BigMacGyver

Obwohl ich immer gesagt habe, dass TMP complete kommen würde und von lalaland... ich kann es irgendwie immer noch nicht glauben. Ich realisiere irgendwie jetzt erst, dass wir tatsächlich bald alle star trek scores komplett im regal haben werden und das studio dies sogar aktiv unterstützt (siehe das star trek V re-issue). Wenn das ein traum sein sollte darf er ruhig ein wenig länger dauern

Zimmer wird williams sogar innerhalb dieses jahres noch einholen, wenn dark knight rises kein totaler ausfall wird. Williams vertont eh nur noch alle jubeljahre mal einen spielberg film und kann halt schlicht quantitativ nicht mehr mit zimmer mithalten. Aber welcher komponist kann das schon von sich behaupten? Ich glaub vieles hängt auch von den agenten ab. Gorfaine Schwartz ist sowieso die beste hausnummer überhaupt und so wundert es eben nicht, dass die meisten der 10 top komponisten bei gorfaine schwartz vertreten sind. JNH (oder halt die agentur) hat auch vieles richtig gemacht.

Ich sage ja, es hängt von der definition eines "erfolgs" ab. Der film hat mehr als das dreifache seines budgets reingeholt. Hat allerdings auch nur 28 millionen gekostet. Ist trotzdem sehr erfolgreich für so einen film mit praktisch keiner riesigen werbekampagne dahinter. Nur weil es nicht 600 millionen macht ist es kein totaler fail Wenn ein film in amerika das doppelte seines budgets und zusammen mit dem weltweiten ergebnis mehr als das dreifache seines budgets reinholt kann man schon von einem großen erfolg sprechen. Mal davon abgesehen dass, wie aldridge schon sagte, der film tatsächlich auch was zu bieten hatte.

Dir ist aber schonmal aufgefallen, dass neue projekte von komponisten stehts eigene topics erhalten und zwar in eben diesem unterforum "neuigkeiten aus der filmmusik-szene"? Dieses unterforum ist für neuigkeiten in sachen filmmusik im allgemeinen, nicht nur für neue veröffentlichungen. Sagt ja irgendwie auch schon der name.

Die masse machts. Kamen hat halt nicht so viele projekte in seiner schaffenszeit vertont. Ausserdem sind bei dieser liste weder internationale ergebnisse noch inflation berücksichtig. Wenn man beides berücksichtigen würde, dann wäre kamen bestimmt weiter oben zu finden als beck und burwell. Das war ja das verflixte jahr 2003. Da hat silvestri sowieso kein glück gehabt, siehe die zwei rejections und ein flop. So richtig erfolgreich war damals eigentlich nur identity.

Ich glaube ronin meint das richtige, hat es aber einfach falsch ausgedrückt. Bei silvestri ist halt auffällig, dass er in den letzten 10 jahren nur zwei quasi-flops vertont hat (a-team und der wesentlich weniger erfolgreiche The Wild) und die filme sonst ziemlich solide bis gute ergebnisse erzielt haben. Das würde ich auch so unterschreiben. Dass aber alles nur hits waren stimmt wirklich nicht. Es hält sich einfach die waage.

Naja, kommt darauf an, wie man hit definiert. Diese filme sind sicherlich keine erfolgsgeschichten der größenordnung von avengers, aber auch keine riesenmisserfolge. Der einzige quasi-flop davon war eigentlich nur A-Team, der vielleicht gerademal eine nullrechnung gewesen ist für fox und die erwartungen an einen sommerfilm nicht erfüllt hat. Die anderen waren zumindest hits im sinne von "sie haben mehr reingeholt als sie gekostet haben". Silvestris einziger echter hit seit 2005 ausser the avengers war eigentlich nur Night At The Museum, der 2006 mal eben 250 millionen über weihnachten gemacht hat und weltweit fast 600 millionen. An diese zahlen kommt halt keines der anderen projekte seit 2005 ran. Äh genau darauf hab ich doch ein paar antworten weiter vorne verlinkt? Aber hier nochmal: http://boxofficemojo...der=DESC&p=.htm Beachtlich, dass john williams trotz deutlich weniger projekten und hohem alter immernoch knapp die liste anführt (und wenn man inflation mit einberechnet wohl noch ewig anführen wird).

Die avengers lassen sich nicht von battleship unterkriegen laut den schätzungen für den freitag: http://boxofficemojo.com/daily/chart/?sortdate=2012-05-18&p=.htm Im gegenteil, es sieht nach einem weiteren rekordwochenende aus.

Sorry die frage wollte ich schon beantworten aber habs dann vergessen: Das tesseract motiv in captain america taucht zum ersten mal in schmidt's treasure bei 1:53 auf. Ausserdem in Hydra Lab gegen 1:19 (tiefes blech), direkt am anfang von general's resign sowie am anfang von rain fire upon them (hohe streicher). Kann auch sein, dass es noch woanders im score auftaucht. Das sollten aber die eindeutigsten stellen sein. In Avengers eröffnet das motiv den score gleich am anfang in Arrival, sowohl am anfang als auch am ende des tracks (2:08). Silvestri variiert es in diesem score ausserdem vielfältiger als in captain america. Es ist, wie am ende von arrival, z.b. auch mal teil eines marsches oder in A Promise gegen 1:12. Am Anfang von Doors Open from both Sides (CD version, die enthält einen längeren anfang) taucht es auch auf. Lokis motiv folgt im gleichen track und ist quasi eine art variation des tesseract motivs (die ersten zwei takte sind sehr ähnlich). Eigentlich eine schicke verbindung. In Stark goes green taucht das tesseract motiv auch auf, und zwar bei 3:00 (cd version, da ist mehr vom loki im weltraum material dabei). Glaub zwischendrin taucht es halt immer mal wieder kurz auf, sehr oft halt in verbindung mit loki und seinem motiv.

Für dieses set zahl ich jeden preis. Okay, vielleicht nicht JEDEN preis... sagen wir jeden preis unter 100 euro

Na bei so vielen scores sind auch einige gurken dabei. Das liegt wohl in der natur der Sache. Ich beschränke mich daher einfach mal auf eine schnelle auflistung von den scores, die mir absolut nix geben: Mr. Baseball, Rent-A-Cop, I.Q., Runaway (der titel macht seinem namen echt alle ehre), Alien Nation, Chain Reaction, Criminal Law, Fate is the Hunter, The Stripper, The Last Run

Richtig, das thema hatte goldsmith ursprünglich als ausdruck für die lyrischen aspekte des weltraums an sich geplant. Die überbetonung dieses aspekts hat ja den machern bekanntlich nicht gefallen und so ist es größtenteils rausgeflogen. Abgesehen halt von der landungsszene, wo es auch eher als spannungstrack fungiert. Bin mal gespannt, in welchem kontext es dann in prometheus auftaucht. Ich vermute ja was banales wie diese holographischen sternenkarten und der trackname bezieht sich halt einfach auf die tatsache, dass man goldsmith tribut zollen wollte.

Wobei das auch davon abhängt, welche version man sich anschaut. Im extended cut von alien 3 sieht man ganz klar, dass der angebliche android ziemliche schmerzen hat nach dem schlag, reagiert erst entsetzt auf das blut und er deutet dann sogar auf seine klaffende wunde und brüllt "see? i am not an android!" Das wäre schon eine ziemlich komische weiterentwicklung. Fehlt natürlich alles in der ranzigen kinofassung. Da bleibt das doch relativ zweideutig.

Dito.

Nur mal eine gegenteilige vermutung zum tracknamen

Na dann bleib ich wohl mal beim alten album von jane eyre. Mal abwarten ob der sound wirklich so viel besser sein wird.

Naja, es geht so. Bei silvestri sind meiner meinung nach die extreme sehr groß. Filmen wie forrest Gump, BTTF und avengers stehen schließlich Super Mario Bros., A Cop and A half oder Mac and me gegenüber, die rekordverdächtige flops in sachen finanzen und kritikerbewertungen gewesen sind. Ich glaube bei keinem anderen a-lister sind gold und gurken so dicht beieinander wie bei silvestri.

Das eine bedingt aber das andere. Wenn ein agent eines komponisten einem produzenten das jeweilige assignment schmackhaft machen möchte werden immer folgende dinge genannt: "Komponist xy hat bereits folgende hits für folgende namhafte studios mit folgenden namhaften regisseuren vertont." Je aktueller desto besser. Danach kommen dann details (können wir uns denjenigen leisten, welche ansprüche stellt er, etc.) aber das sind die haupt- (verkaufs) -argumente. Die gesamtzahl an assignments macht noch keinen erfolgreichen a-lister aus. Es gibt zahlreiche komponisten, die bereits eine große zahl von projekten vertont haben, sich aber nicht annähernd auf dem erfolgslevel eines john williams befinden. Warum? Weil sie low budget oder kunstfilme vertonen, die eine breite masse nie erreichen. Vertonen sie regelmäßig solche projekte steigen sie eventuell dann auch mal in die nächste karrierestufe auf und werden an blockbuster rangelassen. Wenn die dann aber nicht gut laufen verschwinden solche leute auch wieder. Hats alles schon gegeben. Sicher spielt es sicherlich keine alleinige rolle, wie viele und welche projekte ein komponist am ende bekommt. Beziehungen sind ein weiterer wichtiger faktor. Man kann es aber auch nicht völlig wegargumentieren, denn das geht an der realität vorbei.

Auf box office mojo sind z.b. auch kameraleute und drehbuchautoren aufgelistet. Listen für die anderen gibts bestimmt auch auf entsprechenden fachseiten.

Den bernstein brauche ich noch, den silvestri habe ich schon und den rozsa werde ich mir anhand der hörproben zu gemüte führen.

Wenn es merkwürdig wäre hätten wir dann entsprechende listen auf entsprechenden fachseiten? Ich verstehe nicht, wie manche nach wie vor davon ausgehen, dass box office beim erfolg einer person, die in der filmbranche arbeitet, überhaupt keine rolle spielen soll. Als ob komponisten die große ausnahme von der regel wären. John Williams z.b. wird nicht umsonst als erfolgreichster filmkomponist genannt, nicht unbedingt weil seine musik so toll ist sondern weil er eine reihe von riesenhits vertont hat.

Für mich ist hier nur chinatown ein must-have. Die bernard herrmann TV sachen sind mit den bisherigen sets schon ausreichend präsentiert. Karate Kid hab ich schon und das alien konzert brauch ich nicht (sowas gehört meiner meinung nach auch nicht in den club, aber egal). Warum aber ein einfaches album reissue eines "jerry goldsmith classic" als "definite presentation" angepriesen wird? Naja, townson wirds schon wissen.

Das liegt im auge des betrachters. Ich bezog mich hier nur auf zahlen.

Gone with the wind ist bei berücksichtigung der inflation selbstverständlich immer noch top und das mit sicherheit uneinholbar was das gesamtergebnis angeht. Dazu folgende listen: http://boxofficemojo.com/alltime/ Der film hat bei den aktuellen zahlen allerdings gute chancen sehr dicht an avatars ergebnis ranzukommen. Wenn battleship nächstes wochenende untergehen sollte, dann wäre ein drittes rekordwochenende in folge durchaus drin. Mal schaun wie lang der atem des films sein wird. Für silvestri wird der film sehr bald das bisher erfolgreichste projekt seiner karriere sein: http://boxofficemojo...ansilvestri.htm Ohne inflationsangleichung ist der film bereits sein erfolgreichstes projekt. Mit inflationsangleichung wird er im verlauf der nächsten woche Back to the Future schlagen und womöglich sogar an forrest gump rankommen. Interessant auch, dass avengers den lifetime gross, also die kombinierten einnahmen aller projekte an denen silvestri gearbeitet hat, nun auf über 6 milliarden gepusht hat. Damit ist silvestri nun auf platz 4 der erfolgreichsten komponisten hinter james newton howard, hans zimmer und john williams.

Es ist nun bereits sicher, dass avengers auch den rekord für das zweite wochenende nach der premiere reinholen wird nachdem der film am freitag in den usa schätzungsweise knapp 30 millionen reingeholt hat. Weltweit kratzt der film bereits an der milliardengrenze und sollte diese in wenigen tagen überschreiten: http://boxofficemojo.com/news/?id=3441&p=.htm Das macht den film auch für silvestri zum erfolgreichsten film seit forrest gump vor 18 jahren. Letzterer hat nach inflationsanpassung 622 millionen in den USA gemacht. Avengers dürfte am ende dicht an diese summe rankommen.