Sebastian Schwittay

Dass die (starken) Beltrami-Musiken besser sind als das, was Balfe so schreibt, ist eigentlich keine Geschmackssache, sondern Fakt. Natürlich hat auch Beltrami schon Langweiliges, rein Funktionales geschrieben, aber dazu zählt SCREAM 7 nicht.

Die Gewinner werden von allen gekürt, nicht nur von einer "Fachjury". Die Fachjurys - also die peers des jeweiligen Gewerkes - entscheiden nur über die Nominierungen. Deswegen sind die Gewinner oft auch so populistisch. Weil eben auch Schauspieler und Kameraleute über den besten Score entscheiden. Und "populistisch" sind eben auch die Scores von Görannsson: stylishe Sounds und "coole" Konzepte, die beim Publikum ähnlich gut verfangen wie Zimmer. Da geht es weniger um Komposition, als mehr um einen prägnanten Sound, der den Film bestimmt. Damit passt Görannsson halt hervorragend in die Zeit; für Kompositions-fokussierte Hörer ist das natürlich weniger attraktiv als ein klassischer Modernist wie Greenwood, der seine Tracks eher wie Sätze eines Konzertwerks konzipiert. Aber all das kapieren die US-Filmmusikfans meist gar nicht. Die haben nicht diesen europäischen Blick auf Instrumentalmusik wie wir...

Furchtbar, es ist echt ein Fluch. Auf Facebook wurde ich heute von der versammelten englischsprachigen Filmmusik-Community gegrillt, weil ich Görannsson als Blender bezeichnet und mich enttäuscht gezeigt habe, dass Greenwood - als viel originellerer Komponist - immer wieder um seine verdiente Auszeichnung gebracht wird. Es fallen halt alle auf die "Coolness" der Görannsson-Ästhetik rein, kann man nichts machen...

Ein ehemaliger Filmwissenschafts-Kommilitone von uns schreibt auch für Nius. Gibt halt für jede politische Position im Meinungskorridor ein publizistisches Organ. Das ist doch ganz normal in einer Demokratie. Über die taz regen wir uns doch auch nicht auf. Finde den Artikel übrigens auch angenehm kritisch und spitzzüngig, habe da nichts dran auszusetzen.

Es muss sich aber auch nicht ständig auf Nebenschauplätze eingeschossen werden. Die Aussage war, dass jeder generische Allerwelts-Score veröffentlicht wird, aber ausgerechnet der neue Beltrami nicht. Aus Qualitäts-Perspektive ist das schon ziemlich ärgerlich und ungerecht.

Finde ich überhaupt nicht. Der Beltrami-Sound ist absolut essentiell für die Filmreihe - der erste Film seit dem vierten Teil, der wieder wie ein SCREAM-Film klang. Allein die durchkomponierten Actiontracks für die Theaterszene und die lange Jagd in Sidneys Haus... hoffe sehr, dass da noch ein Album nachgeschoben wird. Schon jetzt einer der Scores des Jahres!

Das ist ja toll! Danke für die Arbeit, Marcus!

PANIC ROOM ist wirklich eine starke Musik. Ich liebe vor allem den lautmalerischen Einsatz der Percussion in Tracks wie "Working Elevator" - das klingt tatsächlich ein bisschen wie schlingernde, klirrende Aufzugskabel oder rostige Mechaniken... Toll, wie er hier das Haus in seiner Musik "hörbar" macht.

Freut mich, wenn es (zumindest einigen) Freude bereitet hat. Immerhin im Finale hast du entscheidend beigetragen. Würde das noch um Danny Elfmans hervorragenden SEND HELP und Marco Beltramis SCREAM 7 erweitern wollen.

Hat sich doch nun eh erledigt. @scorefun verhalf THE OVAL PORTRAIT in den letzten Minuten zum Vorsprung und damit zum Sieg.

Tia: wollt ihr ein Stechen um den ersten Platz?

Nur noch etwas mehr als einen Tag und erst 16 Teilnehmer. Wer möchte noch? @Csongor, @horner1980, @Alexander Grodzinski, @mwippel, @ronin1975, @piksieben, @Skywalking, @Swampi76, @Mistermaffay, @TempeltonPeck, @scorefun, @JuergenH, @magnum-p.i....

Hui, das ist aber eine interessante Veröffentlichung! Der Film ist wirklich eine unfassbare Seltsamkeit...

12 Stimmen und noch alles offen! Wow! Das wird ein Kopf-an-Kopf-Rennen bis zum Schluss.

Interessant, acht Leute abgestimmt und noch keiner für FRANKENSTEIN.

Das große Finale! Dieses Jahr sind wieder 6 Scores im Rennen um den Soundtrack-Board-Oscar. Alles, was in der letzten Runde 6 Stimmen oder mehr erhalten hat, hat sich qualifiziert. Das Rennen war am Ende durchaus gar nicht so eindeutig, FRANKENSTEIN liegt zwar mit 9 Stimmen vorne, aber BUGONIA und ONE BATTLE AFTER ANOTHER sind ihm mit jeweils 7 Stimmen knapp auf den Fersen. Sehr gut! Und THE OVAL PORTRAIT hat sich wohl zum diesjährigen Geheimtipp entwickelt... JEDER EINE STIMME! Die Umfrage endet am Sonntag, den 8. März, um 23:59 Uhr. Ich hoffe, ihr hattet Spaß! Lasst es jetzt nochmal krachen, damit wir über 20 Abstimmende kommen!

Aber die gleiche Albumfassung von CAPRICORN ONE wurde doch 2012 noch einmal von Perserverance veröffentlicht. Die habe ich auch.

Hat dein Exemplar von CASSANDRA CROSSING Bronzing oder ist es noch abspielbar? Meins ist leider völlig vergoldet und auf den meisten Playern unlesbar geworden.

Genau. Bitte mindestens für 2-3 Scores abstimmen. Aber das haben Markus und Osthunter ja auch gemacht.

Runde 3! 12 Scores haben sich qualifiziert, alle mit 6 Stimmen oder mehr. Zimmers F1 ist draußen, und Nicholas Britells JAY KELLY hat sich etwas nach oben gemausert, ansonsten keine weiteren Überraschungen. WÄHLT HIER BITTE EURE 5 FAVORITEN. Die dritte Runde endet Montag, den 2. März, um 23:59 Uhr.

Würde ich eher als Motive bezeichnen. Darüber hinaus halt auch kaum musikalische Entwicklung oder Harmonik, die aufhorchen lässt. Einfach unauffällige, funktionale Filmmusik. In knapp 24 Stunden ist die Runde zu Ende.

Leider auch extrem bildbezogen und funktional, ähnlich wie ANACONDA. Eigentlich seltsam, dass gerade diese beiden Flemings hier weitergekommen sind.

Wundert mich! Allein der arythmisch anmutende Beginn von "Traffic Jam" und der Übergang zum operatischen Bösewichttema ab 0:18 ist doch schon ultra kunstvoll gestaltet. Und "Copter Chase": abgesehen davon, dass ein durchgehender 7/8 nicht unbedingt Standard fürs 2000er-Actionscoring war, ist der Track ja auch unglaublich akademisch-formalistisch gestaltet mit seinen (absteigenden) Terrassen-förmigen Strukturen. Dazu kommt die Beltrami-typisch modernistische Orchestrierung, der ziemlich solide Kontrapunkt und eine - das muss man schon sagen - ziemlich radikal anmutende "Mechanik" des Satzes, der wirklich alles Menschliche ausgetrieben zu sein scheint. Ein hysterisches Perpetuum mobile, könnte man sagen, und eine schöne Fortführung seiner Maschinenmusik aus TERMINATOR 3 oder HELLBOY ("Fireproof").

Welche Musik besteht denn aus "reinen Ostinati"? Das müsste dann ja eine reine Schlagwerk-Komposition sein. Ich weiß schon, worauf du hinaus willst. Ich begreife "Ostinato" allerdings nicht so pejorativ-abwertend wie weite Teile der deutschen Filmmusikkritik. Es ist einfach eine effiziente Vertonungsstrategie.

Naja, ein Ostinato-Actionscore eben, wie ihn Goldsmith mit CAPRICORN ONE zum ersten Mal formuliert hat und dann in den 80ern populär wurde. Das war schon ein Schritt in die Ökonomisierung von Actionfilmmusik. Stark gemacht, keine Frage, ich möchte ALIENS oder ähnliche Scores keinesfalls herabwürdigen. Aber was Goldenthal gemacht hat, war dieser ganzen Sphäre halt in gewisser Weise enthoben.