalt, welches im weiteren Verlauf des Scores immer wieder Snake zugeordnet wird. Bei "Sunset Boulevard Bazaar" kommt durch die Instrumentierung sogar kurzzeitig mal orientalisches Flair auf, während in "Motorcycle Chase" wieder richitg Gas gegeben wird. Ab Track 12, "Escape from Coliseum", hat dann das Orchester so richtig seinen Einsatz, in "Fire Fight" gibt es sogar eine fast schon superheldenhafte Variation von Snakes Thema, besonders diese Tracks erinnern an die Musik Walkers zu der neuen Batman-Zeichentrickserie und dem Kinofilm "Batman - Mask of the Phantasm", viele Blechbläser, fast schon "Elfman-haftes" Actionscoring. Auch sollten hier die letzten Zweifel, von wem ein großer Anteil des Sounds von Scores wie "Backdraft" und "True Lies" stammt, ausgeräumt werden :mat_morp:. Das Album bietet also musikalisch das Beste aus beiden Welten, Synthieminimalistik und Orchesterbombast. Shirley Walker und John Carpenter

Vor allem, wenn man bedenkt, daß Doyle nun ja auch "schon" 53 Jahre alt ist...

Auch so einen Thread gibt es bereits, deswegen habe ich deinen mit dem bereits existierenden zusammengelegt...

John Carpenter/Alan Howarth - Escape from New York 01. Main title 02. The bank robbery 03. "Prison introduction" 04. Over the wall/ Airforce one 05. He's still alive /Romero 06. "Snake'Plissken" 07. Orientation 08. "Tell him" 09. Engulfed Cathedral 10. Across the roof 11. Descent into New York 12. Back to the pod - Version #1 13. Everyone's coming to New York 14. Don't go down there 15. Back to the pod- Version #2 16. "I heard you were dead!" 17. Arrival at the library 18. "You are the duke of New York" 19. The Duke arrives / Barricade 20. President at the train 21. "Who are you?" 22. Police action 23. Romero and the president 24. The president is gone 25. 69th street bridge 26. Over the wall 27. "The name is Plissken" 28. Snake shake Kurt Russells Befreiungsaktion aus dem Hochsicherheitsgefängnis New York begleitet Carpenter mit einem sehr "urbanen" Sound, den auch seine Scores zu "Assault on Precinct 13" und "They live!" besitzen. In dieser düsteren Zukunft, die im Film übrigens das Jahr 1997 hat :mat_morp: , stürzt die Air Force One in New York ab, der Präsident kann sich kurz voher noch mit der Rettungskapsel in Sicherheit bringen, landet aber ebenfalls in New York und wird dort nun von einer Bande von Gangstern, die dem "Duke" von New York dienen, festgehalten. Ex-Soldat und nun selbst Gefangener Snake Plissken wird dazu überredet, den Präsidenten zu befreien, dafür bekäme er seine Freiheit wieder. Als "Sicherheitsmaßnahme" wird in seinen Körper eine Mikro-Sprengladung injeziert, die nach exakt 48 Stunden hochgeht, wenn sie nicht vorher deaktiviert wurde und so bleiben Plissken nur 2 Tage, um den Präsident zu finden und zu retten. Carpenters Musik präsentiert sich hier rhythmisch wie selten, seine Bassfiguren bestimmen die Musik hauptsächlich, während es hier und da aber immer noch kleine witzige "Einwürfe" gibt. So wie das Stück "Engulfed Cathedral", welches auf einer Komposition von Debussy basiert, oder die "Musicalnummer" "Everyone´s coming to New York". Für das Thema des Dukes von New York liess sich Carpenter augenscheinlich von dem Klassiker "Gimme some lovin´" inspirieren, er "lieh" sich zumindest dessen Bassbegleitung, was wohl ein augenzwinkernder Querverweis auf Soul-Legende Isaac Hayes ist, der den Duke von New York spielt. Die Actionkeule schwingt Carpenter dann noch einmal in "69th Street Bridge", als Snake über die verminte Brücke der 69. Straße aus New York flüchtet, verfolgt vom Duke. "Escape from New York" ist ein sehr düsterer Soundtrack, auf der Expanded Edition finden sich neben mehr Musik aus dem Film auch vereinzelte Dialoge daraus, diese aber getrennt von der Musik, sodaß man die Reise in die düstere Zukunft ungestört antreten kann...:mat_morp:

Viele seiner Scores geben eben nicht viel mehr her als die knapp 40 Minuten auf CD...