ronin1975

na M. Night hat doch ne Schauspielausbildung... Sidney Pollack spielt ja auch öfter mal in seinen Filmen mit... wenn mans kann is doch ok... so selbstverliebte Cameos wie in VILLAGE allerdings sind ein bisschen peinlich.

was den für ne Überraschung? hm... unfinished life (young), war of the roses, Ghost in the Shell 2 INNOCENCE score DVD und CD...

der film geht nur 95 minuten. Nach 20 minuten kommt die Welle, dann isser durchgescort, aber nix wesentliches fehlt. THE WAVE wiederholt sich quasi ein paar Mal und der Rest ist weiterhin billiges Synthie-Geschraddel. Die 27 Minuten reichen vollkommen.

ich empfinde meine Meinung über Herrn Nick Glennie-Smith janicht unbedingt als Beleidigung... was soll man denn sonst über einen schreiben, der bisher nur Scores der untersten Schublade fabriziert hat. DAS GROSSE TALENT Williams darf man immer schreiben UNTALENT ABC wiederum nicht... is ja gleich ne Beleidigung... seltsam... wie soll ich sonst jemanden bezeichnen, der in meinen Augen einfach nur überflüssiges fabriziert? HIGHLANDER 4... ein score von dem genialen Komponisten NGS, der leider nur wieder einmal die Gelegenheit nicht bekam sein wahres Können unter Beweis zu stellen? soll ich sowas schreiben? also wirklich... und nochmal um auf Herrn Zimmer's soziales Empfinden zurückzukommen: Merkwürdig, dass Dreamworks Filme eigentlich nur von seinen Mannen bestückt wurden. Dass seine Proteges immer wider Projekte bekommen liegt schlicht an ihm... denn musikalisch unerfahrene Macher rufen Hans an, der sacht, nee keine zeit, aber ich hab da nen Supertypen, der schreibt ganz ganz tolle Musik. Nehmt den. Daraufhin sagen sich die Macher: Na Hans wirds schon wissen und ich selber kenn mich ja nicht aus. Tja und so schreibt ein Dooley einen grottigen Score für WHEN A STRANGER CALLS... was ein Young oder sonst wenigstens orchestral erprobter Nachwuchskomponist 1000 mal besser hinbekommen hätte. Aber man vertraut halt auf Namen und in dem Fall darauf was Hans sacht und der freut sich wie doof wieder alle sind und streicht gleich mal nen Batzen Kohle ein. Das ist ja wohl nicht abzustreiten, dass der Nachwuchs in Hollywood keine Ahnung mehr von ordentlicher Filmmusik hat und Herr Zimmer mit seinen Proteges noch weiter am Untergang ordentlicher Scores schraubt. Wenn's nach Talent und echtem Handwerk gehen würde, dann hätten wir mit Sicherheit zu WHEN A STRANGER CALLS oder POSEIDON 2 gute bis sehr gute Scores bekommen und nicht die 2 schlechtesten des Jahres. Oder will das jemand bezweifeln?

vielleicht kann man ja nen Button einführen der immer verdeutlich, dass man hier seine eigene Meinung kundtut... lol... stellt euch doch nicht so an... ich geh grundsätzlich davon aus, dass hier jemand wenn er was schreibt seine Meinung von sich gibt. Lustig finde ich das Phänomen, dass wenn man was positives schreibt, keiner sich drum kümmert, ob es die Meinung des einzelnen ist oder nicht... aber schreibt man was negatives, dann wird immer gleich geplärrt, man soll bitte dazusetzen, dass man seine eigene Meinung damit äussert...

verstehe nicht was du meinst mit Davis??? meinst du er kriegt weniger jobs oder wenn es nach Soundtrack-Hörern geht sollte er weniger machen? er macht ja eh nicht viel, schreibt lieber Klassik im Moment. Denke mal in Kreisen von "ernsten" Musik-Kritikern ausserhalb der Filmmusik (Branche und/oder Fans) wird Davis' MATRIX-Trilogie wesentlich mehr geschätzt als irgendetwas was aus MV-Studios kam... abgesehen von dem ein oder anderen Score von Herrn Zimmer persönlich... aber von seinen Proteges wird sicher keiner ernstgenommen (zu Recht in 99 Prozent der Fälle).

AM I NOT MERCIFUL lehnt sich aber gewaltig aus dem Fenster... hast du nicht Goldsmith als unwichtig, untalentiert und derlei Dingen bezeichnet? Wer sowas sich auch noch traut öffentlich zu sagen wird wohl von niemanden jemals wieder ernst genommen, zumal solche Kommentare auch noch von einem kamen, der 5 Hörproben als genug erachtet ein 50jähriges Filmmusikleben zu beurteilen. Also halt du mal ganz schnell den Rand... aber echt. Ich spreche nicht jedem im Zimmer-Clan Talent ab... John Powell ist toll, Mark Mancina auch (wobei der halt so gut wie nichts mehr macht oder von ihm veröffentlicht wird)... dann hörts aber schnell auf... Badelt, Glennie-Smith Zanelli, Dooley, Gregson-Williams... die gehören nun wirklich zu den schlechtesten Komponisten, die in Hollywood rumrennen und ohne Zimmers Mithilfe niemals irgendwelche grösseren Jobs bekommen hätten. Gut, bei Gregson-Williams flippen alle jetzt wieder aus, da lass ich mal noch durch, dass mir schlicht seine Musik nicht gefällt... Herr Zimmer kriegt von jedem Gehalt, dass seine Schergen einstreichen einen ordentlich Batzen ab, da liegt es natürlich nur in seinem Interesse, dass die eigene Scores bekommen, mit gütiger Nachwuchsförderung hat das nichts zu tun.

DAvis hab ich nur mal angeführt, weil der sich als Orchestrierer hochgearbeteit hat. Seine MATRIX Scores haben ja wohl ihren Platz in derFilmmusikgeschichte neben LOTR und STAR WARS eingenommen... davon können MV-Leute nur träumen... allerdings wundertmich bei Davis wie oft er auch absolut grausige Scores rausschmeisst... VALENTINE ist echt ein ganz fieses Ding... ECKS vs SEVER kann ich sogar noch was abgewinnen, aber hier und da schient Davis auch echt mal nen WE kurz was hinzuklimpern... sehr merkwürdig bei dem Mann. James Dooley... ohohoh... warum man ein Interview mit dem überhaupt führen oder lesen sollte... WHEN A STRANGER CALLS ist neben POSEIDON ja schon mal der Tiefpunkt des Jahres... allerdings wurde der Score nicht fürnen Blockbuster von 150 Millionen verschleudert... Dass du Jan Hammer nicht mit Bob Marley vergleichen kannst is ja wohl klar. Badelt mit Goldsmith zu vergleichen ist aber wohl nicht so weit hergeholt.. zumal Herr Badelt ja ordentlich bei ihm klaut, erst recht bei seinen 2 akzeptablen Scores... Du kannst meinetwegen Badelt auch mit Powell vergleichen, was dem Background etc am nähestenkommt und auch da kann Herr Badelt auch einpacken... aber ich reg mich persönlich rein gar nicht auf wenn jemand meinen "Lieblingskomponisten" nicht mag.. es sei denn man schreibt son Unsinn wie "Goldsmith kann nix, hat nichts zur Filmmusik beigetragen..." das war wirklich lustig.. aber sonst? Mir doch wurscht was jemand anderes von Davis hält oder Beltrami... Musikgeschmack is halt eigen... niemand würde behaupten Bohlen schreibt tolle Sachen, Millionen hörens trotzdem gerne... ich hör sicher auch ein paar Dinge von denen ich weiss, dass sie eigentlich schelcht sind, aber irgendwie machts Spass anzuhören... nur kann man mal über seinen Schatten springen undzugeben, dass eigentlich der Komponist nix kann... Charlie Clouser als DAS Talent zu bezeichnen käme mirnie in den Sinn, trotzdem hör ich SAW 1 und 2 echt gerne... ich finds halt auch einfach schade, dass so viele Leute ihre Zeit und ihr Geld an dieganez c-Riege von MV verschwenden, denn esgibt so viel bessere Leute da draussen. Auch nochmal Bsp WHEN A STRANGER CALLS. Anstatt den Score von Dooley zu veröffentlich und auch noch zu kaufen, sollte lieber der Score vom Original mal unter die Leute gebracht werden. Da stehn 30 Jahre dazwischen und da kann man deutlich den Verfall der Filmmusik erkennen. Dana Kaproffs Originalscore hatte mich alsKind schon schwer beeindruckt... immer wenn ich ein Haus von aussen bei Nacht in nem Film sehe fälltmir sofort ein, was der dazu geschrieben hat und mir läuft es eiskalt den Rücken runter. So brillantes Scoring. Hammer. Grad wenn der Twist verraten wird... man sieht dann nur 3-4 Einstellungen des leeren Hauses und die Musik erzeugt solchen Horror... Wahnsinn. Was Dooley da verzapft spottet jeder Beschreibung...

na man muss ja selber kein Maler oder Komponist sein um sagen zu könne nob jemand Talent hat oder nicht. Sonst dürften CD-Rezis ja nur andere Komponisten schreiben oder? Talent kannste doch in dem Fall damit ausmachen, indem du den einen mit dem anderen vergleichst. Grob gesagt. Also wenn du nun Badelt mit Goldsmith vergleichst wird wohl keiner bezweifeln wenn selbst ein Laie sagt, dass Badelt weniger Talent hat als Goldsmith oder? Eigener Musikgeschmack dahingestellt. Mich ärgert es eben wie BigMacGyver, dass Zimmer Leute fördert, die längst nicht über das Talent und die Kreativität verfügen wie z.B. Don Davis, der sich jahrelang als Orchestrierer den Arsch abarbeitet, um dann mitansehen zu müssen, wie son Fuzzi aus Deutschland, weil er bei Hans nen paar Knöppe drückt und was trinken geht die neuen Blockbuster macht. Es ist doch wohl keine Frage, dass die Filmmusik besser dran wäre, wenn solche hart arbeitenden Leute wie Davis an die grossen Filme kämen als wenn der neue Praktikant bei Zimmer das macht. Und warum alle WElt was an Badelt findet ist mir nach wie vor ein Rätsel, der Mann hat max. 2 gute Scores geschrieben, bei denen ziemlich deutlich die Orchestrierer ordentlich mitgewirkt haben und der ganze Rest von ihm bewegt sich nicht mal auf Revell-Niveau, der hier allgemein geschasst wird. Allerdings kann man bei Revell ein stetiges Dazulernen und hin und wieder wirklich kreative Ideen erkennen. Etwas was Badelt vollkommen abgeht und die andern 10 Typen, die an POTC2 arbeiteten, von denen will ich lieber garnichts wissen... schlimm.. aber HZ Bashing hatten wir doch echt zur Genüge...

ja leider hats badelt so zur eigenen Firma geschafft... wäre nicht schlimm die Film(musik)welt wäre der bei TATORT geblieben... solche Untalente muss man nicht fördern... das schlimme bei POTC2 is, dass da ja echt nur Praktikanten dran arbeiteten... und der alte Nichtskönner Nick Glennie-Smith. Na bisher fand ich die Hörproben auch echt fürchterlich... dachte nicht dass man Teil 1 unterbieten könnte, aber bisher klingts so... schade schade... sicher störts mich auch nicht wenn mehrere an einem Score arbeiten, aber man fragt sich schon warum bei einem knapp 30minütigen Score wie THE RING schon wieder 4 Leute nötig waren... da könnt man doch mal erwarten, dass Herr Zimmer das alleine schafft. Sooooo zeitraubend kann das nicht gewesen sein...

bei robbie williams werd ich kotzen... und ronan keating is viel zu soft für sowas... aber nen mann fänd ich auch seit langem mal wieder nötig.. surrender... also der song geht mir auch vollkommen ab... sheryl crows ding is aber echt grässlich. fand DAD supersong und zumindest die an/aus häckseldinger hat Arnold im complete score auch drin... soll sich also nicht so anstellen und das bei madonna bemängeln...

und ja nur die Top-Leute von MV am Werk... lol... schlimm...

tolles, sehr informatives Interview zu SR: http://www.aintitcool.com/display.cgi?id=23712

aber echt... dazu geht der score nur 27 minuten oder so... lohnt nicht einen cent... definitiv der schlechteste score des jahres... naja, aber bei dem Film auch kein Wunder. Da hätte niemand anderes was besseres geschrieben... höchstens nicht diese billigen drum-loops ausgepackt. Absolutes Grauen der Score...

was, die tango and cash? nicht mal geschenkt.. spaceballs.. ok

naja, ob rejected scores veröffentlicht werden hat varese wohl als letztes zu entscheiden. das kannste vergessen, dass warner und universal die rechte zu den abgelehnten scores von KK und TROY jemals rausgeben werden.

naja aber selbst TOTAL RECALL war keine doppel-cd und da hätts sicher noch material gegeben und hätt das auch eher verdient als STARGATE. Aufgenommen wurde TR auch in England, also an Kosten lag das nciht. Same for ALIENS... schön is natürlich nen ausführliches Booklet und so, aber dafür kauf ichmir die nicht nochmal... wenns keine Doppel-CD ist lass ich die stehen... bei dem Preis sieht's auch nicht nach der DCD aus... :-(

hui das war knapp... :-)

colosseum sacht (bisher) nur 1 Disc... na die 10 minuten mehr musik brauch ich dann eh nicht... würde mich auch echt wundern es würde ne doppel-cd werden.

naja sky bandits war halt das filmplakat damals... das kannman ja nun nicht varese vorwerfen.. unfinished life schon... aber bevor man meckert... vielleicht hat das bild youngs frau gemalt... also lieber nicht mosern! lol Mark McKenzie hat das mal bei ner promo gemacht...

Na, da Schifrin seit 26 Jahren keinen Horrorscore mehr geschrieben hat dachte ich besorg ich mir die mal. Stellte dabei fest, dass ich gar keine CD sonst von ihm habe. Reviews gibts bisher nirgends, nicht mal bei Intrada. Also sach ich mal kurz was ich von der CD halte: Schöner Old-School-70ies Horror. Viel Streicher, wenig melodiös und thematisch, dafür aber jeder Cue sehr schön ausgearbeitet. Grad das 7minuten MONSTER VISION zerrt echt an den Nerven mit den ständigen Wiederholungen und Variationen eines kleinen Streichermotivs. Ziemlich cool. Die Musik ist gar nicht mal so aggressiv wie ich es erwartet hätte, was wohl an der FENSTER-ZUM-HOF- Thematik liegt. Der Held ist an den Rollstuhl gefesselt und kann immer nur hilflos beobachten wie das Monster um seine Hütte schleicht und Camperinnen mampft. So ist der Scoer eher auf Suspense ausgelegt. Hier und da krachts aber dann schon mal, mit viel Percussions. Guter Schlussschock, auf den nen drolliges 50ies Lied folgt (acuh von Schifrin). Booklet sehr schön und aufwändig gemacht. Schade dass kein Thema drin ist, aber das macht die hervorragende Komposition wieder wett. Würd mal 4 von 5 Sternen geben. Für Horrorfans sehr empfehlenswert oder wer einfach mal wieder was altmodisches hören mag. Bisschen Herrmann klingt durch, was ja auch beabischtigt ist. Ausserdem war ich überrascht wie ähnlich das zu MI3 auch ist... liegt wohl daran, dass Giacchino aufmerksam alte Sachen von Schifrin sich angehört hat.

bei kindred gabs evtl. einfach kein bildmaterial mehr?

zu SR gabs noch nen anderen, weiss abre nicht mehr wo...

das tolle bei ner recording session is dass man direkt im orchester hocken kann und das echt ein völlig anderes klangerlebnis ist. aber ansonsten wird sowas schnell langweilig, wenn hundertmal derselbe cue gespielt wird. dazu ist die stimmung immer recht ernüchternd... die musiker interessierts nen dreck was sie spielen, das team kann's schon nicht mehr hören und hat auch nur ne klare Arbeitseinstellung. nimmt einem durchaus einige Illusionen... keiner von den Beteiligten lässt die Musik später als CD daheim laufen... is alles nurn Job für die. Die Supi-Sessions waren kanpp 14 Tage... ein Tag dabei reicht vollkommen...

Doug Fake sachte gestern: And refusing to sit idle on new releases for more than a week or two, we've got another Special Collection title coming out next Tuesday. It's two scores on one CD, full of seventies and eighties action. Hopefully, your kind of stuff! Wieder heiteres Raten, was kann das sein? Hm... no idea... sollen mal Dana Kaproffs Superscore zu WHEN A STRANGER CALLS rausbringen. Neulich lief DER FANATIKER auf RTL2 oder so.. auch son End70er-Thriller... Musik war superdick, im Filmzusammenhang ziemlich albern, weil der echt grottig inszeniert war... hm, von wem war da bloss die Musik?