Alexander Grodzinski

Der Happy-Birthday-James-Horner-Thread hat mich noch auf die Idee gebracht, ob es nicht witzig wäre, die Geburtstage der Komponisten ebenfalls in den Kalender einzutragen, damit sie auch angezeigt werden. Ich muss gestehen, ich habe es mal versucht, aber bin nicht wirklich dahintergestiegen, wie das funktioniert...*Schäm*...denkbar wären auch Todestage, wie die von Goldsmith oder Bernstein.

So war das ja nicht gemeint, ich war doch nur neugierig......dass ihr Leute euch auch immer gleich so aufregt......da muss ich nochmal mein Ohr genauer hinhalten, obwohl der Track ja von David Lynch co-komponiert wurde, vielleicht ist er ja der "Übeltäter"...

@Amok Zu spät... ALLES LIEBE ZUM GEBURTSTAG, HERZALLERLIEBSTE SAYARIN!!! Bleib so, wie du bist, ich liebe dich, meine kleine Nervensäge......*grosses Bussi*

Bud und Terence als Polizisten halten einen Wagen an: Terence: "Du sachte, das sind zwei hohe Tiere." Bud: "Und ich Karl Arsch im Dienst." Terence: "Du brauchst ihnen ja nicht zu sagen, wie du heisst." Bud verabschiedet sich: Bud: "Und ich hau innen Sack..." Terence: "Worauf willst du dir haun?" Aus ZWEI AUSSER RAND UND BAND Bud: "Mach schon Platz, ich bin der Landvogt." Aus VIER FÄUSTE FÜR EIN HALLELUJAH Terence: "Ach übrigens, deine Knastnummer, 7822, war das alles?" Knacki: "Ja, das heisst, nein, ich behalte nur vierstellige Zahlen." Terence: "Ist auch ne erstaunliche Leistung, aber du sollst ja kein Mathematikprofessor werden." Knacki: "Warum nicht?" Terence: "Ich weiss nicht, wenn mir was einfällt, schreib ich dir." Terence: "Hast du zufällig einen kleinen Jungen mit meiner Schrotflinte gesehen? Ist ungefähr vier Jahre alt." Bud: "Was? Deine Schrotflinte ist schon vier Jahre alt?" Terence: "Ja, streut schon ein bißchen." Bud: "Sag mal, ich hab den Eindruck, du willst mich verscheissern..." Alles aus ZWEI MISSIONARE Terence: "So wie du jetzt, so sah mein Oppa immer aus, wenn er Holz holen musste." Aus ZWEI HIMMELHUNDE AUF DEM WEG ZUR HÖLLE

Ich wollte es nur erwähnt haben...

Na aber herzlichen Glückwunsch, Mister James Horner und weiterhin ein gutes Händchen bei der Auswahl Ihrer Projekte... ;)

Naja, es heisst jetzt halt Remote Control Productions, aber MV hat sich wohl so eingebürgert...

Oder umgekehrt......meinst du den Klang oder die Themen? Diesen Sound hat Badalamenti seit Anfang der 90er verstärkt eingesetzt, auch mit Frauen-Vokalisen, wo siehst du denn Ähnlichkeiten?

Da wird sich Stefan mit seinen 3000 Scores aber freuen......na, mal sehen, was die Anderen dazu sagen...

Ich denke schon, aber ich sehe momentan noch keinen großen Unterschied zum "Album"-Thread, dort postet man doch auch Scores rein, die man gerade hört und schreibt was dazu, meist werden eben auch einzelne Tracks herausgehoben, die dem Hörer wichtig sind, zum Abschluss bringen manche sogar eine insgesamte Bewertung des ganzen Albums, also wäre doch dein Vorschlag fast genau dasselbe, nur vielleicht etwas ausführlicher. Poste doch einfach mal ein Beispiel, wie du dir das vorstellst, vielleicht verstehe ich dich ja doch falsch...

Hat nicht schon janck19 sowas Ähnliches gestartet? Er postet einen Score mit Bild und Trackliste und schreibt einen kurzen Kommentar dazu, andere User schreiben ebenfalls etwas hinein. Ausserdem haben wir noch den "Ich höre gerade folgendes Album"-Thread, indem auch immer wieder einzelne Titel des Scores hervorgehoben werden, also sehe ich in dieser Hinsicht eigentlich keinen "Handlungsbedarf". Oder schwebt dir etwas anderes vor?

Um dann in die Monotonie Zimmers zu verfallen?

Bei "romantische Scores mit schönen Love-Themes" fällt mir als erstes immer John Barry ein. Seine Scores für "Out of Africa", "Dances with Wolves", "The scarlett letter", "Somewhere in Time", "Across the sea of time", "Until September", "Indecent Proposal", "My Life" und "Frances" erfüllen eigentlich alle mehr oder weniger dieses Kriterium, aber da können dir sicher die wahren Barry-Spezialisten mehr dazu sagen...

Angelo Badalamenti Geboren: 22.03.1937 in New York Ein weiterer meiner Lieblingskomponisten, der eher im "Untergrund" agiert und einer breiteren Öffentlichkeit wohl nicht so geläufig ist. Badalamenti steigerte seine Bekanntheit durch die Zusammenarbeit mit David Lynch, für den er erstmals 1986 tätig wurde und dessen Film "Blue Velvet" vertonte. Seitdem ist Badalamenti David Lynchs Mann für die Musik, dies beinhaltet sowohl die Filme, als auch TV-Serien wie Twin Peaks und die Internet-Kurzfilme von Lynch. Doch auch abseits von Lynch hat Badalamenti einige sehr interessante Scores geschrieben, seine Werke reichen von Komödien, über Dramen, Thrillern bis hin zu Horrorfilmen, dabei ist der prägnante Personalstil Badalamentis immer herauszuhören, egal, ob er einen komplett synthetischen oder einen orchestralen Score schreibt. Seine "Spezialität", die träumerisch-schwebenden Streicher/Synthies wurden zum Markenzeichen der David-Lynch-Filme, in Kombination mit sehr jazzigen Stücken, denen der 50er-Jahre-Fan Lynch immer mal wieder seine eigenen "schrägen" Kompositionen gegenüber stellt. Hier ist eine Liste der Werke von Angelo Badalamenti, ich habe die Scores, die ich von ihm besitze, mit Fettschrift herausgehoben: The Wicker Man (2006) Fahrenheit (2005) (VG) Dark Water (2005) Dominion: Prequel to the Exorcist (2005) Un long dimanche de fiançailles (2004) Frankenstein (2004) (TV) (theme) "Fortid til salg" (2004) TV Series NaPolA (2004) Evilenko (2004) Push (2004) Indoor Fireworks (2003) "Liaisons dangereuses, Les" (2003) (mini) TV Series Undefeated (2003) (TV) (fight music) Resistance (2003) Son frère (2003) (theme song "Sleep") Cabin Fever (2002) Auto Focus (2002) Lathe of Heaven (2002) (TV) Adversaire, L' (2002) Darkened Room (2002) Secretary (2002) Rabbits (2002) Suspended Animation (2001) Valomanden (2001) (TV) Cet amour-là (2001) Mulholland Dr. (2001) Julie Johnson (2001) A Piece of Eden (2000) The Beach (2000/I) Story of a Bad Boy (1999) Forever Mine (1999) Holy Smoke (1999) The Straight Story (1999) Arlington Road (1999) "Cracker" (1997) TV Series The Blood Oranges (1997) The last Don (TV-Series) (1997) Lost Highway (1997) "Profiler" (1996) TV Series (main title theme: 1996-1998) The City of Lost Children (1995) Witch Hunt (1994) (TV) "Inside the Actors Studio" (1994) TV Series "Hotel Room" (1993) TV Series Naked in New York (1993) "On the Air" (1992) TV Series Twin Peaks: Fire Walk with Me (1992) "Twin Peaks" (1990-1991) Wild at Heart (1990) Industrial Symphony No. 1: The Dream of the Broken Hearted (1990) (TV) The Comfort of Strangers (1990) Wait Until Spring, Bandini (1989) Christmas Vacation (1989) Parents (1989) (orchestral music) Weeds (1987) Tough Guys Don't Dance (1987) A Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors (1987) Blue Velvet (1986) Law and Disorder (1974) (as Andy Badale) Gordon's War (1973) (as Andy Badale) Zusätzlich zu Filmen komponiert Badalamenti auch immer wieder Musik für andere Künstler. Mit David Lynch zusammen "entdeckte" er 1986 die Sängerin Julee Cruise, die auf dem Score zu "Blue Velvet" den Song "Mysteries of Love" singt, der Text stammt von David Lynch. Julee Cruise tauchte auch in der Serie "Twin Peaks" und dem Kinofilm "Twin Peaks - Fire walk with me" als Nachtclubsängerin wieder auf, die Songs finden sich nicht nur auf den Soundtrack-Alben, sondern auch auf zwei seperaten Alben von Julee Cruise wieder, die Badalamenti und Lynch 1989 und 1991 für sie produzierten. Julee Cruise - Floating into the night Julee Cruise - The Voice of Love Aber auch für Marianne Faithfull, die den Song auf dem "Stadt der verlorenen Kinder"-Soundtrack sang, komponierte Badalamenti Musik, welche auf dem Album "A secret life" zu hören ist: Marianne Faithfull - A secret life Mehr Infos gibt es auf seiner Homepage Angelo Badalamenti

Hihi, naja, kommt drauf an, bei Amazon ist er nur noch gebraucht erhältlich, genauso wie die Expanded Version von The Fog, bei dem es sich übrigens ähnlich verhält, mehr Musik, bessere Klangqualität und ein Interview mit Jamie Lee Curtis gibt es noch als Bonus.

Der Unterschied liegt darin, daß die Expanded Version mehr Musik hat, es gibt auch Dialoge aus dem Film, die allerdings getrennt von der Musik sind, auch die Soundqualität wurde verbessert.

Er ist auf jeden Fall wesentlich blutiger und auch "ekeliger" als Dawn, mit insgesamt noch besseren Effekten als der Vorgänger, ich würde sagen, er ist etwas "kurzweiliger" als Dawn, dafür gibt es nicht soviele Dialog-Szenen. Die Day-of-the-dead-Doppel-DVD gibt es bei den Pirates immernoch für 9,99 Euro, die Dawn-Box kostet dort 29,99 Euro, Night of the living dead in der Steelbox gibt es ganz normal bei Amazon, da der Film ebenfalls auf FSK 16 heruntergestuft wurde, die Steelbox enthält den Film in der Original-Schwarz-Weiss, sowie in der Farbfassung und Land of the dead gibt es ja in jeder FSK-18-Abteilung bei Müller oder Media Markt. Night of the living dead - Limitierte 3-DVD-Steelbox So, um nun aber mal wieder den Bogen zu Carpenter zu schlagen (wir könnten fast einen eigenen Horror-Thread aufmachen ), ich höre mir mal wieder seinen Score zu Escape from New York an. Dieser Score präsentierte zum ersten Mal die Carpenter-typischen tiefen Bassrhythmen, die Kurt Russell auf seiner Odyssey durch das Hochsicherheitsgefängnis New York begleiten. John Carpenter/Alan Howarth - Escape from New York

Jupp, Dawn of the dead gibt es auch in vielen Versionen, hauptsächlich unterscheidet man aber wohl die europäische und die Extended Version. Auch hier geht ein Dank an die Cyber-Pirates, denn von dort habe ich nicht nur eine völlig ungekürzte Day-of-the-dead-Doppel-DVD für knapp 10 Euro, sondern auch die tolle Dawn-of-the-dead-Box bekommen. In dieser Box befinden sich drei DVDs, eine mit der europäischen Fassung des Filmes, eine mit dem längeren Directors Cut und eine DVD mit Bonusmaterial. Zusammen mit der neu erschienenen Steelbox-3-DVD des ersten Films Night of the living dead und des neuesten Zombie-Romeros Land of the dead habe ich so wohl eine sehr schöne Kollektion dieser Reihe zuhause, wenngleich ich mir auch sicher bin, daß es immer wieder noch eine "specialisiertere" Version auf DVD geben wird, aber ich bin wunschlos glücklich...

Was seltsame Amazon-Kritiken angeht, kann ich dir diesen Thread ans Herz legen... Und ich finde auch nicht, daß MV nur Schrott produziert, aber besonders abwechslungsreich sind ihre Scores genrebezogen dann auch nicht, aber es ist dort eben so wie überall: Das, was am meisten Geld einbringt, wird auch weiterhin produziert...leider...

;) Ich habe mal gelesen, daß der Mensch nur ca. 5 % seiner tatsächlichen Gehirnkapazität ausnutzt, also kann ich die anderen 95 % doch für solch "nutzloses" Wissen beanspruchen...

In diesem Thread geht es auch um dieses Thema. Meine Meinung dazu ist, dass auch ich es mit Schrecken beobachte, wie die Anzahl der aktuell von MV-vertonten Filme stetig wächst. Natürlich ist es immer Geschmackssache, was man von der Musik als solches hält, aber der Nebeneffekt dabei ist leider, daß Leute wie Basil Poledouris und Bruce Broughton dabei auf der Strecke bleiben, weil ihre Musik nicht massenkompatibel genug ist. CDs mit MV-Scores verkaufen sich tatsächlich sehr gut, aber sieh dir mal an, wer sich diese CDs kauft. Der größte Teil davon dürften Leute sein, die ansonsten garnichts mit Filmmusik zu tun haben, das sind die Leute, die dann auch diese hochqualifizierten Amazon-Kritiken schreiben, so von wegen "Zimmer, der Gott der Filmmusik mit seinem neuen Meisterwerk". Die Talentschmiede, die Zimmer mit den MV ins Leben gerufen hat, in allen Ehren, aber was ist denn das für eine Talentschmiede, in der alle "Schüler" die gleiche Musik machen wie ihr Lehrer? Kurioserweise wenden sich viele ehemalige MVler erst von dieser typischen MV-Musik ab, wenn sie nicht mehr dabei sind oder greifen sie nur noch sporadisch auf, wie HGW und John Powell. Aber mittlerweile wurde Zimmer, was die Experimentierfreudigkeit mit Orchester und PC angeht, schon längst von Leuten wie Angelo Badalamenti überholt, aber den kennen eben nicht so viele Leute wie Zimmer, da seine Musik nicht gerade besonders massenkompatibel ist, aber das ist doch auch kein Kriterium für gute oder schlechte Musik, auch etwas, daß sich millionenfach verkauft, kann großer Mist sein und umgekehrt ist nicht alles, was kaum einer kauft, gleich schlecht. Als große, übertriebene Utopie könnte ich mir vorstellen, daß irgendwann, wenn alle "alten" Komponisten, wie Williams, Silvestri, Elfman usw, mal weg sind oder nicht mehr arbeiten, nur noch MV-Leute oder Ehemalige Filmmusik komponieren und sich dabei so ähneln, daß man nicht mehr weiss, von wem denn nun was ist......und dass Williams oder auch Elfman kaum gebucht werden, stimmt natürlich auch nicht, im Falle von Williams ist das so, daß er sich die Projekte ganz gezielt heraussucht, denn nötig hat er es ja schon lange nicht mehr und wenn eben im ganzen Jahr 2006 kein Projekt dabei ist, welches ihn reizt, dann komponiert er eben nicht für einen Film. Bei Elfman sieht die Sache momentan so aus, daß er nach Charlie und Corpse Bride erstmal eine kleine Auszeit eingelegt hat, um sich auf die kommenden Projekte vorzubereiten. Im Dezember startet Charlotte´s Web mit einem Elfman-Score, im Januar folgt The Visiting mit Elfmans Musik und dann noch Meet the Robinsons, ausserdem erklingt seine Musik auch in Nacho Libre, wenngleich er dort seinen Credit vom Film zurückziehen liess, also an Unterbeschäftigung leidet Elfman noch nicht...

Aber stammen die Songs nicht nur von Elton John? Zumindest ist nur er als Komponist der Songs aufgeführt und hat nicht auch Mark Mancina am Score mitgearbeitet?

Warum sollte Horner den Film nicht machen? Er hat doch schon bei den beiden ersten Regie-Projekten von Mel Gibson mit diesem zusammengearbeitet, Man without a face und Braveheart. Weiss eigentlich jemand, warum Horner nicht Passion of the Christ gemacht hat? Auf "Apocalypto" kann man aber gespannt sein, auch wenn sich Gibson momentan mit Imageproblemen herumschlagen muss, nachdem er betrunken am Steuer erwischt wurde und die Polizisten erstmal mit einer Hasstriade auf die Juden überschüttet hat, bevor er die weibliche Beamtin sexuell beleidigte. Dafür bläst ihm nun der Wind der öffentlichen Kritik entgegen, sogar Schauspielkollegen äusserten sich dazu negativ über Mel Gibson.

Stimmt, Danny, es gab bereits mal eine Box mit den ersten 6 Halloween-Teilen, sogar in Deutschland gab es sowas von dem Label Lasers Paradise glaube ich, aber diese Veröffentlichungen kranken daran, daß es kein oder kaum Bonusmaterial dazu gab und auch die Qualität von Bild und Ton eher bescheiden ist, ausserdem waren die Filme nicht alle wirklich ungekürzt. Ich hab die Nightmare-Box von den Cyber-Piraten, aber ganz ungekürzt ist sie leider nicht, das musste ich auch erst hinterher feststellen. Dazu muss ich etwas weiter ausholen: In Amerika gibt es von vielen Filmen zusätzlich zur R-Rated-Kinofassung noch eine Unrated-Video-Fassung. Da Filme, die Unrated, also ungeprüft, sind, in Amerika nicht beworben werden dürfen in jeglicher Form, kommen für das Kino nur die R-Rated-Fassungen in Frage. Bei meiner amerikanischen DVD von Jason goes to hell - Friday 13th beispielsweise ist sowohl die R-Rated, als auch die Unrated-Fassung des Filmes enthalten, welche länger ist. Der deutschen Nightmare-Box liegen die amerikanischen R-Rated-Fassungen der Filme zugrunde, was insofern blöd ist, dass die deutsche Fassung des ersten Teils ungekürzt ist, aber die R-Rated-Fassung der Amis nicht. Die Schnitte im ersten Teil sind zwar marginal, aber vorhanden, so fehlt z. B. beim ersten Mord der kurze Schwenk über das Bett, auf dem die blutüberströmte Leiche des jungen Mädchens liegt bzw der Schwenk ist abgekürzt und nicht alles ist zu sehen. Von Teil 5 gibt es eine längere Fassung, die allerdings nur auf der japanischen Laserdisc vorhanden war, trotzdem wäre es schön gewesen, wenn man für die Box die längsten Versionen aller Filme genommen hätte, aber was will man machen...

...und Goldsmith trotz vieler Nominierungen nur ein einziges Mal mit dem Oscar ausgezeichnet...