Sebastian Schwittay

Wirklich schade. Macht man den guten Anfang wieder zunichte. SKULL ISLAND fand ich einfach nur nervtötend.

Mein Interesse am Spätwerk ist mit den Jahren immer mehr gestiegen. Früher habe ich mich auch bevorzugt mit den 60ern und 70ern beschäftigt, aber das Spannende in seinem Werk sind ja gerade die Entwicklungslinien und die vielfältigen Vergleichsmöglichkeiten, die sich daraus ergeben. Finde ich durchaus ergiebig, so etwas wie EXECUTIVE DECISION mal als Endpunkt einer Evolutionslinie, ausgehend von den Paranoia-Scores der 60er und 70er (wie TORA! TORA! TORA! oder TWILIGHT'S LAST GLEAMING) zu betrachten... ähnliches lässt sich auch mit den Comedy-Scores anstellen, oder mit den Vertonungen epischer Stoffe (WIND AND THE LION <> 13TH WARRIOR). Außerdem sind die frühen 90er der Bereich, in dem ich meine letzten Lücken habe. THE VANISHING habe ich immer ausgelassen, SLEEPING WITH THE ENEMY und FOREVER YOUNG kenne ich nur konzertant von der Telarc-CD der frühen 2000er. Folglich die letzte verbleibende Fundgrube für mich, wo noch 3-4 Goldsmiths auf Erstentdeckung warten.

Material aus was?

Zweieinhalb Tage noch. Es fehlen noch 8 Stimmen im Vergleich zur Vorrunde.

U.S. MARSHALS ist in der Tat toll. Motivisch sehr fein gearbeiteter und in den Actionmomenten extrem dynamischer Score, viel besser als z.B. CHAIN REACTION. Und EXECUTIVE DECISION ist auch so ein unterschätzter Kandidat - in Vielem eine Art Fortsetzung von TWILIGHT'S LAST GLEAMING.

Woher kommt eigentlich immer dieser seltsame, irrtümliche Gedanke, dass sich Goldsmith im Spätwerk keine Mühe mehr gegeben haben soll? Nur weil ein paar Fans mit dem reduzierten Stil der späteren Arbeiten nicht klar kommen? Gerade letzte Woche habe ich mal wieder zwei seiner angeblich schwächsten Musiken der 90er, MR. BASEBALL und ANGIE laufen lassen - was da an melodischer Freude drinsteckt (und gleichzeitig auch an formaler Stringenz), ist doch wirklich beachtlich, und in der heutigen Filmmusik kaum noch zu finden...

Kann ich machen. Wobei ich vermute, dass WILSON'S HEART eh weiterkommen wird. Von mir kriegt er noch eine Stimme, und Jonas wird ihn vermutlich auch noch pushen.

Vor ROMA hab ich auch schon Angst... habe mich bisher gedrückt.

Offensichtlich gingen einige Teile aus PUBLIC EYE aber auch schon in Richtung L.A. CONFIDENTIAL - was ja auch zum 30er/40er-Noir-Setting passt. Von THE KID wurde auch nie was eingespielt?

http://www.jerrygoldsmithonline.com/forum/viewthread.php?tid=5041#pid20943 Wenn man dieser im Jerry-Goldsmith-Online-Forum (und auch bei FSM) geposteten News Glauben schenken darf, könnte es in näherer Zukunft eine Veröffentlichung der abgelehnten Goldsmith-Musik zu THE PUBLIC EYE (1992) geben. Lange wurde ja angezweifelt, ob der Score überhaupt aufgenommen wurde - der damalige Toningenieur Mike Ross-Trevor hatte das aber bestätigt, und scheinbar konnte über ihn jetzt ein Tonband der Aufnahme gefunden werden, das damals an Goldsmith geschickt wurde.

Deswegen nicht schnell-schnell und husch-husch, sondern mit Bedacht. ...

Ich muss mir das Buch endlich mal zulegen. Der nahöstlich anmutende Percussion-Track aus "Captured" stammt dann wohl tatsächlich von Danna, und Elfman hat einfach orchestral drüber"gejamt". Sowas ähnliches meine ich damals auch gelesen zu haben...

Ich habe mir GREEN BOOK gestern Abend nun doch mal angesehen, und fand immerhin Viggo Mortensen in seiner Proletenrolle durchaus stark. Der Film selbst ist halt leider so bieder, ästhetisch und dramaturgisch so nichtssagend und von der Stange, dass man sich schon fragt, wozu das überhaupt gut sein soll. Aber ok, der Markt für solche Feel-Good-Problemfilmchen ist scheinbar da... Fazit: eine nette Komödie, gut gespielt - mehr nicht.

Hieß es nicht mal, dass insbesondere Track 5, "Captured", zu großen Teilen aus Dannas Feder stammt?

Aber es sind ja oft nicht nur Track-by-Track-Analysen, sondern auch historische Informationen, Partitur-Ausschnitte und Angaben zur Restaurierung der Bänder enthalten. Um die Geschichte einzelner Scores wissenschaftlich nachvollziehen zu können, sind gerade die FSM- oder Intrada-Booklets unerlässlich - gerade auch weil es kaum andere Publikationen gibt, in denen sowas festgehalten wurde. Und man will sich ja nicht ausschließlich auf die Bio-Computer in Online-Foren verlassen.

Alle verkaufen ihre Sammlungen... ob das nicht am Ende die falsche Entscheidung ist? Ich habe gerade in den letzten Wochen wieder gemerkt, wie wichtig die CDs doch sind. Nicht nur, weil man so vieles aus den 50ern, 60ern und 70ern gar nicht auf Spotify oder YouTube findet, sondern auch wegen der ganzen Booklet-Texte, die teilweise die einzige verfügbare Literatur zu vielen Scores darstellen...

... und trotz der kurzen Zeit gab es einen der besten Elfmans der frühen 2000er. Die Lee-Beltrami-Kombi könnte ganz spannend werden. Immerhin lässt Lee seine Komponisten auch mal Musik machen, im Gegensatz zu Leuten wie Dan Gilroy, mit dem Beltrami jüngst gearbeitet hat.

COLETTE nun doch so abgeschlagen? Schade...

BLACK PANTHER überholt SOLO... und OUT OF THE SHADOWS momentan gemeinsam mit Powell auf Platz 2.

Natürlich gab es bei den Aufnahmen von Silvestri und Giacchino eine Blechsektion - den anderen Hoschis, von Tyler bis Jackman, traue ich aber alles zu... sami meinte aber vielleicht einfach den sehr wesensgemäßen Einsatz der Trompeten in BLACK PANTHER. So fanfarenartig und blechdominiert waren die Marvel-Scores ja bislang eher selten.

Dann könntest du aber auch die Raimi-SPIDER-MANs unter Marvel verbuchen - und die haben ja nun wirklich noch nichts mit den späteren MCU-Filmen gemein, sind eher noch Studio-"Autorenfilme".

Um Gottes Willen... Tristesse deluxe.

Ich wollte ja noch ein paar der Oscar-Filme schauen, aber irgendwie ist mir die ganze Chose so egal wie schon lange nicht mehr. Die ausgewählten Filme machen dieses Jahr einen dermaßen normierten Eindruck, nahezu Schulter an Schulter in eine gemeinsame politische Stoßrichtung tendierend, fernab jeder Vielfalt und Kontroverse - eigentlich eine würdige Zusammenfassung eines ohnehin unfassbar mageren Kinojahres... Kurz gesagt, habe ich jetzt weder ROMA, noch THE FAVOURITE, VICE oder GREEN BOOK gesehen, und mein Interesse, das nachzuholen, hält sich auch massiv in Grenzen. Gerade GREEN BOOK verströmt mal wieder diesen tristen Konsens- und Verständigungs-"Charme", mit dem Hollywood in gewohnter Political-Correctness-Manier seine Liberalität und Weltoffenheit unter Beweis stellt... Ehrlich gesagt hat mich Csongors Kritik im Filmforum da schon eher abgeschreckt als neugierig gemacht.

Das Wochenende davor, sowie Montag und Dienstag habe ich eh keine Zeit, ins Board zu schauen. Ich muss das auch mit meinen eigenen Zeitplänen abstimmen.

Ausgehend von der letzten Runde wären die zehn bzw. elf beliebtesten Scores momentan: SOLO: A STAR WARS STORY (20 Stimmen) READY PLAYER ONE (15 Stimmen) BLACK PANTHER (14 Stimmen) FANTASTIC BEASTS: THE CRIMES OF GRINDELWALD (14 Stimmen) OUT OF THE SHADOWS (12 Stimmen) RED SPARROW (11 Stimmen) COLETTE (10 Stimmen) BLACKKKLANSMAN (9 Stimmen) THE GRINCH (9 Stimmen) ISLE OF DOGS (9 Stimmen) JIM KNOPF UND LUKAS DER LOKOMOTIVFÜHRER (9 Stimmen) Abgesehen von den eher unspannenden ersten vier Plätzen ist das eine ganz interessante Mischung. Mal sehen, ob es da noch Verschiebungen geben wird...