ronin1975

denke mal Shore wird keine Zeit gehabt haben und ehrlich gesagt wird IMMORTALS ne andere Zielgruppe haben, als eine, die anspruchsvolle Musik zu so nem Film gutheisst... na wie gesagt, Lars triffts wohl genau mit over the top... alles bis zum Anschlag aufgedreht, wird schon passen... schade is halt dass es so redundant ist... wenn sich schon bei 45min so viel wiederholt is das echt nen Jammer...

sehr lustig wie Morris im Booklet schreibt, er hätt noch nen Jahr dran arbeiten können, so viele Ideen hatte er... haha... wie kommts dann das sich nach 3 Cues unendliche Redundanz einstellt? Am Ende der CD war ich dann doch froh dass sie aus war, ich konnts nicht mehr hören, immer dasselbe Actiongedöhns, schon aus Resten von ANGELS AND DEMONS zusammengesampelt... immerhin laut und fett, das passt sicher zu den Bildern und geht wohl oft im Lärm unter, auf CD bleibt eine 0815 RCP Sosse, die man ehrlich gesagt nicht braucht, aber auch schlechter hätte sein können... die Ideen reichen halt grad 3 Takte und dann wird die Wiederholtaste gedrückt... naja, besser als CLASH OF THE TITANS, aber was heisst das schon...

TINTIN find ich da wesentlich gelungener... der erscheint mir auch origineller, WAR HORSE bietet nichts Neues... Film soll ja übrigens fast keine Minute ohne Score haben... da dürfte also ne Menge fehlen, aber denke mal so reichts auch vollkommen... nach mehrmaligen Anhören pendel ich mich so auf 3,5 von 5 ein...

und nun zurueck zum thema... find die musik huebsch, mittendrin ein paar spannende actioncues und viel schoenes, herzerwaermendes und ruehrende streicher... alles nicht neu oder originell, aber sehr gefaellig, ziemlich das was man erwartet, nicht weniger, aber auch nicht mehr...

fuer mich besteht der wert einer kritik darin, dass ich ein gefuehl bekommen kann ob mich die musik oder der film anspricht, ob dem kritiker das wer gefiel oder nicht ist nebensaechlich, wenn er mir seine pos. wie neg. punkte verstaendlich darlegt kann ich mir selbst ein bild machen und ueberlegen ob ich geld und oder zeit dafuer aufbringe oder verschwende... auf dauer findet man auch kritiker deren meinung sich vielleicht auch stets oder sehr oft mit der eigenen deckt und ich finde das schon sinnvoll dann vor dem geld ausgeben zu erfahren... dass ein kritiker sich bestechen laesst schlicht durch die cd umsonst zu bekommen oder die kinokarte is doch albern... zeit aufbringen muss er immer noch und wenn man das tagtaeglich macht is die freude ueber son goodie schnell dahin... bestechend wirds erst wen du noch ne schachtel pralinen oder nen auto dazubekommst, haha... verstehe dein argument wegen erfahrung wie der kaeufer, aber ich glaube dieses gefuehl kann man als kritiker schon nachempfinden... arbeitest du fuer ne redaktion vleibt die disc oder so auch gerne im buero, kaufen musste sie dir dann selber wenn du sie daheim haben willst...

naja man kann ja auch negative kritik schreiben wenns einem nicht gefällt... das is doch ok... also wär doch noch schöner wenn man als Rezensent noch dafür bezahlen muss was man sich anhören muss... (auch wenns die Firma zahlt)... noch nen guter Punkt Souchak! stimmt auch würd ich mal sagen!

jau das mag sein... man kanns auch so sehen dass das ja manchen vielleicht halt zum Kauf bewegt, weil nen blindkauf nicht drin ist... ich glaube nicht, dass die wirklich solch Verlust machen, wer nen Score oder CD haben will kauft sich den auch, böse runterladen wohl nur der, der ihn sich eh nicht kaufen würde... finde jetzt grad bei Scores sagen so 30sec Schnipsel auf Itunes oder amazon ja mal gar nichts aus (man denke an ein 13min cue von Horner oder so haha)... dafür sieht sich mancher vielleicht gezwungen den Download zu wagen um sich ein Bild von der Musik machen zu können. Hier in Schweden zumindest beugt da Spotify ja vor, wo ja alles sofort erscheint und man sich das dann 4mal kostenfrei anhören kann... dolle Sache dat! Wie schon gepostet wundert es mich ja schon, wer eigentlich immer meint, die Sachen ins Netz stellen zu müssen...

eins der themen is ja sehr an witches of eastwick angelehnt und nach hobbingen fühlte ich mich auch versetzt... insgesamt ziemlich das was man erwartet, sehr schön, viel streicher... seufz

Deep Star Six is ganz nett... aber die FRIDAY Scores gehen doch echt gar nicht... also wems gefällt bitte, dem reicht doch aber das Itunes Release, kann mir keiner erzählen das tut sich wer 6 CDs lang an... ich mach da gar nicht Harry M nen Vorwurf, die Filme sind nun mal ultrabillig gemacht und entbehren jeder Qualität, da hätt sich auch ein John Williams nicht mehr angestrengt... für Musik war ja so gut wie kein Budget da, deswegen wurden ja Teile der Musiken immer wieder verwendet und ich glaube auch Harry war das ziemlich wumpe...

wirklich toll geworden... 2.38h... da hat man echt was zu hören... fürs TV wirklich unglaublich hohes Niveau... Shirley wäre stolz auf ihn! Unfassbar dass sowas für ne TV Serie überhaupt noch in Auftrag gegeben wird und dann auch noch so gekonnt ist... wenn ich nur schon wieder höre was so für GRIMM etc geschrieben wurde, schauder...

interessant is ja dass manche Cues von der alten Promo länger sind als hier, einer glaub auch wiederum kürzer und dann die 3 neuen Cues... es gab ja auch mal ne ganz frühe 1 Disc Promo, da waren manche Cues auch schon anders... könnte gut sein, dass es diese Versionen hier druffgeschafft haben... die 3 neuen Cues waren da aber auch nicht bei...

haha witzisch

GREMLINS würd ich auch wenig als Comedy-Score bezeichnen, da sind schon seeeehr gruselige Stücke bei... im Prinzip entsteht eine Ironie in der Musik durch die Synth-Effekte, aber der Score selber ist nicht als Witze-Untermalung angelegt... sicher nicht für jederman was, aber einer meiner Liebsten-Goldsmiths... finde schon dass wie da alles zusammenkommt im Showdown ist schon genial gelöst... sowas in der Art hat Jerry nicht oft geschrieben...

der clint kriegt noch nen score oscar... lol

bei nem Bondfilm hat der Regisseur doch eh nichts zu sagen... der darf mal grad die Darsteller-Szenen inszenieren, Action macht doch eh Vic Armstrong und co... als ob da irgendwer seine Handschrift hinterlassen darf... lol... völlig latte wer die inszeniert...

sicher sind die Synths gewöhnungsbedürftig, aber allein die Showdownmusik is dann wirklich mit das Beste was Jerry je geschrieben hat! Bombenrelease! das SILENT NIGHT kommt im Score kaum vor... keine Sorge...

gibts nun auf Spotify... naja, ein derber SIGNS Ripoff, nur nicht gut... also Pope's eigene Scores haben mir ausser PAVILLION OF WOMEN noch nie zugesagt (und der is auch gut abgeschrieben, aber wenigstens superwuchtig)... PRESENCE mag ja leidlich unterhaltsam sein, aber sind nicht nur Themen sondern auch Instrumentierung und Stil so abgeschrieben von SIGNS, dass man sich nur wundern kann... er sollts ja besser können...

ghostbusters 2? einer von Edelmans ersten Scores? Das kann ich mir echt nicht vorstellen, dass das was taugt... naja, so Bänder fallen auch mal hinter nen Regal... na irgendwann tauchen die mal auf... aber mich wunderts ja schon immer wieder dass die Komponisten sowas nicht selbst aufbewahren, ich würd mir das schon in den Schrank stellen denke ich... DIE HARD war ich neulich auch schockiert wie schlecht der Ton davon eigentlich war...

jaja die Silvia... dass ich sogar noch weiss wer das is... anyway, der overboard klingt nett, gibt diese Monate aber soviel Besseres... muss ma sparen...

gabs vielleicht umsonst die Rechte... :-) kenn SPACE net, aber Walker im Actionmode is immer gut!

Erotik-Film bitteschön hahahaha... gott das sowas mal im Kino noch normal lief... was is das überhaupt für ein Label?

hab ja schon die alte Doppel-CD von Intrada und 16min mehr Musik sind mir 30 Dollar im Moment nicht wert... würd mich über Kommentare übers Booklet aber z.B. dann ma freuen! :-)

na mal sehen ob FRIGHT NIGHT auch dazugehören wird...

seh ich eigentlich auch so... josh bites it hab ich vergessen zu erwähnen, dass das auf dem alten Album nicht druff is, das gabs nur mal online auf marcos website... die Unterschiede sind auch eher so marginal dass nun beide Versionen auf eine CD zu setzen unnötig ist... gutes Höralbum so... bei SCREAM fehlten ja auch nur unwesentliche Cues, die ich gerne verschmerzen kann wenn das Album dafür gut durchläuft

so, mal genauer Vergleich zwischen alter Varese und Deluxe bringt folgendes hervor: Contra DE: > insgesamt leiser > - Main Titles (opening boy soprano missing from DE) > - Release the Judas (faded out on DE) > - Chuy Steps Out (opening high strings cut from DE) > - Reunited (marginally shorter opening sustain on DE) > - missing track from DE: La Cucaracha > > Pro DE: > - Race to the Subway (longer on DE) > - Josh Bites It (longer on DE) > - Manny's Tango (pause within the cue shortened on regular release) > > Neue Titel (aber das ja nicht schlimm): > - Release the Judas (Release Judas) > - Priest Dies (Three Years Later) > - Funny Shoes (Mr. Funny Shoes) > - Delancey St. Station (Delancey Street Station) > - Susan & Dr. Gates (Evil Among Us) > - Manny's Search (Manny Searches for His Son) > - Manny's Underground (Manny in the Sewers) > - Scaffolding Falls (Faulty Scaffolding) > - I'll Go (Time to Separate) > - Bug Killer (The Lucistic's Alive) bei Mannys Search meine ich war auch was anders, aber das muss ich nochmal genau anhören keine schlimmen Unterschiede, aber kurios is schon...