Wird VENUS IN FUR (VENUS IM PELZ) von Alexandre Desplat veröffentlicht?

[TheRealNeo]

Weiß da jemand, wie es mit dem Score von Desplat aussieht? Ist das wieder nur, wie bei "Gott des Gemetzels", ein Stück für die Credits oder gibts da mehr?

[Soundtrack Composer]

Über die Länge der Musik weiß ich nichts, nur dass sie von der Stilistik her griechische Elemente Verwendet. Desplat wollte am letzten Samstag auf dem WSA eine Suite aus dem Score spielen, stand auch so auf dem Poster. Viel allerdings am ende aus dem Programm.

[TheRealNeo]

Film gesehen.

Also anders wie bei "Carnage" hat der Film nicht nur bei den Credits Musik, sondern auch im Film fast durchgehend. Ist sehr nett geworden und über eine CD würde ich mich freuen.

[Soundtrack Composer]

Eine Suite gibt es seit letzter Woche auch via itunes für 5,99 €. Ist aber im Endeffekt nur das Thema in verschiedenen Variationen.

[TheRealNeo]

Und mehr wirds dann nicht mehr geben?

Wie lang geht die Suite?

[Thomas Nofz]

Und mehr wirds dann nicht mehr geben?

Wie lang geht die Suite?

 

Wenn Du mehr möchtest, benötigst Du Verbindungen nach Frankreich: http://filmmusicreporter.com/2013/11/18/venus-in-fur-soundtrack-released/#

[TheRealNeo]

Leider auch nur als Download, aber danke.

[Souchak]

Gerade Desplat erinnert mich in den letzten Jahren immer wieder daran, wie schön - lizenzrechtliches Gerangel hin, Plattenfirmen-Kalkül her - bei bestimmten Komponisten, die (auch) recht knapp kalkulierte Scores schreiben, Kompilations-CDs wären...

[TheRealNeo]

Ist wahrscheinlich von den Rechten her problematisch bzw. kompliziert, wenn bspw. die digitalen Releases immer unter einem anderen Label laufen.

[Souchak]

Ist wahrscheinlich von den Rechten her problematisch bzw. kompliziert, wenn bspw. die digitalen Releases immer unter einem anderen Label laufen.

 

Das hab ich schon oft gehört. Gegenthese: Wie teuer können die CD-Rechte sein, wenn niemand die sonst so veröffentlichen will?

[TheRealNeo]

Da kenne ich ich mich zu wenig mit der Materie aus, ob ein Label sich da einfach für jeden Titel die CD-Rechte sichern kann und die Rechteinhaber der digitalen Veröffentlichungen, da überhaupt kein Mitsprache-Recht haben.

[Souchak]

Da kenne ich ich mich zu wenig mit der Materie aus, ob ein Label sich da einfach für jeden Titel die CD-Rechte sichern kann und die Rechteinhaber der digitalen Veröffentlichungen, da überhaupt kein Mitsprache-Recht haben.

 

Das wird wohl vertragsabhängig sein: Wenn eine Firma vom eigentlichen Rechteinhaber (Studio, Produzent, Komponist) nur digitale Veröffentlichungsrechte erwirbt, werden die kaum was zu CD-Veröffentlichungen sagen dürfen. Und offenbar geht da ja bei Filmmusik doch einiges, siehe nicht nur erweiterte (Erst-)Ausgaben, sondern auch Vinyl-Veröffentlichungen.

[TheRealNeo]

Gut, aber bei Desplat wird es doch erst dann interessant, wenn man dann auch die CD-R Titel dazu nimmt, die ja aber dann eigentlich für sich schon ein Album füllen.

 

Vielleicht wird es ja noch ein paar Polanski/Desplat Zusammenarbeiten geben und im Zuge dessen eine VÖ. Bisher wären es ja nur die Credits von "Carnage" und der Score von diesem hier. "Ghostwriter" hat ja eine eigene VÖ bekommen.

[Souchak]

Mir würden bei Desplat oder bestimmten Burwell-Arbeiten auch Kompilationen reichen, die teils die sehr kurzen "Komplett-Musiken" enthält, aber auch Suiten un- oder nur digital veröffentlichter Arbeiten. Also, wenn ich mal träumen darf.

[TheRealNeo]

Das wäre mir zu wenig! (im Traum)

[Sebastian Schwittay]

Bekloppt: ein einziger, 36-minütiger Track. Was soll das denn?

 

Wird aber wohl die komplette Musik sein, nehme ich an.

[Dakota]

Track über iTunes geladen. Scheint die ganze Musik zu sein. 

Warum das ganze als "one track" veröffentlicht wurde, ist mir schleierhaft. Muss mal versuchen das zu editieren... *grummel

[Sebastian Schwittay]

Gerade eben auch nochmal durchlaufen lassen: 10 Minuten reichen da vollkommen. Die endlosen Pizzicato- und Glockenspiel-Variationen des Walzerthemas sind mehr als ermüdend, machen aber leider rund 25 Minuten der Suite aus. Ouverture und Finale sind dagegen richtig fein.

Wie so oft bei Desplat, nur nach massiven Kürzungen genießbar.

[Souchak]

Wie so oft bei Desplat, nur nach massiven Kürzungen genießbar.

 

Bei solchen Aussagen würde mich interessieren, auf welche Scores von Desplat Du Dich beziehst - GOLDEN COMPASS, RUST & BONE, HOSTAGE? ARGO und ZERO DARK THIRTY? Alles von Desplat?

[Sebastian Schwittay]

Auf HOSTAGE beziehe ich mich da nicht, das ist der bis dato wohl stärkste Desplat auf dem bestgeschnittensten seiner Alben. Was die anderen von dir genannten betrifft: ja, da trifft es zu, würde ich sagen. Selbst beim GHOST WRITER, einem der zweifellos besten Desplats der letzten Jahre, suppt es im letzten Drittel des Albums (genauer: zwischen Track 11 und dem Finale) ganz schön vor sich hin.

Das sind eben die Nachteile der Desplat'schen Minimal Music - sie trägt selten Laufzeiten über 20 - 25 Minuten. Daher eignet sie sich, wie du ja schon richtig angemerkt hast, eigentlich besser für Compilations.

[Souchak]

Desplat ist nicht immer minimal, weder bei THE IDES OF MARCH noch bei L'ENNEMI INTIME oder LOVE, CAUTION (von den tollen frühen Arbeiten mal nicht zu reden).

 

Und die Idee mit den Kompilationen bezog sich lediglich darauf, dass es viele tolle, aber kurze Arbeiten (nicht nur von Desplat) gibt, die man so gut reepräsentieren könnte.

[TheRealNeo]

Und wo ist "The Golden Compass" zu lang?