Alexander Grodzinski

Erstmal willkommen hier im Forum . Morricone ist sicherlich einer derjenigen, die die Filmmusiklandschaft nachträglich geprägt und beeinflusst haben, aber DER Revolutionär ist er nun auch nicht, soetwas gibt es gar nicht. Er hat einem bestimmten Genre seinen unverwechselbaren Stempel aufgedrückt und allein dafür gebührt ihm schon Respekt, aber auf dem Gebiet anderer Genres war er weit weniger einflussreich. Ich würde ihn aber dennoch, was seinen Einfluss auf die Musik betrifft, in eine Reihe stellen mit John Barry, Henry Mancini, Jerry Goldsmith und John Williams.

Auf jeden Fall, allerdings (nichts gegen Kamen) würde ich doch eher einen Barry-Bond bevorzugen, für die Sammlung auf jeden Fall Goldfinger und You only live twice, für den Einstieg Moonraker und A View to a Kill. Edith: Hups, thegeigergroup war schneller...

Hihi, hörst du nur die oder auch die noch älteren bzw neueren Sachen? Und wie sieht es mit den Solo-Platten aus? Nur mal so aus Neugier von Floyd-Fan zu Floyd-Fan... (Sorry für das Off-Topic )

Also zumindest eine elegante, thematisch komplexe, heitere und involvierende Fantasy-Symphonie von Goldsmith fällt mir da schon ein, nämlich LEGEND, wobei dieser natürlich auf keinen Fall zu vergleichen ist mit HOOK, dafür sind die Filme zu unterschiedlich. Was mir bei Williams etwas missfällt, ist genau das, was Sebastian schon angesprochen hat, Williams ertränkt manchmal bestimmte Situationen mit seinem Orchesterbombast, wo weniger oder kein Score besser gewesen wäre. Was HOOK anbetrifft, so gehöre ich auch zu denjenigen, die diesen Score sehr schätzen, was bei mir aber wohl viel daran liegt, daß ich bestimmte schöne und nicht so schöne persönliche Erinnerungen mit dem Score verbinde, alleine schon deshalb kann ich gar nicht objektiv darüber urteilen......ich kann die Faszination aber durchaus verstehen, die von diesem Score ausgeht, vor allem auch bei Leuten, die vielleicht nicht so viele Williams-Werke ihr eigen nennen, HOOK ist für Williams das, was EDWARD SCISSORHANDS für Danny Elfman ist, die perfekte Kombination aller Stile dieses Komponisten. Für mich gehören die Themen zu den schönsten, die Williams je geschrieben hat, HOOK ist sozusagen DAS (Zitat Sebastian) "Nussknacker-Glitzer-Blink-Blink-Zaubermännchen"-Album von Williams überhaupt...

Wenn die Anfahrt zu dir nicht so weit wäre, könnte ich glatt in Versuchung kommen... ;)

Hättest es mal vorher sehen sollen, war sehr...verwirrend...

Ist mir irgendwie schleierhaft, warum du die Trackliste gleich zweimal gepostet und dann auch noch ein Bild des Terroranschlags auf das WTC drangehängt hast...hat das was mit dem Score bzw Film zu tun? Edith: Ah, nun sehe ich ein Bild des Scores und die Trackliste einmal...

Fast richtig, Elfman und Burton zerstritten sich nach Nightmare before Christmas und deshalb scorte Elfman nicht Burtons ED WOOD, allerdings ging es hier um persönliche Dinge, über Musik haben sich die beiden nie gestritten, das betonte Elfman in einem Interview. Und als Elfman dann einen Anruf bekam, ob er denn jemals wieder mit Burton reden würde und dessen Film MARS ATTACKS vertonen wollte, wischte Elfman den Ärger weg, setzte sich ins Flugzeug, trank einen Versöhnungskaffee mit Burton und sie sprachen nie wieder davon...

Ah, alles klar, danke Stefan...

Das gehört zwar nicht ganz zum Thema, aber ich habe mich beim Surfen auf der Seite *** doch etwas gewundert, denn da wird eine John-Williams-Doppel-DVD angeboten für 44,44 Euro, heisst John Williams Film Composers Volume One. Ist das eine offizielle DVD-Veröffentlichung? In der Beschreibung heisst es "Limitiert auf 500 Stück"...*grübel*...wundert mich deswegen, weil auf jwfan.net eine Petition für eine Williams-DVD läuft. Die Doppel-DVD enthält viele Live-Auftritte und Interviews, insgesamt über 4 Stunden Material.

Herzliche Glückwünsche zum Geburtstag an Sebastian und Toni...

Mit erfahrener Regisseur und eigene Handschrift meinte ich auch nicht unbedingt John McTiernan. Jemand, der ebenfalls gut gepasst hätte, ist John Frankenheimer, aber der weilt ja nicht mehr unter uns. Frankenheimer hatte auch ein langes Karrieretief und drehte eher durchschnittliche Filme, bis dann der Kracher RONIN kam (welch eigenartiger Zufall...). Der Film bietet spektakuläre Action ohne Computeranimationen, tolle Schauspieler, eine interessante Story und Spannung pur, genau soetwas wünsche ich mir auch für Die Hard 4.0, ich will nicht noch einen glattpolierten, special-effect-überfrachteten Hollywood-Actionfilm a la Michael Bay sehen, wäre schön, wenn sich dieser Trend endlich mal etwas totlaufen würde, ich will Stuntmen durch die Luft fliegen sehen und nicht die Schauspieler vor einem Green Screen......okay, etwas übertrieben...und dass Wiseman seine Meinung über Songs ganz schnell ändern wird, wenn die Produzenten sagen "Songs rein oder du raus" ist wohl vorauszusehen... Als weiterer Kandidat fällt mir noch Richard Donner ein, dessen letzte Filme zwar auch nicht der Knaller waren, aber er steht für solides Handwerk. Sehr interessant fände ich auch David Fincher, der ja seine Mitarbeit an Mission: Impossible III fallen gelassen hat, aber das zeigt doch, daß er auch durchaus an "mainstreamigen" Actionfilmen Interesse hat. Cool wäre auch Paul Verhoeven als Regisseur, obwohl der sich wohl erstmal aus Hollywood zurückgezogen hat nach seinem Hollow-Man-Flop, aber bei ihm könnten wir uns zumindest über viele Schimpfwörter, Sex-Szenen und übertriebene, brutale Gewalt freuen... Nix gegen Wiseman, aber ein besserer Regisseur als John McTiernan ist er auch nicht, diesen Eindruck habe ich zumindest bisher. Seine beiden Underworld-Filme waren zumindest inhaltlich ziemlich hohl, die Schauspieler spielten auch eher durchschnittlich bis schlecht, nur die Optik war hervorstechend. Insofern liegen McTiernan und Wiseman gleich auf...

Dachte ich mir schon...

Ist noch jemandem aufgefallen, daß das Thema, weiss jetzt nicht, wie ich es genau beschreiben soll, welches in dem Track The Funeral so schön erklingt und auch später im Score aufgegriffen wird, stark an Barry und Goldsmith erinnert? Ich habe mich die ganze Zeit gefragt, woher ich diese Melodie kenne, dann fiel mir Medicine Man von Goldsmith ein, das Liebesthema besitzt eine gewisse Ähnlichkeit, aber "fündig" geworden bin ich bei John Barry und dessen Hauptthema zu High Road to China, welches mit dem von Powell fast identisch ist, oder besser umgekehrt. Zufall oder Absicht?

Könnte fast Nebel sein...The Fog?

Hihi, beides, es ist "günstig" (nicht billig ) und der Soundtrack ist ja sowas von gut...damit begann meine Filmmusikkarriere 1989...

Ich persönlich fand den dritten Teil gar nicht so schlecht, gut, dass Kamens Musik da sehr gelitten hat ist eine Sache, aber den Film an sich finde ich sehr unterhaltsam, sehr spannend und auch actionreich. Klar, kein Vergleich mit dem ersten Teil, aber doch erheblich besser, als viele Hollywood-Actionfilme. Und Jagd auf Roter Oktober fand ich auch spannend, McTiernan kann schon, wenn er will, beim 13ten Krieger wurde er ja auch abgeschossen, wenn man den Gerüchten glauben kann, hat Michael Crichton selbst den Film fertiggedreht und Graeme Revells Score erstatzlos in die Tonne getreten, dafür seinen alten Kumpel Jerry Goldsmith geholt. Last Action Hero ist so eine Sache, es gibt ein paar wirklich gelungene Parodien auf Actionfilmklischees, aber als Ganzes betrachtet fehlt dem Film irgendwie die Substanz, auf dass er über zwei Stunden unterhalten könnte. Es müsste ja auch nicht unbedingt McTiernan DIE HARD 4.0 machen, aber einen "erfahreneren" Regisseur, der vor allem eine eigene Handschrift hat, wünsche ich mir schon, bloß bitte kein hipper Streetgang-Hip-Hop-Techno-Actionmovie, die gehen einem wirklich schon tierisch auf die Nerven und es würde ein schlechtes Licht auf die Die-Hard-Reihe werfen. Und einmal müssen sich Kamen und McTiernan bei Teil drei getroffen haben, denn McTiernan sagte ja zu Kamen, daß er das meiste neue Material in die Tonne treten und lieber wieder Sachen aus dem ersten Teil verwenden soll...oder ging das per Telefon?... Die Underworld-Filme finde ich nun auch nicht gerade megatoll, die haben das gleiche Problem, wie viele dieser Filme:Tolle Optik, wenig bis nichts dahinter, siehe Matrix Revolutions. Wobei die Wachowski-Brüder mit einem anständigen Drehbuch wohl einen besseren vierten Die Hard hinbekommen würden, als Wiseman...

Das IST das oben genannte Album. Anscheinend hast du die Meldung nicht ganz verstanden, nicht Immediate Music veröffentlicht ein Album mit ihrer Musik, sondern ein Projekt namens GLOBUS verwurstete Stücke von Immediate Music zu Popmusik mit Gesang. Das Fatale daran ist vermutlich, daß dieser Mist auch noch erfolgreich sein wird und so zahllose Nachahmer wie Pilze aus dem Boden schiessen werden. Nicht mal Filmmusik ist mehr vor so was sicher, ich erinnere mich mit Grausen an die Techno-Versionen des Titanic- und Braveheart-Themas...

Finde ich auch, McTiernan hat zwar mit all seinen letzten Filmen mehr oder weniger danebengehauen, aber immer, wenn er "zurückkehren" konnte zum großen Actionkino hat er bewiesen, daß er in der Lage ist, atemlose Spannung mit krachender Action zu verbinden. Für mich ist die Wahl von Wiseman ein typischer Hollywood-Schachzug, da man dort immer annimmt, junge Regisseure sprechen das junge Zielpublikum besser an mit ihrer Art des Filmens. Ich habe schon Horrorvisionen vor mir, in denen Bruce Willis einen angesagten Hip-Hop-Heini als Partner an die Seite gestellt bekommt, der pausenlos "coole" Sprüche abläßt und zu Rap-Musik heizen die beiden durch die Stadt auf Verbrecherjagd......war nicht sogar mal im Gespräch, daß Britney Spears da mitspielen soll als Willis´Tochter? Auch Michael Bay wurde doch schon mit Die Hard 4.0 in Verbindung gebracht, aber da ist mir sogar Wiseman lieber...

Sehe ich genauso, Star Trek V schlägt quasi eine Brücke zwischen den Goldsmith-Trek-Scores, er enthält Themen aus dem ersten Teil und Themen, die Goldsmith auch für seine weiteren Trek-Scores verwendete.

Ist bei dir gleich alles Mainstream, was nicht nur als Promo oder Bootleg existiert? Ich würde sogar soweit gehen und sagen, daß die wirklichen Mainsream-Soundtracks bisher deutlich in der Unterzahl sind in diesem Thread und das auch ohne Promos oder Bootlegs. Und du besitzt wirklich mehr Bootlegs/Promos als offiziell erschienene CDs?*wunder*

Aber indem du hier über die MUSIK postest, die von Promos und Bootleg stammt, machst du automatisch damit WERBUNG für diese Veröffentlichungen. Es wurden auch schon Anfragen per PN bezüglich der Beschaffung bestimmter Promos oder Bootlegs an User geschickt, die diese hier im Thread gepostet hatten, du siehst also, daß die Sorge der Admins nicht unbegründet ist. Es geht ja auch weniger darum, dir den Spaß zu verderben, als vielmehr um das Board hier. Wenn irgendein gelangweilter Anwalt mitbekommt, daß Leute hier Promos und Bootlegs haben und das auch öffentlich noch "bewerben", dann kann es ganz schnell "Gute Nacht Soundtrack-Board" heissen. Und nur das wollen wir alle verhindern. Als Kompromiss könntest du ja einfach schreiben, was du hörst, ohne die Worte Promo und Bootleg zu benutzen......und dass es nur die "Standards" wie The Rock und Star Wars als offizielle Veröffentlichungen gibt und sonst alles Promos und Bootlegs sind, ist ja auch etwas übertrieben, es gibt genug Filmmusik offiziell, da wirst du lange noch posten müssen, bevor du die alle durchhast...

Du vielleicht, aber anderorts könnte es schon gewittern und Blitze sind auch schnell mal in der Wohnung...

Ich glaube nicht, daß die Admins diese Regel nur wegen dir eingeführt haben......zu einem gewissen Grad kann ich sie auch verstehen, Promos bringen weder dem Komponisten, noch der Filmgesellschaft oder Labels irgendwelches Geld, deswegen werden sie nicht zum offiziellen Verkauf lizensiert. Da dies aber viele Leute trotzdem nicht stört, sie zum Verkauf anzubieten, verletzt das doch wieder geltendes Urheberrecht, da sich hier an dem geistigen Eigentum anderer bereichert wird. Auf der anderen Seite bietet hier ja niemand seine Promos zum Verkauf an, es wird ja lediglich darauf hingewiesen, dass man diese eben besitzt, wie man da dran gekommen ist, bleibt ja das "Geheimnis" des Einzelnen. Andere User werden aber somit darauf aufmerksam gemacht, daß es diese Promos gibt, womit ein gewisser Werbeeffekt ebenfalls nicht auszuschliessen ist und dreimal darfst du raten, wo sich diese User die Promos herholen werden...bestimmt nicht vom Komponisten oder dem Label...da kann ich die Admins verstehen, daß sie lieber auf Nummer Sicher gehen, denn eine (im schlimmsten Falle für uns, von teuren Strafzahlungen der Betreiber dieses Boards mal abgesehen) Schliessung dieses Boards will doch keiner von uns riskieren, oder?

Genau das erkenne ich auch immer wieder, es werden die Sachen am häufigsten genannt, die sehr populär und/oder relativ neu sind, egal, ob das nun Film- oder Popmusik ist. Da es aber in dieser Umfrage wirklich nur um die subjektive Meinung der User geht und nicht um eine objektive Beurteilung des besten Filmmusikjahrzehnts, kann man auch mal großzügig darüber hinwegsehen...zumindest solange, bis der erste hier einen neuen Thread eröffnet mit dem Titel "Seht ihr, ich hab´s immer gewusst und gesagt: Die 80er waren das beste Filmmusikjahrzehnt"...