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LAIR ist der vielleicht beste Video Game Score aller Zeiten. Ich liebe diesen Score. Ein Liebesbrief an Poledouris, Horner, Williams, Goldsmith und Silvestri

Hier noch der wikipedia Eintrag zu Grimoire: https://en.wikipedia.org/wiki/Detective_Grimoire Morgen würde ich noch ein paar Links zu den Stores ergänzen.

Mache ich sobald ich zuhause bin und die Muße habe nochmal in diesen MEINER MEINUNG NACH drittklassigen Score reinzuhören

Komponist: Raphael Benjamin Meyer CD-Reihe: Cinema Musica Edition Anzahl CDs: 1CD CD-Status: Lieferbar (Available) Titel: DETECTIVE GRIMOIRE – THE MERMAID MASK Bestell-Nr.: A 9074 Tracks: 22 Laufzeit: ca. 63:50 Minuten Veröffentlichung: 2026 Mit Detective Grimoire – The Mermaid Mask veröffentlicht Alhambra Records den Soundtrack zum mittlerweile vierten Teil der beliebten Adventure-Reihe. Nach längerer Vorbereitungszeit erschien 2026 das neueste Spiel der Serie, in dem Detective Grimoire und seine Partnerin Sally erneut einem rätselhaften Todesfall nachgehen: Magnus Mortuga, der Kapitän eines U-Bootes, kam unter ungeklärten Umständen ums Leben. Einen ersten Einblick in das Spiel bietet SFB Games hier: https://www.youtube.com/watch?v=Z9T_I7XTXDs Für die Musik konnte Komponist Raphael B. Meyer erneut auf das Budapest Art Orchestra zurückgreifen, diesmal erweitert um den Budapest Art Choir. Der Score verbindet elfmaneske Klangfarben mit Meyers ganz eigener musikalischer Handschrift, insbesondere im charakteristischen Einsatz der Flöten. Erste Eindrücke aus dem Soundtrack vermitteln bereits die vorab veröffentlichten Hörproben: https://on.soundcloud.com/sdgN4k2kalnGzcK1sN. Wir wünschen viel Freude beim Hören. Das Booklet der CD-Ausgabe enthält neben einer Beschreibung mit der Musik zu The Mermaid Mask auch kurze Biographien der Hauptfiguren sowie ein Porträt des Komponisten Raphael B. Meyer. Alhambra Records begleitet die Reihe bereits seit mehreren Jahren. Der erste Teil, Detective Grimoire, erschien 2007 als Flash-Spiel und verfügte noch über einen eher klassischen Prototypen-Score. Ab der nächsten Folge übernahm Raphael B. Meyer (unter anderem bekannt durch seine Musik zur SRF-Serie Der Bestatter) die musikalische Gestaltung der Reihe. Mit Detective Grimoire: Secret of the Swamp (2014) entstand ein erster Score in kleiner Besetzung. Auszüge daraus wurden später auf dem 3-CD-Set Raphael Benjamin Meyer – Musik für Games, Film, Fernsehen und Konzertsaal (A 9058) veröffentlicht (CD 3, Track 1–6), gemeinsam mit Musik aus dem SFB-Game Haunt the House – Terrortown (2013, Track 7–14). Die starke Resonanz auf die Musik führte dazu, dass für die folgenden Produktionen ein deutlich größeres Aufnahmebudget zur Verfügung stand. 2019 erschien mit Tangle Tower (CD: Alhambra Records, A 9052) der musikalisch nächste Schritt der Reihe. Der Soundtrack wurde mit dem Budapest Art Orchestra unter der Leitung von Peter Pejtsik eingespielt. Einen Eindruck vom Spiel vermittelt der Trailer ( https://www.youtube.com/watch?v=eMMvb5JgfAk ), während eine Hörprobe des Soundtracks hier zu finden ist: https://on.soundcloud.com/qz2QHZdKs72xP0DWIQ. Nun folgt wie eingangs erwähnt: The Mermaid Mask als Neuerscheinung. Wir wünschen viel Freude mit der Musik! Tracklisting: 01. Mystery Of The Ocean 2:39 02. Mariana Moon 2:57 03. Madam Tadpole 3:34 04. Magnus Mortuga 2:44 05. The Parlor 2:56 06. Sinthia Seafoam 4:36 07. Calm Ocean 2:50 08. J.D. Wirman 2:24 09. The Mortuga Submarine 3:17 10. Mysterious Mermaids 1:59 11. Mr Gripp‘s Emporium 0:44 12. Godrik Gripp 2:21 13. Crawling Mermaids 2:30 14. The Mermaid‘s Curse 2:17 15. Dirk Dansom 3:03 16. Symmetry Silkmoth 3:48 17. Dr. Zephyr 3:49 18. Sea Shanty 2:04 19. The Mermaid Mask 3:36 20. Sirens‘ Song 3:21 21. The Final Sequence 3:45 22. Credits 1:50 Musik komponiert von Raphael B. Meyer Performed by THE BUDAPEST ART ORCHESTRA AND THE BUDAPEST ART CHOIR Orchestra & Choir conducted by Peter Pejtsik

Hier die Trackliste der LLL Edition inkl. wer an welchem Titel beteiligt war. CD1 – SCORE PRESENTATION 01 – The Fan – Interview Request (2:39) Hans Zimmer, Jeff Rona 02 – Selling Montage (1:06) Hans Zimmer 03 – Hospital (1:01) Hans Zimmer 04 – Primo/Bob Collide – Bobby Rayburn Bats (5:33) Hans Zimmer, Harry Gregson-Williams 05 – Back To Stadium – Forgive Me (3:45) Hans Zimmer, Harry Gregson-Williams 06 – Gil Gets Sacked (6:40) Hans Zimmer 07 – Bob Strikes Out (2:01) Hans Zimmer, Harry Gregson-Williams 08 – Precious Touch (1:31) Harry Gregson-Williams 09 – Primo In/Bobby Out (1:47) Hans Zimmer, Harry Gregson-Williams 10 – Bobby Hits Again (1:33) Hans Zimmer, Harry Gregson-Williams 11 – Shit Head (1:04) Hans Zimmer 12 – Gil Saves Son – Thank You (3:30) Hans Zimmer, Jeff Rona 13 – Fans Are Losers (0:50) Hans Zimmer, Jeff Rona 14 – Stopped Caring (5:34) Hans Zimmer 15 – What Do You Want? (4:15) Hans Zimmer 16 – A True Fan (2:20) Hans Zimmer 17 – Coop Dies (2:07) Hans Zimmer 18 – Stadium In The Sky – Game Resumes (13:42) Hans Zimmer CD2 – BONUS TRACKS 01 – The Fan Suite (Hans’ Original Sketchbook) (10:21) Hans Zimmer 02 – Letting Go – Terence Trent D’Arby (6:56) Hans Zimmer, Terence Trent D’Arby 03 – Out Of Time (3:28) Ryeland Allison 04 – The Fan Suite (Remix) (7:40) Hans Zimmer, Ryeland Allison 05 – Sacrifice (Original Album Suite) (19:07) Hans Zimmer

Würdest Du bitte näher erläutern, welches thematische Kernmaterial Du eher Harry als Hans zuordnen würdest? Gleich das erste Stück enthält das Hauptthema. Und dieses Stück wurde von Zimmer alleine komponiert. Man hört es ja auch eindeutig raus, dass es ein Zimmer Thema ist.

Es geht nicht um die Laufzeit allein, sondern um das thematische Kernmaterial. Das ist offenbar überwiegend von HGW. So klingt es aber auch. Zumal man bei Zimmer stets genau hinhören muss! Nicht überall wo Hans Zimmer draufsteht, ist auch Zimmer drin. Ein altbekanntes RCP Problem Ist oftmals eher eine Teamarbeit. Und hier war Zimmer hörbar eher der Namensgeber und weniger der Komponist.

Von 26 Titeln war Zimmer an 7 nicht beteiligt. Und wenn man sich dann noch die Länge dieser 7 Titel anschaut, würde ich das jetzt nicht beträchtlich nennen. Von den ca. 76 Minuten sind ca. 60 ganz alleine von Zimmer.

Dann bestätigt sich ja mein Eindruck doch, dass ein beträchtlicher Anteil eben NICHT von Zimmer ist. Fühlte sich auch nicht nach ihm an.

für die die es interessiert: 1m1 The Fan (2:01) Hans Zimmer 2m4 Interview Request (0:44) Hans Zimmer, Jeff Rona 2m5 Selling Montage (1:06) Hans Zimmer 2m9 Hospital (1:00) Hans Zimmer 3m15 Primo/Bob Collide (1:04) Harry Gregson-Williams 4m19 Bobby Rayburn Bats (4:40) Hans Zimmer 4m20 Back To The Stadium (1:33) Harry Gregson-Williams 4m21 Forgive Me (2:20) Hans Zimmer, Harry Gregson-Williams 5m24 NEW Gil Gets Sacked (6:42) Hans Zimmer 5m26 Bob Strikes Out (2:01) Hans Zimmer, Harry Gregson-Williams 5m26 Precious Touch (1:32) Harry Gregson-Williams 6m32 NEW Primo In/Bobby Out (1:46) Harry Gregson-Williams 7m38 Bobby Hits Again (1:33) Harry Gregson-Williams 7m39 Shit Head (1:03) Hans Zimmer 8m42 Gil Saves Son (2:30) Jeff Rona 8m43 Thank You (1:08) Hans Zimmer 8m44 Fans Are Losers (0:50) Jeff Rona 9m46 Stopped Caring (5:34) Hans Zimmer 9m46 ALT Stopped Caring (Alternate) (5:18) Hans Zimmer 10m48 What Do You Want? (4:16) Hans Zimmer 10m50 A True Fan (2:20) Hans Zimmer 11m52A Coop Dies (2:07) Hans Zimmer 11m52B Stadium In The Sky (5:29) Hans Zimmer 12m53 Games Resumes (8:21) Hans Zimmer Song – Letting Go (5:34) Terence Trent D’Arby, Hans Zimmer Suite – 1m1X The Fan (10:19) Hans Zimmer

Flowers in the Attic - Young See No Evil - Bernstein The Others - Goldsmith Dark Crystal - Pemberton Mulholland Drive - Grusin

Meine Vermutung ist, dass es, wie bei vielen Verträgen von Fall zu Fall abhängt. Vermutlich sogar auch, wie "wichtig" dem entsprechenden Komponisten, das finale Werk dann ist. Bei einer "reinen" Auftragsarbeit einzig und alleine des Geldes wegen, ist dem Komponisten oder der Komponistin vielleicht sogar komplett egal, ob und in welcher Form die Musik abseits des Films veröffentlicht wird. Andererseits gibt es ja auch verschiedene Beispiele (Bear McCreary fällt mir spontan ein) der - meine ich noch zu erinnern - ein eigenes Label gegründet hat, um gewisse Serien- und Filmsoundtracks von sich zu veröffentlichen. Je "inflationärer" das Medium - und da zähle ich Streaminganbietet jeder Coleur hinzu, auch wenn ich andererseits froh bin dass es diese legalen Möglichkeiten Unmengen von Musik zu entdecken und konsumieren inzwischen gibt - umso weniger Einfluss haben vermutlich Komponisten ob und in welchem Umfang die Scores erscheinen. Ein anderer Aspekt ist vermutlich auch, welche Bedeutung / Ansehen der entsprechende Komponist bzw Komponistin genießt und Mitspracherechte eingeräumt bekommt in Vertragsverhandlungen.

Habe ich das in irgendeinem Satz behauptet oder angedeutet? Du legst mir willkürlich Worte in den Mund oder interpretierst absichtlich falsch. Ich denke ich habe inzwischen mehrfach klar gemacht um welche Aussagen / Formulierungen von dir es in meinen Reaktionen geehrt. Das was du in diesem neuen Beitrag geschrieben hast , ist doch alles sinnvolle Diskussion. In dem Punkt zu lange Laufzeit sind wir doch einer Meinung. Ich werde den Film auch nicht im Kino schauen. Das sind aber alles persönliche Gründe, die mich vielleicht eines guten Kinoerlebnis berauben. Die Diskussion ob nun zuviele Europäer oder US-Amerikaner die Rollen besetzen oder ob es weiße oder farbige Männer oder Frauen sind, ist mir vollkommen egal. Auch so "Kampfbegriffe" und Diskussionen wie kulturelle Aneignung halte ich für vollkommen aus dem Ruder gelaufen. Und ich finde auch PR-Aussagen (die Mal zu Recht oder zu Unrecht kritisiert werden - was im Verlaufe der beiden Threads ja bereits hinlänglich getan wurde) im Zusammenhang mit diesem Film für sinnlos.

Ich weiß es nur für National Treasure: Book of Secrets. Da war Trevor Rabin für die Albumzusammenstellung mit verantwortlich. Da sehr spät entschieden wurde, dass es ein Album geben soll, war leider nicht mehr genügend Zeit, ein vollwertiges Album zusammenzustellen. Daher gibt es den Score leider nur Digital mit einer sehr kurzen Laufzeit von ca. 22 Minuten.

Bestes Beispiel ist die Live Action Verfilmung von Schneewittchen. Ich find den Film richtig gut. Tolle Atmosphäre, schöne Musik und gelungene Songs und auch den Hauptcast find ich gut. Die etwas andere Interpretation störte mich nicht, da sie für mich sinnig umgesetzt wurde. Die Diversität im Cast hat mich letztlich nicht gestört, aber ich fand sie teilweise dennoch befremdlich und vor allem aufgesetzt. Schneewitchen hat für mich optisch letztlich gepasst und schauspielerisch und gesanglich ebenfalls. Aber was die Komparsen anging fand ich das schon grenzwertig. Latinos, Schwarze und Asiaten laufen und tanzen in einem mittelalterlichen Deutschland durchs Bild und haben auch noch deutsche Namen. Ich hab mir dann einfach gesagt....ach was solls, das Gesamtpaket stimmt ja. Aber das hier Politik und Ideologie zwanghaft durchgedrückt wurden ist offensichtlich. In Mulan wurden ja auch alle Figuren mit Asiaten besetzt. Ist ja auch eine fiktive Geschichte. Da hat man sich dann komischerweise wieder nicht getraut, chinesische Figuren mit Latinos, Schwarzen und Weißen zu besetzen.

Kurz mal off-topic wegen @ronin1975 Wer entscheidet eigentlich, dass es eine Playlist oder den Complete Score, z.B. im Stream gibt? Und wer entscheidet über die passenden Tracks? Ist in diesem Stadium ein Komponist noch involviert? Räumt man im Business sich als Komponist Rechte ein? Als Composer erhalte ich ja eine Auftragsarbeit und gebe die Rechte (nicht meine Urheberrechte!) an das Studio ab. So denke ich zumindest. Räumt man sich beim „Auftragsarbeitsvertrag“ bereits das Recht ein, dass man entscheiden darf, was in den Stream kommt? Also stellt der Komponist doch die Tracks für danach zusammen, mit irgendwelchen Sachbearbeitern des Studios? Solche Interna wären mal gut zu wissen.

Ich denke, dass es nicht unbedingt Europäer bedarf für einen europäischen Film. Da kann man ruhig anders besetzen. Was ich jedenfalls nicht machen würde wäre, zum Beispiel zwei Chinesen zu besetzen in der Rolle der Gebrüder Grimm. Außer, ich würde ausdrücklich NICHT auf das historische Original verweisen. Deswegen findet eine „kleine Hand voll“ Leute im Internet das auch doof, wenn Filme mit der Verfilmung eines Buches beworben werden, man aber irgendwo in Interviews erwähnt: „…ja, wir interpretieren das Werk neu und zeitgemäß“. Dann lass das Ur-Werk oder die Buchvorlage weg und kreiere etwas Neues. Letzteres wünscht sich doch fast jeder Filmfan und kritisiert die Studios und Macher diesbezüglich.

@Nightwalker: Ach, man darf nur inhaltlich über Filme reden? Also nicht um das Drumherum wie minderwertige Kostüme und Fehlbesetzungen? Ok, alles klar. 🤦 Ich mache es trotzdem mit dem Drumherum und zwar: Ich werde mir den Film im Kino nicht anschauen, da mir dieser tatsächlich zu lang ist. Ich weiß noch, dass mir damals bei DER MIT DEM WOLF TANZT der Rücken weh tat und ich froh war, dass es eine Pause von 10 Minuten gab. Ob ich ODYSSEY im Stream schaue? Hmmm… Ist echt die Frage, wie dieser präsentiert wird, denn das 70mm IMAX Format sollte es eigentlich schon sein. Bei einer 16:9 Auswertung ist einfach nicht die visuelle Grundidee Nolans vorhanden. Das ist wie bei einem meiner Lieblingsfilme BRAINSTORM, wo es die Bildformatwechsel gibt.

Ich verstehe echt nicht, was solche Sprüche immer und immer wieder sollen. Du schreibst immer dass du "alles" weglachst aber jedes Mal geht das gleiche "Geheule" los (Opfer-Narrativ). Immer wird nur auf "denen" (zu denen du dich und wenige andere nur zu zahlen scheinst) rumgehackt weil sie nicht der "Mainstream" Meinung sind. (Wir gegen Die Narrativ) Niemand schwingt hier eine "Nazikeule". Wer dreht denn durch? Wer wird rechtlich fragwürdig diffamiert? Was genau soll an der freiheitlich, demokratischen Grundordnung linksgrün (fehlt nur noch das versifft) sein? Ich beschäftige mich seit über 20 Jahren mit den sogenannten "Neuen Recht", Populismus, Verschwörungsideologien und deren "Sprache", "Argumente" und vorallem Zielen (lange bevor es Nius, Apollo News, Tichys Einblicke, Epoch Times, Compact, etc) in den "Mainstream" schafften, denn genau DA sind sie inzwischen angekommen. Und alleine dieser letzte Post ist einfach wieder ein Destillat der gängigsten Sprachbilder genau dieser Strömung. Was haben diese Sprüche in einer Diskussion zu einem Historienfilm zu suchen? Ich verstehe es einfach nicht, was du daraus für Energie oder Bestätigung ziehst. Ich wünsche mir langsam nur noch einen Block / Ignorieren Button. Und bevor du sagst: "Ignoriere doch meine Posts" - das würde ich wenn es auch inhaltlich nur um den Film drehen würde. Aber du nutzt dieses Forum teilweise als Plattform um diese kruden Gesinnungshaltungen zu verbreiten. Und da sehe ich es einfach als Pflicht auch Mal zu schreiben und anderen Forumsmitgliedern transparent zu machen, dass das eben nicht "nur" scharfes Diskutieren ist.

…oder mit denen Christopher Nolan schonmal gearbeitet hat erfolgreich. Aber vielleicht schaut ihr alle erstmal den Film und dann kann man sich formalästhetisch über den austauschen.

Finde ich nicht, denn es zeigt wie genau beim Casting darauf geachtet wurde, dass die Figuren mit Leuten besetzt wurden, die auch halbwegs ins Setting passen. Man nehme z.Bsp. King Arthur aus 2004. Der Hauptcast bestand fast ausschließlich aus Europäern und davon überwiegend aus Engländern. Es wurde entsprechend der Figuren und des Settings gecastet. Das es keine griechischen Stars, geschweige denn Hollywood Stars gibt, da kann nun niemand was dafür.

Das ist aber nun auch etwas Erbsenzählerei am Ende und ändert ja nichts daran, dass griechische Schauspieler*innen in beiden Filmen fehlen. Egal wie viel Amerikaner*innen oder Nicht-Amerikaner*innen es sind.