Alexander Grodzinski

Ich finde eigentlich sehr viele der hier geposteten Cover nicht wirklich potthässlich, da gibt es wahrlich Schlimmeres, vor allem im Pop- und Schlagerbereich...

Tom Waits - Tom Traubert´s Blues Was hätte Rod Stewart nur ohne Tom Waits gemacht? Dies ist nach "Downtown Train" schon der zweite Waits-Song, den Stewart in seiner Version zum Hit machte......das Original gefällt mir aber trotzdem besser, nix gegen Rod, aber dieses "Alles ist ja so scheisse, ich wäre am liebsten tot"-Gerotze von Waits geht wahrlich unter die Haut, sehr berührender Song...

Noch schlimmer...

Pöh, Spaßverderber... :D

Hoi, da hat der Schiri den Italienern aber das Weiterkommen geschenkt, sehr fragwürdiger Elfmeter, nachdem die Nachspielzeit bereits lange abgelaufen war...

Wieso? Ich habe doch nie einen Hehl daraus gemacht, daß ich einige von Zimmers früheren Werken sehr schätze, nur, was daraus geworden ist, gefällt mir immer weniger. Seine Musik war noch nie besonders komplex gearbeitet, aber so oberflächlich wie sie mittlerweile teilweise geworden ist, unterscheidet sie sich nicht mehr allzuviel von der typischen Chart-Popmusik. Und warum er immer weitere überflüssige Nachahmer "heranzüchtet", ist mir auch ein Rätsel. So, jetzt werden erstmal wieder die Zimmer-Fans über mich herfallen und mir mindestens 10 Scores nennen aus den letzten 5 Jahren, die nicht nur auf oberflächliche Schönheit abzielen (..."das klingt geil"...)

Hmm, mit der Musik zu Teil eins kann ich irgendwie garnix anfangen, ist für mich nicht mehr als eine uninspirierte Flickarbeit diverser altbekannter MV-Sachen, da hätte mich Silvestris Score mehr gereizt, wobei es mir so vorkam, als hörte ich in POTC hier und da immer wieder eine Silvestri-Melodie, klang ein wenig nach Back to the Future. Vom Score zum zweiten Teil erwarte ich auch nicht wirklich viel, da kann man wenigstens nicht enttäuscht werden , aber dennoch würde ich fast schon sagen, daß er den Score zum ersten Teil in allen Belangen übertrifft. Diesmal war Zimmer gleich von Anfang an dran und wurde nicht erst 2 Wochen vorher engagiert und für einen netten, wummernden Action-Score ist Zimmer eigentlich immer gut gewesen, mal mit besserem, mal mit schlechterem Ergebnis, hoffe bloß, daß er nicht wieder nur altbekannte MV-Taktiken neu aufgewärmt hat. Ich muss ganz ehrlich sagen, daß ich mit POTC 2 seit langer Zeit mal wieder auf einen Zimmer-Score gespannt bin...lass mich nicht hängen, Hans... Hihi, die Musik ist ja garnicht neu, den Score gibt es ja schon seit über 36 Jahren...zumindest, wenn es nach Amazon geht: POTC 2

Der ist nicht aus den 80ern...

Zum Glück wohne ich etwas ausserhalb, vom Zentrum und vom Stadion aus sind es schon ein paar Kilometer zu mir, also vor Hausbesuchen brauche ich mich nicht zu fürchten...

Soweit wird es nicht kommen, bin ja ein friedliebender Mensch...

Bei Amazon ist der Score als "Führen wir nicht oder nicht mehr - Jetzt gebraucht vorbestellen" eingestellt, als Veröffentlichungsdatum ist weiter unten der 18. Juli 2006 angegeben......dieses Datum deckt sich mit dem auf JNHs Homepage, dürfte aber wohl der Termin für die USA sein...in Deutschland läuft der Film erst am 31.08.06 an, also hoffen wir mal, daß der Score auch hierzulande schon im Juli veröffentlicht wird. Der Film wird in Deutschland übrigens "Das Mädchen aus dem Wasser" heissen.

Du meinst so ähnlich wie Bruce Willis in Die Hard 3? Der hatte auch ein Plakat, allerdings mit dem Spruch "I hate Niggers" drauf und mußte durch Harlem marschieren...

Ohne Holland fahrn´wir nach Berlin... Das war wirklich die "Schlacht von Nürnberg", aber wehe die Fans randalieren jetzt in meiner Heimatstadt, dann werde ich sauer...

Ich kenn das Bild zwar nicht, würde aber fast sagen, daß der Herr links im Bild Jerry Goldsmith ist......ich glaube, seine Augen wiederzuerkennen, außerdem das Goldkettchen an seinem Arm...

Meinst du jetzt die Nominierungen von diesem Jahr? Williams war (mal wieder) zweimal nominiert (Memoirs of a Geisha und Munich), dazu dann noch Gustavo Santaolalla, der für Brokeback Mountain dann auch den Oscar holte, Alberto Iglesias für The Constant Gardener und Pride and Prejudice von Dario Marianelli. Mein diesjähriger Favorit wäre auf jeden Fall Williams gewesen, denn sowohl Geisha, als auch Munich übertrumpfen die anderen Beiträge allemal. Natürlich kommt es immer auch darauf an, wie die Musik im Film wirkt, ich habe nur Munich gesehen, nicht die Geisha, aber fand die Musik sehr wirkungsvoll, obwohl oder gerade eben weil sie sehr sparsam eingesetzt wurde. Santaolallas Musik für Brokeback Mountain ist ganz nett zum nebenherhören, wenn man mal die große Ähnlichkeit seines musikalischen Hauptthemas zu Horners Apollo 13 ausser Acht läßt, aber mehr auch nicht. Die Musik kommt teilweise erstaunlich emotionslos rüber, zumindest bei mir, was mich dann doch etwas überrascht hat, da es in dem Film um eine Liebesbeziehung geht. Ich bin auch nicht der Ansicht, daß immer der große Orchesterscore den Oscar gewinnen muss, aber so eine teilweise recht uninteressante "Klampfenmusik:D" muss es dann ja auch nicht sein. Ein weitaus besseres Beispiel für einen sehr emotionalen "Gitarrenscore" fast ohne Orchester ist The Stand von W. D. "Snuffy" Walden. So, mehr wollte ich das Thema auch nicht mehr ausreizen, es gibt ja schon einen Thread zu den Oscars 2006...

The little Mermaid gewann übrigens 1989 den Oscar und warf damit John Williams (Indiana Jones and the last Crusade/Born on the 4th July) und James Horner (Field of Dreams) aus dem Rennen.

Ups, mein Fehler, Schande über mein Haupt, es war natürlich Aladdin von Alan Menken, aber zu Recht? Darüber läßt sich wohl mehr als streiten, wenn man bedenkt, welchen Einfluss Jerrys Basic Instinct noch heute auf das Thrillergenre hat, während Aladdin "nur" eine weitere Disney-Musik war. Aber das die Oscars nicht für die "beste" Musik vergeben werden, wurde auch dieses Jahr wieder mehr als deutlich spürbar...

So ist es, ich erinnere mich da nur mal an Waterworld, dessen geplante Produktionskosten von 85 Millionen Dollar auf über 225 Millionen Dollar stiegen. Universal musste damals Konkurs anmelden und wurde von den Japanern aufgekauft......es kommt auch immer auf das Filmstudio an, ein aktuelles Beispiel ist der neue James-Bond-Film Casino Royale. Seit Sony MGM aufgekauft hat, läuft da eh einiges anders, auch die Marke James Bond ist für Sony nur noch eine von vielen, bei MGM war sie halt DAS Zugpferd schlechthin. Deshalb kostet der neue Bond auch nur noch die Hälfte seines Vorgängers, 70 statt 140 Millionen.

Genauso wie Goldsmith mit Basic Instinct gegen Alan Menkens The little Mermaid verlor...

Man muss natürlich immer bedenken, daß es in Hollywood heisst "Was einmal funktioniert hat, kann auch wieder funktionieren", also geht man lieber auf Nummer Sicher und dreht Fortsetzungen bekannter Kassenschlager, als sich vielleicht mit einer "neuen" Idee in die Nesseln zu setzen.

Das hier sagte übrigens Elfman selbst über seine Psycho-Adaption:

Genau! Ich habe die Drei ??? bei mir quasi genial durchdacht folgendermaßen gesammelt: Bis Folge 99 Kassetten, Folge 100 als 3-LP (gab´s damals exklusiv bei Karstadt) und nun ab Folge 101 CD......ich war immer drauf und dran, mir die noch fehlenden Vor-60er-Folgen als Erstauflage zu holen, da auf den Auflagen ab ca. 1986 die Musik geändert wurde, auch auf den bereits erschienen Folgen. Das Ganze geht zurück auf einen Rechtsstreit der Firma EUROPA mit dem Komponisten Carsten Bohn (war in den 70ern mal Schlagzeuger bei der Band Frumpy, aus deren Mitgliedern später Lindenbergs Panik-Orchester entstand). Bohn komponierte ca. 70 Tracks für die Hörspiele, nicht nur Die drei ???, auch andere EUROPA-Serien wie TKKG, Flash Gordon, Fünf Freunde und Perry Rhodan wurden von seiner Musik veredelt. Die schlauen Füchse bei EUROPA aber benutzten in den Coverinnenseiten immer irgendwelche Pseudonyme für die Musik, hinter denen sie sich selbst verbargen, denn so konnten sie die Tantiemen der GEMA für die Musik selbst behalten und Bohn ging eine Menge Geld durch die Lappen. Er hat EUROPA dafür natürlich verklagt und seit diesem Zeitpunkt findet sich keine Bohn-Musik mehr auf EUROPA-Hörspielen. Der Rechtsstreit dauerte viele Jahre und wurde erst vor ein paar Jahren entschieden. Seit diesem Zeitpunkt darf Bohn seine Musik auch wieder als SEINE Musik bezeichnen, was dazu führte, daß er für die Fans, die mit seiner Musik in den Hörspielen aufgewachsen sind, bisher zwei Platten eingespielt hat mit dem Titel "Brandnew Oldies". Darauf befinden sich, so originalgetreu wie möglich nachgespielt von Carsten Bohns Combo "Carsten Bohn´s Bandstand", die Titel aus den EUROPA-Hörspielen, er hat sogar schon Konzerte damit gegeben. Das mag jetzt für einen Aussenstehenden etwas übertrieben klingen, aber was gibt es schöneres als in Kindheitserinnerungen zu schwelgen? Außerdem ist die neue Musik von EUROPA fürchterlich, die scheinen sich nicht mal die Mühe zu machen, wenigstens passende Stücke für die einzelnen Szenen rauszusuchen. Es wird gerade spannend und mysteriös? Was passt da besser dazu als ein krachender Tekknobeat mit elektronischen Fiepsern drüber?

Und genau das hat er bereits vor über 15 Jahren gemacht, er bewundert die alten Meister für ihre Musik, aber er kopiert sie nicht, wie das viele andere tun, Elfman hat einen eigenen Stil entwickelt. Dieser Stil wurde und wird auch immer wieder kopiert, aber es gibt eben nur einen echten Elfman. Aber genau das hat er Leuten wie John Debney voraus, einen eigener Stil, der die Filmmusik der letzten 15 Jahre mit geprägt hat und allein dafür zolle ich ihm schon Respekt. Und warum sollte er aufhören, die Musik der alten Meister zu loben? Hörst du denn irgendwann auf, die Musik zu hören, um dich davon zu "emanzipieren"?

...und die Tatsache, daß dieser Score trotzdem einer der Highlights des Jahres 2005 war, zeigt wohl auch, wie es momentan um die Filmmusik bestellt ist. Nichts gegen den Score, ich mag eben diese Elfman-Weihnachtsmucke......aber wie Matthias es schon gesagt hat, es ist quasi Stagnation auf hohem Niveau, wie es Williams, Horner, aber auch Goldsmith, Barry und Morricone ebenfalls haben/hatten. Elfman hat immerhin diesen Stil für sich erfunden, es gab seitdem viele Nachahmer, wie das eben immer so ist, siehe Zimmer, aber nur das "Original" klingt "echt"...

Das war ja auch der Sinn der Sache, oder Unsinn, wie man will. Das Remake sollte eine 1 zu 1 Kopie des Originals sein, mit dem gleichen Drehbuch, den gleichen Kameraeinstellungen und eben der gleichen Musik. Steve Bartek ist ja nicht nur Dannys Orchestrator, sondern war auch der Gitarrist in Dannys Band Oingo Boingo, er ist also quasi auch ein Autodidakt, was Filmmusik angeht. Anfang der 90er orchestrierte er mit Shirley Walker übrigens nicht nur die Elfman-Scores, sondern auch die Zimmer-Scores... Aber wenn man die beiden so zusammenarbeiten sieht, dann würde ich nicht behaupten wollen, daß diese Adaption hauptsächlich auf Bartek zurückgeht, dafür ist Danny viel zu "verliebt" in die Filmmusik und er ist nicht zuletzt ein blühender Herrmann-Verehrer, was in seinen Scores auch immer wieder durchscheint, in seinem ersten Orchesterscore Pee Wee´s Big Adventures gibt es sogar eine Hommage an die berühmte Musik aus der Duschszene in Psycho (The Murder). Elfman weiss genau, was er will, das war schon zu Boingo-Zeiten so, die ja Anfang der 70er als Strassentheatergruppe angefangen haben, Danny wurde damals zum musikalischen Leiter. Und bei der Filmmusik ist das nicht anders, ein schönes Beispiel ist die "Schimpansen-Symphonie", das Special auf der Planet-der-Affen-DVD, in dem er nicht nur seine Bewunderung für Jerry Goldsmith zum Ausdruck bringt, sondern auch zeigt, wie präzise er die Musik bereits in seinem Kopf "hört", ist sehr lustig, wie er versucht, daß dem Orchester zu erklären... In diesem Zusammenhang kann ich sehr den Score zu Novocaine empfehlen. Steve Bartek komponiert seit Anfang der 90er selbst Filmmusik, leider meist für TV-Serien oder eben Nischenproduktionen wie Novocaine, deshalb gibt es wohl auch nicht wirklich viele offizielle CDs mit seiner Musik, aber Novocaine ist momentan günstig über den Amazon-Marketplace zu beziehen, der Main Title und ein weiterer Track stammen von Elfman: Steve Bartek/Danny Elfman - Novocaine