Alexander Grodzinski

Und was ist dann mit denen, die den Film zur Musik nie gesehen haben, die Musik aber trotzdem schätzen? An deiner These ist sicherlich etwas dran, viele Musiken erreichen ihre assoziative Ebene beim Hörer erst, wenn man den Film dazu gesehen hat. Dann macht es als Ganzes oftmals erst "Sinn", weil die Musik eine neue Ebene bekommt, die sie selbst nicht vermittelt, manchmal natürlich auch, weil sie als Komposition an sich nicht gelungen ist. Aber es gibt doch viele Beispiele, bei denen der Film keine Rolle spielt und die Musik trotzdem genossen wird. Aktuell wäre das bei mir beispielsweise TRANCERS, wie ich im "Ich höre gerade"-Thread auch geschrieben habe. Ich habe die Filme nie gesehen, geschweige denn die Musik gehört, die beim ersten Film mittlerweile 32 Jahre alt ist. Dennoch hat mir die Musik vom ersten Hören an gefallen. Ganz ohne Bildbezug, ganz ohne Marketing-Brimborium. Bei mir ist das sogar eher so, dass ich die Filmmusik-Alben höre, bevor ich den Film dazu gesehen habe (wenn ich mir den Film dazu überhaupt ansehe). Und umgekehrt gibt es auch den Fall, dass die Musik beim Hörer ganz andere Assoziationen weckt, als die, wofür sie im Film eigentlich gedacht war. Auch hier, weil der Bildbezug fehlt. Pauschal kann man also nicht sagen, dass bei Filmmusik der dazugehörige Film einer Musik mehr Aufmerksamkeit verschafft, als sie verdient. Das dies aber bei manchen Fans so ist, schliesse ich nicht aus. Ich kann da nur von mir ausgehen, aber ich "liebe" die Musik als Kunstform allgemein. Wohl auch deshalb ist mein Geschmack so breit gefächert, es gibt recht wenige Arten von Musik, mit denen ich gar nichts anfangen kann. Ein Goldsmith-Score erweckt in mir natürlich andere Emotionen als ein Phil-Collins-Album, aber beides schätze ich für seine jeweiligen Qualitäten und möchte auch nichts davon missen. Das muss aber jeder für sich selber wissen. Und wenn ein Filmmusik-Fan sagt, dass er außer Filmmusik nichts anderes hört, weil ihn der Rest nicht interessiert, dann ist das eben so, aber für mich wäre das einfach langweilig. Ich mag musikalische Vielfalt und einfach die Freiheit, heute Vince DiCola zu hören und mich daran zu erfreuen und morgen dann Goldenthal. Für mich sind das keine Gegensätze, da beides unterschiedliche Emotionen auslöst, aber ich kann auch verstehen, wenn ich mit dieser Art, wie ich Musik höre und wahrnehme, eher die Ausnahme bin.

Mark Ryder, Phil Davis, Richard Band - Trancers I-II-III Ein Album, das Laune macht. Läuft bei mir in "heavy rotation" seit einigen Tagen und ist für mich bisher die Überraschungs-Entdeckung des Jahres. Ich hatte vorher noch nie was von den Filmen oder der Musik gehört und habe mir das Doppel-Album aufgrund der Hörproben bestellt. Bereut habe ich es bisher nicht. Die Musik schwankt zwischen 80er-Jahre-Synth-Pop und Vangelis´scher Blade-Runner-Musik. Richard Band war beim ersten Film nur Music Supervisor, übernahm dann erst den Posten des Komponisten bei Teil 2 und 3. Viel komponiert hat er aber nicht. Die verschiedenen Themen und Motive ziehen sich durch alle drei Filme und Band hat lediglich die bereits existierende Musik bearbeitet, hier und da mit zusätzlichen Synthies angereichert. Das ist gleichzeitig Gut und Schlecht. Gut daran ist, dass die Musik so wie aus einem Guß klingt. Und das obwohl die Filme über einen Zeitraum von mehreren Jahren entstanden sind (1984 bis 1992). Schlecht daran ist, dass sich so manche Stücke öfter wiederholen. Aber insgesamt bin ich sehr zufrieden mit dem Set und es wird wohl auch noch öfter in meinem Player landen.

Das stimmt und meist ignoriere ich das auch. Aber hin und wieder, wenn einfach mehrfach Sachverhalte falsch wiedergegeben werden, darf man sich auch dagegen wehren.

Seriously, falsche Behauptungen darf man noch als solche deklarieren. Wenn man sich die erste Seite des Threads ansieht, wird man feststellen, dass, nachdem klar war, dass Rupert den Job machen wird, Lars lediglich gesagt hat, dass er "Winter's Tale" von ihm gut findet und er sich freuen würde, wenn etwas ähnliches dabei herauskommt. Sonst nichts. Daraufhin meinte Roman "und schon wieder wird ein drittklassiker RCPler als grosser Komponist bejubelt... also bitte, bleibt doch mal auf dem Boden der Tatsachen...". Und dass, obwohl das niemand getan hatte. Also ist es eine falsche Behauptung. Auch die danach entbrannte Diskussion drehte sich nur um die Art, wie Roman hier gerne schreibt. Da kam ebenfalls keiner mit dem Argument, dass Rupert eigentlich der neue Goldsmith ist oder ähnliches. Genauso verhält es sich mit dem ID4-Thread. Warum er also immer wieder behauptet, die Leute hier wüssten nicht, wie sie einen Komponisten einzuordnen haben, weiss ich nicht.

Nachdem es den ersten Teil schon länger auf Blu-ray gibt, erscheinen am 18. August auch die restlichen Teile von "Der weiße Hai" auf Blu-ray. Der weiße Hai 2 [blu-ray] Der weisse Hai 3 [blu-ray] Der weisse Hai 4 - Die Abrechnung [blu-ray]

Glaube ich nicht, wenn ich mir die erste Seite dieses Threads so ansehe.

Ich wüsste auch nicht, wo jemand hier oder im ID4-Thread das geschrieben hat, was Roman hier kritisiert.

Snow Files of the Week: "Grow Up Superboy/Ferris Wheel" aus der Serie "Smallville" (2001). Die Serie lief zehn Staffeln lang, aber nach der sechsten Staffel verliess Snow die Serie und Louis Febre, der bis dahin Snows Music Editor war, übernahm das Komponieren für die restlichen Staffeln. Snow wollte einfach mehr Zeit für seine Familie haben, komponierte er zur gleichen Zeit doch die Musik für die Serie "Ghost Whisperer", sowie für diverse Filme noch dazwischen (wie den zweiten X-Files-Film 2008). Für "Smallville" komponierte Snow einen sehr melodiösen Score, der natürlich auch seine etwas düsteren Klangcollagen beinhaltet. Die Musik ist etwas wärmer als die der X-Akten beispielsweise. Ein Album wurde digital veröffentlicht, mit einem Querschnitt aller zehn Staffeln und beiden Komponisten. Kurze Zeit später veröffentlichte LLL ein Doppel-Album mit der Musik, das neben dem digitalen Album natürlich noch mehr Musik aus der Serie enthält. Die CD ist auf 3000 Stück limitiert. Viel Spaß beim Hören!

Einen Audiokommentar wollte er für die DVD nicht aufnehmen, weil er keine Lust hatte, drei Stunden lang zu reden.

War ja auch eher allgemein gesprochen. Aber ich würde der Aussage zustimmen, dass sie es nicht viel besser können...aber zumindest etwas besser.

Oder vielleicht einfach nur, weil es ihnen gefällt? Ist das tatsächlich so abwegig? Natürlich gibt es sicherlich hunderte anderer Filmmusiken, die ich jedem Score von Kloser/Wander vorziehen würde, wenn ich vor die Wahl gestellt wäre, aber hin und wieder habe ich einfach Lust darauf, mir ANONYMOUS oder WHITE HOUSE DOWN anzuhören. Und danach ist es auch wieder gut. Ich sehe da nichts Verwerfliches dran oder empfinde es als Verschwendung von Lebenszeit. Bei manchen ist es so eine Art selbsterfüllender Prophezeihung. Die wettern schon, bevor sie auch nur eine Note gehört haben, dass Komponist XY eh nur Mist produziert. Dennoch hören sie sich auch den nächsten Score des Komponisten an, um dann hinterher zu sagen "Ich habe es ja gewusst, ist Mist". Da wäre die Frage nach der Gestaltung der Lebenszeit vielleicht eher angebracht. Aber gut, in diesem speziellen Fall kommt eben dazu, dass es sich um die Fortsetzung eines bekannten Filmes handelt, der damals eine bei vielen beliebte Musik bekommen hat. Da ist man natürlich neugierig, wie die Musik zur Fortsetzung klingt.

Entgegen der hier langläufigen Meinung finde ich auch ANONYMOUS und WHITE HOUSE DOWN gut. Auch hier sind die beiden weit von Originalität entfernt, aber besonders ANONYMOUS ist ein klangschöner Historien-Score, vielleicht der einzige Score der beiden, der wie aus einem Guß klingt. THE DAY AFTER TOMORROW hat ein schönes Thema und ein, zwei (von Elfmans PLANET OF THE APES inspirierte) Actiontracks. Von 2012 und 10.000 B.C. blieb dafür bei mir bisher nichts hängen. Natürlich ist bei den beiden viel Luft nach oben, aber der Untergang des Abendlandes, wie er hier beinahe schon heraufbeschworen wird, ist es dann auch nicht.

Im Grunde ist es wie bei WHITE HOUSE DOWN. Auch dort sind die deutlich von Horner und JNH inspirierten ruhigen Tracks schön anzuhören, das eine oder andere Actionstück ist ebenfalls gelungen, aber insgesamt hat die Musik keinen hörbaren roten Faden. Flickenteppich trifft es ganz gut. Fast so, als haben Kloser und Wander stur die Temp Tracks nachgespielt, statt sich um einen kohärenten Score zu kümmern. Da trifft dann auch Horner-Streicher-Thema auf krachige RCP-Electro-Action. Dass es aber scheinbar andere Versionen mancher Stücke auf das Album geschafft haben, als tatsächlich im Film sind, scheint in letzter Zeit häufiger vorzukommen. Vielleicht sind das teilweise tatsächlich unfertige Demos oder noch nicht gedubbte Versionen auf dem Album, weil man keine Zeit mehr hatte, auf die endgültigen Versionen zu warten. Bei sowas würde ich es aber dann eher in Kauf nehmen, wenn das Album meinetwegen einen Monat nach dem Film erscheint, wenn dafür die "richtigen" Versionen der Stücke enthalten wären. Aber es ist klar, dass es marketingtechnisch wesentlich mehr Sinn macht, das Album zum Filmstart zu veröffentlichen. Blöd nur, wenn die Musik erst kurz vor Filmstart fertig wurde, das Master für ein Album aber schon vorher fertig sein muss. Weiss jemand, ob das hier der Fall war? Wann waren denn die Aufnahmen beendet?

Immer wieder gerne. Heute im Briefkasten: Basil Poledouris - Starship Troopers Ich habe spaßeshalber mal in die CDs reingehört und ja, die bemängelten Tonaussetzer sind deutlich zu hören. Aber seitens Varese wird ja nachgebessert. Mal sehen, ob die Kunden dann das Album noch mal bekommen oder (was ich eher glaube) nur die CDs noch mal.

Nun auch hier: Die Heiterkeit - Pop & Tod I+II

Nein, eigentlich nicht. Die Stücke klingen jetzt eben mehr nach den Live-Versionen. Hier eine Gitarre dazu, dort ein Schlagzeug. Das HALLOWEEN-Thema klingt ein wenig bombastischer als das Original, aber ist im Grunde von den Arrangements gleich geblieben. Auch bei THE FOG ist das so. Am ehesten profitieren eben das ASSAULT-Thema und ESCAPE FROM NEW YORK von der Neuaufnahme. Besonders ASSAULT rockt jetzt mehr, wobei ich aber auch das Original schon toll finde.

Nachschub für die Carpenter-Sammlung: Die Neueinspielung vom ASSAULT-Thema gefällt mir am besten. Insgesamt hat Carpenter aber nicht wirklich viel geändert an den Arrangements.

Klingt im Grunde wie erwartet. Erstaunlich, dass die Tracks alle relativ kurz sind, der längste ist "The Sphere" mit 3:37 Minuten. Ansonsten finde ich das Gehörte ganz nett, auch wenn die Hörproben bei vielen Tracks recht unvorteilhaft gewählt sind. Da hört man meist nur das Ende eines Tracks und von 30 Sekunden Laufzeit pro Hörprobe sind bei einigen fünf bis zehn Sekunden Stille. Kloser und Wander bedienen sich wieder quer durch die Filmmusik-Landschaft. Es ist auch einiges an Suspense-Kram dabei, aber die anderen Stücke klingen wieder so, wie sie bei Kloser und Wander eben klingen. Ein wenig Horner ("Hostile Territory", mit den Horner-Panflöten ), ein wenig JNH ("Humanitiy's Last Stand"), sogar ein leichter Goldsmith-Action-Touch ("More Stimulation") und immer wieder ein Schielen Richtung Hans Zimmer. Dazu gibt es noch Arnolds Thema, welches aber scheinbar erst gegen Ende auftaucht. Ich freue mich schon auf den Film. Mal sehen, wie die Musik mit den Bildern wirkt. Beim ersten Teil hat das mit Arnolds Musik gut funktioniert, aber auf CD halte ich seine Bombast-Dauer-Dröhnung nicht durch.

THE NICE GUYS sind relativ nett. Gut genug für einen neuen Text. Mehr gibt es wie immer hier: Der schlechteste Detektiv der Welt – THE NICE GUYS Viel Spaß!

Kann ich nur unterstreichen. Die Arbeit hier machen wir aus Liebe zur Filmmusik und auch des Boards willen. Wären hier wirklich Dinge wie Faulheit mit im Spiel, hätte Oliver sich nicht so lange so engagiert diesem Thema hier gewidmet. Oliver ist ohne Frage der aktivste Mod hier, weil es einfach eine Zeitfrage von uns allen ist. Er ist immer da, wenn man ihn braucht und ohne ihn würden hier viele Neuigkeiten aus der Branche oder Veröffentlichungen gar nicht gepostet werden.

Alles in ein Forum zu werfen, halte ich auch für sinnlos. Damit würden Threads, die nicht tagesaktuell sind, erst recht in der Versenkung verschwinden. Die Diskussion, dass es zuviele Threads über Veröffentlichungen gibt, in denen außer dem Startpost nichts passiert, hatten wir nun ja auch schon öfter. Da hatten wir dann ja gesagt, dass es jedem selbst überlassen ist, einen Thread über eine neue Veröffentlichung zu erstellen, wenn sie ihm wichtig erscheint. Für alles andere gibt es ja schon einen "Kleine Veröffentlichungen"-Thread. Aber auch da gab es schon den Fall, dass ein User monierte, dass wirklich interessante Sachen dabei wären, die aber untergehen würden, eben weil es keinen eigenen Thread für diese Musik gibt. Auch da steht es jedem natürlich frei, einen Thread für eine Musik zu eröffnen, wenn sie ihm wichtig erscheint. Anders kann man es kaum regeln, denn wer bestimmt denn, welche Veröffentlichung wichtig genug ist und welche nicht? Pauschal kann man das nicht sagen, da es immer wieder Fälle gegeben hat, bei denen die Musik eines vermeintlich bekannten Komponisten außer dem Startpost vielleicht ein, zwei weitere Posts hatte, während eine unbekannte Musik eines eher unbekannten Komponisten stark frequentiert wurde. Das ist natürlich die Ausnahme, aber auch aktuell gibt es einige Threads vermeintlich begehrter Musiken und Komponisten, in denen eher wenig los ist, siehe STARSHIP TROOPERS. Klar, viele werden ihre CD noch nicht haben, aber ob es danach rege Diskussionen geben wird, wage ich zu bezweifeln. Da sehe ich eher allgemein das Problem, dass viele hier eher lesen, anstatt aktiv über eine Musik zu schreiben. Und die werden sicherlich nicht aktiver werden, wenn jetzt Konzertwerke der Komponisten "nach oben" kommen, selbst wenn es vielleicht zwei, drei Leute mehr lesen. Aber das ist ein anderes Thema. Prinzipiell würde ich auch mal den Versuch wagen und die Trennung des Filmmusik- und Klassik-Bereichs aufweichen. Veröffentlichungen, wie beispielsweise der Elfman hier, könnten dann auch im Filmmusik-Neuigkeiten-Bereich erscheinen und wenn, sagen wir mal, eine oder zwei Wochen lang kein neuer Beitrag im Thread erscheint, kann der Thread in den Klassik-Bereich verschoben werden. Wir sollten nicht vergessen, dass die jetzige Ordnung damals in Absprache mit den Usern so getroffen wurde. Jeder konnte also sein Für und Wider einbringen. Aber im Grunde schadet es auch nicht, von Zeit zu Zeit mal etwas auszuprobieren.

Bei WowHD kann man die Blu-ray für 21,34 Euro versandkostenfrei vorbestellen. Bisher habe ich die BD nur für $29,95 bei Amazon.com und SAE gesehen, bei Music Box Records für 32,95 Euro.

Wenn LLL zu jedem Jubel-Spruch von MV eine CD zu der jeweiligen Zeichentrick-Serie bringen will, dann haben sie ja noch was vor sich. Aber wenn das Projekt bei LLL seit 2012 läuft, dürfte manches davon sicherlich auch schon in den Startlöchern stehen.

Direkt aus der Zukunft in meinen Briefkasten: Richard Band & Mark Ryder & Phil Davies - Trancers I-II-III