Alexander Grodzinski

Ich finde es schon lustig, daß hier immer so auf Goldsmiths Spätwerk herumgehackt wird, aber wenn dann mal ein konkreter Punkt verlangt wird, warum z. B. The MUMMY so schlecht ist, natürlich immer vor dem Hintergrund des eigenen Geschmacks, dann kommt ein lapidares "Nö, keine Lust"......besonders überzeugend ist das auch nicht...

Verdammt, du hast Recht......ok, ok, ich höre Williams ganz gerne, aber er gehört nicht zu meinen absoluten Lieblingskomponisten...

Na, mal gut, daß ich kein Williams-Fan bin......ich habe auch nur eine Feststellung gemacht......im Grunde also viel heisse Luft um Nichts...so, nun aber wirklich Ende der Diskussion...hoffentlich... @ToneDef Danke...

Verletzungsrisiko

Ich würde das jetzt garnicht erst in eine Williams-Diskussion ausarten lassen, erstens ist es Off-Topic und zweitens scheint Musikhörer genau das zu wollen, ich frage mich nämlich schon die ganze Zeit, warum er mir versucht, Wörter in den Mund zu legen, die ich nie gesagt habe. Mein Post über meine Meinung von Zimmer und Co. folgte direkt als Antwort auf seinen, in dem er selbst den momentanen Output von Hans als nicht so dolle bezeichnete. Daraufhin wurde ich gleich angefahren, daß ich meine Meinung über Zimmer und Co. ja in jedem Thread zum Thema jedem "aufdrängen" würde, der sie noch nicht kennt. Da dachte ich mir schon, was das soll, immerhin hat er ja "angefangen". Ausserdem scheinst du übersehen zu haben, daß ich mich auch positiv über Zimmer äussere und sogar in schöner Regelmäßigkeit seine Scores höre......dass mein Spruch über die Komponistenwahl von Scott sehr übertrieben ironisch gemeint war, hat wohl auch jeder ausser dir verstanden, ausserdem ging das ja eindeutig gegen Scott und nicht gegen die Komponisten, aber auch das nahmst du zum Anlass, mir den gleichen "Stumpfsinn" zu unterstellen, wie er in zig anderen Zimmer-Threads auch auftaucht, obwohl der Name Zimmer von mir in diesem Zitat garnicht fällt. Hätte ich seitenweise Lobhudeleien über Zimmer und Co rausgelassen, wäre wohl nix passiert, aber wenn man einmal auch nur den Hauch einer Kritik an Zimmer und seinem Clan anbringt und damit meine ich nicht die typische "Zimmer-ist-doof-Kritik", denn diese ist wirklich "stumpfsinnig", dann wird man gleich scharf kritisiert, als wäre es ein Sakrileg (juhuu, Wortspiel) auch nur etwas Schlechtes über Zimmer zu denken, oder es wird, wie in diesem Fall, einfach pauschal als "Stumpfsinn" abgetan. So, das musste einfach mal raus, aber ich bin mir sicher, daß du das ganz anders siehst und mir mal wieder die Worte im Mund umdrehen wirst. Ich hoffe inständig, daß dies doch nicht passiert, obwohl, eine Diskussion über MV, die von einem Fan ausgeht, ist auch mal was Neues...

Also, daß manche Fans keinen Spaß verstehen, was ihre Lieblinge angeht, scheint wohl nicht zu ändern zu sein......und daß dein Beitrag zu Williams auch aus zigtausend anderen stumpfsinnigen Diskussionen bekannt ist, weißt du ja wohl auch...

Wie soll man denn das verstehen? Wir sind hier eine sehr offene und "nette" Gemeinde, es gibt immer mal Meinungsverschiedenheiten, aber das liegt ganz einfach daran, dass hier jeder User seinen persönlichen Geschmack hat und dass nicht allen alles gefällt, ist wohl auch klar. Was mich interessieren würde, wie kommst du denn eigentlich auf dieses Urteil?

Ich glaube eher, daß der Name Hans Zimmer dem guten Marc hier diese Tür geöffnet hat, vielleicht hat er ihm in seiner Funktion als Music Editor mal ein Demoband von sich gegeben und Hans hat gemeint, versuchs doch mal bei Ridley, der mag musikalische "Experimente"......wie gesagt, diesen "Abstieg" der Komponisten in Ridleys Filmen meinte ich weniger auf die Musik bezogen, sondern mehr auf die Personen hinter der Musik. Als krasses Beispiel sei mal angeführt, daß den nächsten Ridley-Scott-Film vielleicht ein Bekannter von Streitenfeld scored, der im Schultheater mal Gitarre spielen durfte... (VORSICHT, IRONIE!!)

Ah ok, vielleicht sollte ich das mal tun, ich kenne das nur von einem kleinen, aber feinen Regionalsender hier in Nürnberg, dort wurde es teurer, je länger das angeforderte Material war...

Nur handelt es sich bei meinem Anliegen nicht um einen 2-Minuten-Beitrag aus einer Sendung, sondern um eine 45-minütige Doku und aus Erfahrung weiss ich, daß es teurer wird, je länger das gewünschte Material ist, also fang mal an zu rechnen...

Daran hatte ich auch schon gedacht, aber wie du schon sagtest, ganz billig ist das nicht...

Uhrmacher - Erlösung...

Immerhin hatte TOTAL RECALL einen grossen Einfluss auf die Action-Musik der 90er, genauso wie BASIC INSTINCT das bis heute im Thrillergenre hat, daß die Musik jetzt bahnbrechend neu gewesen wäre, habe ich auch nicht behauptet, aber sie zeigte doch, daß Jerry auch dann immernoch durchaus in der Lage war, bestimmte "Eckpunkte" in verschiedenen Genres zu setzen, wenngleich seine Musik aus dieser Zeit mit seinen vielen Perlen der 60er und 70er nicht mehr vergleichbar ist, wie du schon schriebst, Goldsmiths Musik wurde im Lauf der Jahrzehnte "zugänglicher", was ich ja bereits schon vorher erwähnte. Aber ich denke eben dabei auch immer daran, daß ich es hier mit einem Neuling zu tun habe, der gerade erst anfängt, die Welt der Filmmusik zu entdecken und als "Start" eben die populäre Ecke mit Zimmer und Williams gewählt hat, weil ihm diese am meisten zusagt. Mit dem Gedanken im Hinterkopf würde ich ihm auf jeden Fall erstmal die "einfacheren" Jerrys empfehlen, die sich eben hauptsächlich in den 80er und 90er Jahren finden, um ihm einen Einstieg zu geben und ihn nicht gleich mit Sachen wie Planet der Affen oder The illustrated man zu verschrecken, damit er sich womöglich erstmal ganz von Goldsmith abwendet. Bei mir lief es genauso ab, TOTAL RECALL war zufälligerweise mein erster Goldsmith-Score und auch ich habe erstmal die 80er und 90er Jahre von Jerry abgedeckt, bevor ich mich weiter zurückwagte.

Da hast du mich falsch verstanden, nicht dein Post war ironisch, sondern ich hatte meinen Post bezüglich des Scrollbalkens ironisch gemeint...

Tja, wirklich schade, dennoch vielen Dank für deine Mühe...

Das war ja (mal wieder) ironisch gemeint...

Schade, aber man kann ja noch hoffen......vorallem, da auch andere Produktionen dieser Sendereihe "Durch die Nacht mit..." auch nach längerer Zeit mal wiederholt wurden, wäre echt toll, wenn du dich mal umhören würdest...

Ach was, wozu gibt es den horizontalen Scroll-Balken......schöne Bilder von euch, das scheint ja plötzlich wieder ein richtiger Boom zu werden, nachdem der Thread solange brach lag...

Ich mag den von vielen als seinen "schwächsten" bezeichneten Film am liebsten, UNBREAKABLE. Mir gefällt einfach diese traurige Grundstimmung des ganzen Filmes sehr, auch die trüben und kalten Farben, in denen er gefilmt wurde. Ebenso würde ich sagen, daß UNBREAKABLE mein persönlicher JNH/Shyamalan-Musik-Favorit ist, aber das kann sich mit LITW ja schon ändern, ich bin jedenfalls sehr gespannt auf Film und Musik.

Dachte ich mir schon, dass sowas kommt......trotzdem Danke für das Kompliment.

Es stört mich nicht, ich dachte halt nur......nenn mich so, wie du willst...

Genau diese beiden Scores habe ich auch von Tiersen, ich mag seine Musik auch wegen dieser schönen Melancholie sehr, wobei mir "Amelie" noch etwas mehr zusagt als "Lenin". Ich habe mir den Amelie-Score damals gleich nach dem Genuss des Filmes geholt und erstmal tagelang rauf und runter spielen lassen...

Vielen Dank für die Info. Da muss ich nochmal nachhaken und fragen: Weisst du vielleicht zufällig auch, ob und wann die Doku "Durch die Nacht mit Franka Potente und John Carpenter" nochmal gezeigt wird? Ich hatte sie damals aufgenommen, aber leider die ersten 10 Minuten verpasst, neben meinem "Helden" John Carpenter taucht darin ja auch Hans Zimmer auf, als die beiden ihn in seinen damals noch MV-Studios besuchten. Ich weiss, auf die Programmgestaltung wirst du keinen Einfluss haben, aber so als "Insider" könnte es ja sein, daß du im Bezug darauf besser informiert bist... *ganz vorsichtig fragt*

Du darfst mich jetzt ruhig auch Alex nennen......ich werde dich dann auch beim Vornamen nennen, wenn ich darf...

Sagen wir mal so, auf der normalen Varese befinden sich die wichtigsten Passagen aus dem Film, auf der Deluxe Edition tauchen dafür noch einige sehr interessante Underscoring-Tracks auf, die einmal mehr das verdeutlichen, was ich als "individuelle Stimme" in einem Score bezeichne, es ist zwar Goldsmith, wie man ihn teilweise schon kennt, aber genau diese "Stimme" gehört nur dem Film TOTAL RECALL und sonst keinem anderen und ich spreche hier nicht von einem Thema oder einer Melodie, sondern eher von Atmosphäre, aber das ist schwer zu beschreiben, man muss es selbst hören bzw fühlen, ausserdem befinden sich die Tracks auf der Deluxe Edition in chronologischer Filmreihenfolge und ein sehr schönes und informatives Booklet gibt es noch dazu, also würde ich eher zur Deluxe Edition raten. Erstens das und zweitens kommt es auch immer auf den Film an, ich sprach ja nicht von allen Williams- bzw. Zimmer-Scores, einige sind wirklich untrennbar mit dem Film verbunden, aber das ist bei Goldsmith auch der Fall, es sind nicht alle, aber das sind sie bei keinem Komponisten, da jeder seinen speziellen Stil hat und dieser auch innerhalb der eigenen Musik durchaus durch ähnliches vom selben Komponisten austauschbar ist, mir ging es nur darum festzustellen, daß mindestens soviele Goldsmith-Musiken untrennbar mit dem Film verbunden sind, prägend für den Film sind, wie bei Williams oder Zimmer.