Alexander Grodzinski

Und weg.

Mag sein.

Liebe Gemeinde, ich bin mal wieder meine Sammlung durchgegangen und habe CDs aussortiert, die ich doppelt habe oder einfach nicht mehr höre. Dabei haben sich 26 CDs angesammelt, die ich hier zum Paketpreis von 30 Euro all inclusive anbiete. Es sind Scores verschiedener Komponisten aus verschiedenen Genres. Vielleicht gibt es ja den einen oder anderen Interessenten. Es handelt sich um folgende Scores: HOSTEL III (Frederik Wiedmann, Varese) KARATE WARRIOR 2 (Stefano Mainetti, Beat) FINDING NEVERLAND (Jan A. P. Kaczmarek, Decca) NANGA PARBAT (Gustavo Santaolalla, Königskinder) GRAND BUDAPEST HOTEL (Alexandre Desplat, Fox Music) THE LAST WINTER (Jeff Grace, Anton Sanko, MSM) SHADOW IN THE TREES (Jeff Toyne, MSM) UNA TOMBA APERTA...UNA BARA VUOTA (Piero Piccioni, Beat) RESIDENT EVIL: APOCALYPSE (Jeff Danna, Varese) THE SUMMONER (Sampler, Lazerdiscs) LA CASA 3/FRANKENSTAIN (Piero Montanari, Beat) THE CABINET OF DR. CALIGARI (Eban Schletter, Netherota Records) PARS VITE ET REVIENS TARD (Patrick Doyle, Colosseum) THE RETURN OF DRACULA/I BURY THE LIVING (Gerald Fried, FSM) BOUNCE (Mychael Danna, Varese) THE HOME OF DARK BUTTERFLIES (Panu Aaltio, MSM) THE INFORMANT (Marvin Hamlisch, Silva Screen) THE JAMES BOND THEMES (Sampler, Emporio) BERTOLDO, BERTOLDINO E CACASENNO/IL PROFUMO DELLA SIGNORA IN NERO (Nicola Piovani) THE MATRIX (Don Davis, Varese) PAURA NELLA CITTA DEI MORTI VIVENTI (Fabio Frizzi) CANNONBALL FEVER (Sampler, Colosseum) ANGEL HILL (THE LAST PLATOON) (Stefano Mainetti, Beat) LA PIU BELLA SERATA DELLA MIA VITA (Armando Trovaioli, Beat) SOURCE CODE (Chris Bacon, Lakeshore) ONE HOUR PHOTO (Reinhold Heil, Johnny Klimek, Colosseum) Als Colosseum-Promos sind geschenkt dabei: ELEKTRA (Christophe Beck) BEAT THE DRUM (Klaus Badelt, Ramin Djawadi) LES INVITES DE MON PERE (Beatrice Thiriet) SERENGETI (Martin Lingau, Ingmar Süberkrüb) LOST (Michael Giacchino) THE GHOST WHISPERER (Alexandre Desplat)

Goldsmith hat Scott eben vorgeworfen, dass er sich nicht mehr für seinen Score eingesetzt hat und praktisch die Entscheidung von Sheinberg so hngenommen hat. Gilliam war da im gleichen Jahr mit BRAZIL tatsächlich rigoroser, hat illegale Testvorführungen für die Kritiker in L.A. veranstaltet, eine ganzseitige Anzeige in der Variety geschaltet und sogar damit gedroht, das Negativ zu verbrennen, wenn der Film nicht so veröffentlicht wird. Aber nachdem Scott und Goldsmith bei ALIEN ja schon aneinander geraten waren wegen der Behandlung von Jerrys Musik im Film, war nach dem Desaster von LEGEND wohl der Ofen aus bei Jerry, was Scott betraf.

Da bist du wohl in der Minderheit. Das Einzige, was von Mark aus dieser Zeit veröffentlicht wurde, ist seine Musik zum Film SKATEBOARD von 1979.

Snow Files of the Week: "El Lobo/Sling Blade" aus "The Lone Gunmen" (2001). Das kurzlebige X-Files-Spin-Off hat, auch durch seine drei Hauptdarsteller, einen humoristischen Ansatz. Die Folgen sind bei Weitem nicht so düster wie bei den X-Akten, obwohl David Duchovny in einer Episode einen Auftritt als Mulder hat und das Ganze natürlich im X-Files-Universum spielt. Die Serie endet mit einem Cliffhanger, der in der neunten Staffel der X-Akten, in der Folge "Jump the Shark", aufgelöst wird. Die "Lone Gunmen" (der Titel bezieht sich auf die Zeitung, die die drei publizieren und darin angebliche Regierungsverschwörungen aufdecken, gewählt wegen des angeblich "Einzigen Schützen" Lee Harvey Oswald, der Kennedy erschossen hat) helfen Mulder bei den X-Akten immer wieder mit ihren technischen Fähigkeiten. Mark Snows Musik ist ebenfalls weit weniger düster als die der Mutterserie. Er benutzt das schmissige Hauptthema in verschiedenen Variationen innerhalb seiner Musik und liefert hier und da sogar sehr James-Bond-mäßige Agentenmusik ab. La-La-Land Records veröffentlichte eine CD mit der Musik, limitiert auf 2000 Stück. Die CD enthält außerdem noch Musik der vierten Chris-Carter-Serie HARSH REALM. Das Album ist ausverkauft. Viel Spaß beim Hören!

Gemeint ist nicht der Ridley-Scott-Film. Es gibt einen Kampfsportfilm von 1992, der auch so heißt. Dafür hat Jerry den Score geschrieben, der dann ersetzt wurde. Jerrys Score hat Intrada vor ein paar Jahren veröffentlicht.

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Elfman hat zumindest diese "arabischen" Elemente aus der Musik Dannas übernommen. Ich weiß gar nicht, ob Danna überhaupt schon was aufgenommen hatte oder es nur Demos waren.

Es geht Schlag auf Schlag. Umrandet vom Ambiente des Films sozusagen durfte ich Fatih Akins neuen Film DER GOLDENE HANDSCHUH in einem kleinen Altstadtkino begutachten. Wie der Film über den deutschen Frauenmörder Fritz Honka geworden ist? Lest selbst. Es geht eine Träne auf Reisen – DER GOLDENE HANDSCHUH Viel Spaß beim Lesen!

Nach langer Zeit besuchte ich mal wieder eine Sneak Preview. Geboten wurde der Film ON THE BASIS OF SEX über die wahre Geschichte der Anwältin Ruth Bader Ginsburg, die heute als Richterin im Obersten Gerichtshof der USA sitzt. Ob sich der Film, der sich um das immer noch aktuelle Thema Gleichberechtigung dreht, lohnt, erfahrt ihr in meinem neuen Text. Gleichberechtigung – ON THE BASIS OF SEX Viel Spaß beim Lesen!

Snow Files of the Week: "Suite from Pearl Harbor II: Pearlmageddon" (2001). Wer schon immer mal wissen wollte, wie Mark Snow im Hans Zimmer/Trevor Rabin Modus klingt, der ist hier genau richtig. Die Musik zu diesem Kurzfilm machte Mark viel Spaß. Wie unschwer zu erkennen, ist er eine Parodie auf die Bay/Bruckheimer-Actionfilme und brauchte natürlich auch genau diesen Sound. Die Tracks von Mark sind relativ kurz, da der Film auch nur 11 Minuten lang dauert, aber dennoch ein großer Spaß. Viel Vergnügen!

Natürlich sind das nicht die Originale. BSX dürfte ja mittlerweile bekannt für ihre Neuinterpretationen sein.

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Kommt im April.

Snow Files of the Week: "Capsules/A Mother Never Forgets/Mulder’s Memories" aus "The X-Files: The Event Series", Episode "Founder's Mutation" (2016). Mit den X-Akten kehrte 2016 natürlich auch Mark Snow zurück. Seine Musik für die neuen Folgen bewegt sich zwar auf bewährtem Territorium, fügt aber genügend neue Elemente hinzu, um interessant zu bleiben. Dabei ist seine Musik minimalistischer als noch in den letzten Staffeln der Serie. Snow kehrte eher zu den Klanglandschaften der frühen Staffeln zurück, was ihn aber nicht davon abhielt, auch für die neuen Folgen tolle Themen zu schreiben. "Founder's Mutation" ist die zweite Folge der neuen Staffel. Darin geht es um einen Wissenschaftler, der Experimente an Kindern mit genetischen Anomalien durchführt, um sie zu heilen. Dass dies nicht ohne Nebenwirkungen verläuft, ist klar. In der Folge haben sowohl Scully als auch Mulder Visionen ihres Sohns William, den sie in der neunten Staffel als Baby zur Adoption freigegeben haben, um ihn vor den bösen Mächten zu schützen, die ihn verfolgt haben, wegen seiner Alien-Mensch-Hybrid-DNA. Das Stück "Mulder's Memories" untermalt die letzte Szene der Folge, als Mulder in seiner Fantasie mit seinem zum Kind herangewachsenen Sohn William spielt. Unter anderem bauen sie zusammen eine kleine Rakete, die sie in den Himmel steigen lassen. Mulders Vision endet damit, dass er Zeuge der Entführung Williams durch Außerirdische wird, wie damals bei seiner Schwester. Wieder in der Wirklichkeit betrachtet Mulder ein Foto seines Sohnes. Snows Musik zu dieser Szene ist für mich die schönste der ganzen Staffel. Viel Spaß beim Hören!

Mal wieder etwas eingekauft: The Cloverfield Paradox [Blu-ray] Die Unzertrennlichen - The Dead Ringers (Special Edition, 1 Blu-ray + 2 DVDs) Die Klasse von 1984 Uncut VHS-Edition Venom Last Boy Scout Eyes Wide Shut [Blu-ray]

Davon gibt es zumindest bereits mehrere CDs. Noch was von Dragon's Domain:

Ich hoffe, die bringen auch endlich mal Joels THE MAN WITH TWO BRAINS in dieser Reihe heraus.

Gern. Das mit dem Film sehe ich leider auch so. Obwohl ich finde, dass er ein paar gute Ideen hat, so von wegen "ein Monster hat ein anderes erschaffen", bezogen auf Laurie, aber leider macht der Film da nichts draus. Ich hatte im Vorfeld allerdings erwartet, dass das "more of the same" wird, aber ein bisschen stärker hätte er schon sein können.

Es war schon eine kleine Sensation, als klar war, dass John Carpenter nicht nur als Produzent am neuen HALLOWEEN arbeiten würde, sondern auch selbst wieder die Musik dazu schreibt. Nach GHOSTS OF MARS aus dem Jahr 2001 wähnte man Carpenter eigentlich schon im Ruhestand, er selbst hat auch immer wieder Hinweise in diese Richtung gegeben. Danach drehte er noch zwei Folgen der MASTERS OF HORROR Serie und den Film THE WARD, aber die Musik schrieb er dazu nicht mehr selbst. Der neue Film startet auch sofort mit Carpenters Musik über dem Universal-Logo. Sofort wird man in Carpenters Welt hineingezogen, wenn die düstere Klangfläche vom tiefen Bass durchbrochen wird, über dem dann Carpenters geisterhafte Synthies auftauchen. Da der Film eine direkte Fortsetzung von Carpenters Original ist, holt Carpenter natürlich neben dem Hauptthema auch drei andere Motive von damals wieder hervor. Da ist zunächst "Laurie's Theme", welches, wie alles im damaligen Score, ein sehr minimalistisches Piano-Motiv ist. Doch Carpenter schaffte es, das Motiv sogar noch weiter von Noten zu befreien und so steht es im neuen Film für die gebrochene Laurie, die seit 40 Jahren darauf wartet, dass Michael Myers zurück kommt. Auch das stechende "Michael Kills Judith" taucht im neuen Score wieder auf. Der schrille Stinger führt in diesem Track in das Halloween-Thema. Das dritte Motiv im Bunde ist das "Shape Stalks", welches hier in aufgemotzer Version noch brutaler wirkt. Ein schönes neues, atmosphärisches Stück ist die "Prison Montage", in der das Halloween-Thema immer wieder aufgebrochen zu hören ist. "Halloween Triumphant" ist die End-Credits-Suite, in der noch mal die Post abgeht und auch Daniel Davies seine Gitarre spielen darf. Im Score ist diese auch immer mal wieder zu hören, meist mit einem Bogen gestrichen, aber "richtig" gespielt erst im Abspann.

Snow Files of the Week: "Big Yellow House/Exterminated" aus "MillenniuM", Episode "Pilot" (1996). Als die X-Akten in die vierte Staffel gingen, startete Chris Carters zweite Serie "MillenniuM". Die erste Folge erreichte die höchste Einschaltquote, die der Sender FOX je bei einer Pilot-Folge einer Serie verzeichnen konnte. Die Folge wurde sogar in ausgewählten Kinos gezeigt. Das Zuhause der Familie Black, das große gelbe Haus, ist ein Ort der Sicherheit für Frank Black. Hier kann er seiner Familie ein normales Leben bieten, abgeschirmt von der düsteren Welt da draußen, zumindest glaubt er das. Wenn man die Serie genau verfolgt, wird man feststellen, dass alle Szenen, die in oder um das gelbe Haus herum spielen, einen goldenen Schimmer haben, während der Rest in der "echten" Welt eher in ausgewaschene, düstere Farben getaucht ist. Mark benutzt eine Variation des Hauptthemas, um die Einführung des gelben Hauses zu untermalen. Seine sanften Streicher, kombiniert mit der Solo-Violine, erzeugen einen Ort des Friedens, aber spiegeln auch die Schrecken, die außerhalb warten, wieder. Die Stücke stammen vom ersten Set von LLL. Dieses wurde 2008 veröffentlicht und war zwei Jahre später ausverkauft. 2015 veröffentlichte LLL das Set noch einmal, limitiert auf 1000 Stück. Viel Spaß beim Hören!

Ein paar mehr gibt es da schon. Von Morricone gibt es Konzert-DVDs, vom Fimucité auf Teneriffa gibt es auch DVDs, unter anderem das Goldsmith-Geburtstagskonzert. Und selbst John Carpenter hat eine Live-Blu-ray veröffentlicht. Es könnten natürlich gern mehr sein, aber so viele Komponisten sind in den letzten Jahren überhaupt zum ersten Mal auf Tour gegangen (Carpenter, James Newton Howard, Zimmer), dass durchaus noch das Eine oder Andere folgen könnte.

Ich glaube, da warte ich lieber noch. Wobei der Film ja so ein Megaflop war, dass man wohl froh sein muss, dass der überhaupt auf DVD veröffentlicht wurde. Ich hab den noch in so einer uralten Auflage, die es Ende der 90er mal von Warner gab. Das waren keine Plastikhüllen, zumindest nicht die, die man von DVDs kennt, sondern das Cover war aus Karton und dieser steckte in einer schwarzen Plastikhülle, die man mit einer Lasche an der Seite zuknipsen konnte. Wenn ich mich nicht irre, muss man die DVD auch mitten im Film umdrehen. Hat sicher qualitativ was gebracht, die drei Stunden nicht komplett auf eine Seite zu pressen, aber komisch war das schon.

Die Rohfassung wird wohl, sofern sie überhaupt noch existiert, irgendwo in den Tiefen des Universal-Archivs schlummern.