Alexander Grodzinski

Jupp, quasi aus einem Parallel-Universum, in dem Varese in den 80ern nur CDs veröffentlichte......ok, ich geb´s ja zu, das war gelogen, ich habe mich einfach nur vertippt...*schäm*...es muss natürlich heissen "Varese-LP"...*unschuldig pfeif*

Klingt interessant, die alte Varese-CD finde ich sehr schön, ein toller Synthie-Score mit tollen Sounds, man kann es kaum glauben, dass der Score in den 80ern entstanden ist, ich höre ihn sehr gerne. Mal sehen, ob die Orchester-Stücke auch so gut sind. Zum Film sage ich nur: Naja, Craven hat bessere Filme gemacht...

Die von dir genannten Komponisten machen ja auch eine sowas von ähnliche Musik, die kann man gar nicht auseinanderhalten... Und bevor das jetzt wieder jemand falsch versteht: Das war ironisch.... Wieviel kennst du denn von den genannten Komponisten? Es stimmt zwar, dass der Eine etwas kreativer arbeitet als manch ein Anderer der genannten, aber so eine verallgemeinerte Pauschalisierung trifft auf keinen der genannten Komponisten zu, auch in Japan gibt es gute und weniger gute Komponisten. Das ist meine Meinung und dazu stehe ich.... Ausserdem würde ich Zimmer, Elfman und JNH nicht mehr als "Junge Wilde" bezeichnen, da sie teilweise schon seit 25 Jahren in dem Geschäft sind...

Herzlich Willkommen im Forum, Jakob! Viel Spass hier.

Stimmt, Elfman und Burton waren zu diesem Zeitpunkt zerstritten, allerdings nicht wegen einer Musik, das hat Elfman mal gesagt, sie haben sich nie über Musik gestritten, es waren wohl private Probleme. Als Elfman dann einen Anruf bekam, ob er je wieder für Burton arbeiten wolle, dieser hätte da einen neuen Film, Mars Attacks, entschied sich Danny, die Sache zu bereinigen, sie tranken einen Kaffee zusammen und haben nie mehr darüber gesprochen.

Bin mal gespannt, was Tyler, sofern er wirklich unter Vertrag genommen wird, aus Jerrys Themen macht. Trotzdem ist das wieder so ein Augenblick, wo ich merke, wie sehr mir Jerry fehlt, denn wenn er noch leben würde, hätte er sicher auch den vierten Rambo-Film vertont, die "Jerry-Action" fehlt mir irgendwie sehr in der heutigen Filmmusik.

Schreib das doch gleich so, damit kann man viel mehr anfangen, als mit einem simplen "Nein".... Warum denn so angriffslustig? Always with the silence.... Aber um ehrlich zu sein, mir wäre es auch sehr schwer gefallen, da einen eindeutigen Gewinner zu bestimmen, wenn ich "Lion in Winter", "Planet of the Apes" und "Shoes of the Fisherman" zur Auswahl habe...obwohl... :D

Sehr aussagekräftiger Post...

Würde das nicht eher in den Movieclips-Thread passen? Oder in den anderen Herrmann-Thread? Nur so eine Idee...

Kann es nicht sein, da dass Floyd-Konzert in Pompeji gänzlich ohne Publikum aufgenommen wurde......und als Film könnte man das schon noch bezeichnen im weitesten Sinne, ein Konzert-Film, der damals, 1972, auch im Kino gezeigt wurde.

Den Oscar bekam damals John Barry für "Lion in Winter", unter anderem war neben Jerrys "Planet der Affen" auch noch Alex North für "Shoes of the Fisherman" nominiert...das waren noch Schwergewichte...

Stimmt, hatte das so in Erinnerung, dass bei den Nominierungen die Komponisten schon dabei sind, aber bei der tatsächlichen Vergabe des Oscars, also der Krönung des Siegers, eher Mitglieder aus anderen Sparten in der Academy grösseren Einfluss haben. Genauer müsste es also heissen, die Nominierungen werden zwar von Komponisten vorgenommen, aber bei der tatsächlichen Preisvergabe sind sie stimmlich gesehen in der Unterzahl, hätten wir das auch geklärt.

Sagenhaft, drei Posts zur gleichen Zeit, Hattrick. Die Quelle ist der Artikel, auf den ich verlinkt habe...

Ich glaube, der Hund liegt im ersten Post von Marcus begraben, dort steht nämlich, dass die Oper in Los Angeles uraufgeführt werden soll. In dem verlinkten Bericht ist allerdings von einer Premiere in Paris die Rede, der dann Los Angeles folgen soll.

Sieh doch mal hier nach...

So oft habe ich SEX POWER gar nicht herausgeholt, du hast es mir immer nur wieder unterstellt, dass ich ihn mit anderen Scores verglichen habe, wie PLANET EARTH, was ich aber nicht gemacht habe......und SEX POWER fand ich immerhin besser als beispielsweise PICASSO oder DE NUREMBERG A NUREMBURG, aber trotzdem werden alle, die Vangelis wegen Chariots of Fire und Blade Runner schätzen, erstmal grosse Augen machen, wenn sie SEX POWER hören.... Aber ab wann beginnt denn deiner Meinung nach die Anzahl der Leute, die einen Score kennen müssen, bevor man sich darüber unterhalten darf? Was den Sound der Synthies betrifft, so habe ich ja geschrieben, dass es immer auch darauf ankommt, was ich damit anstelle. Jerry sich hat bei BEST SHOT eben an dem zu dieser Zeit modernen Synthie-Sound angepasst, dieser Sound ist so typisch für die 80er, dass er für heutige Ohren natürlich alt und verstaubt klingt. Aber beispielsweise ANTARCTICA von Vangelis hat den gleichen typischen 80er-Sound, das hört man in jedem Soundschnipsel und in jeder Percussionbegleitung, es kann nur ein Score aus den 80ern sein......komischerweise stört dich das aber nicht. Gut, Vangelis benutzt ja auch kein Orchester in dem Score, vielleicht fällt es deswegen nicht so auf, aber alleine schon das Main Theme ist vom Sound her ebenfalls 80er-Jahre-Vorabendserie pur.... Wie man die Synthies auch in den 80ern anders programmieren konnte, zeigt beispielsweise der Score zu DEADLY FRIEND von Charles Bernstein. Die Musik ist ebenfalls komplett synthetisch, ist aber nur in einigen Tracks durch die Percussions als 80er-Jahre-Score zu identifizieren, die Sounds klingen dagegen absolut frisch, es könnte auch ein Score von heute sein. Deswegen meine ich, dass man nicht pauschal sagen kann, die Synthies von damals wären klangtechnisch schlechter oder weniger entwickelt gewesen. Vangelis sieht das ja offenbar genauso, denn selbst heute finden sich in seiner Musik Sounds, die er bereits bei Chariots of Fire verwendet hat und in 1492 finden sich Sounds aus Blade Runner wieder. Ich gebe zu, dass die Reaktionen manch anderer hier etwas überzogen waren, aber es wurde sich dafür entschuldigt und damit sollte es auch gut sein. Niemand will hier irgendjemanden die Lust an der Musik nehmen, aber wenn ich behaupten würde, John Carpenter wäre einer der einflussreichsten Filmkomponisten aller Zeiten, dann würden die Reaktionen wohl ähnlich ausfallen.... Ist ja jetzt auch egal, wir sollten die Diskussion nun wirklich beenden, damit alle wieder ruhigen Gewissens ihre Vangelis-CDs hören können.

Früher? Keine Ahnung. Ich habe mal gelesen, dass heutzutage Komponisten vom Schlag eines John Williams je nach Film zwischen einer und drei Millionen Dollar bekommen.

Das wäre in der Tat interessant gewesen, Blade Runner hätte ich den Oscar ebenfalls eher gegönnt als Chariots of Fire, obwohl ich ja schon mal erwähnt habe, das in diesem Jahr weder Williams noch Vangelis meine Favoriten gewesen wären, sondern Jerrys Poltergeist.... Ich denke aber mal, dass die Juroren bei so einer Entscheidung auch immer abwägen müssen, ob der Score jetzt wirklich nur innovativ ist (auch ein Score, der nur aus Tierlauten besteht, wäre sehr innovativ ) oder ob er daneben auch in der handwerklichen Verarbeitung wasserdicht ist, die Wirkung im Film sollte auch eine Rolle spielen, alles zusammen trifft aber eben nicht vollständig auf Blade Runner zu (obwohl er für mich der beste Vangelis-Score ist), da er handwerklich wohl eher nicht mit Williams mithalten kann. Dazu kommt noch, dass der Film E.T. sehr erfolgreich war, was sicherlich nicht ganz unschuldig an der Entscheidung für den Musik-Oscar war. Auf der anderen Seite bezweifle ich, ob die Jury der Academy, in der übrigens kein einziger Komponist sitzt, bei der Vergabe der Oscars tatsächlich solche Überlegungen mit einbezieht, zumal Blade Runner ja nicht mal nominiert wurde. Es bekommt eben selten der innovativste Score den Preis, selbst Jerrys "Planet der Affen" ging ja leer aus trotz Nominierung.

Ich glaube, das sieht soundtraxxx ganz anders...

Die erste Auflage ist wohl OOP, allerdings gibt es eine Re-Issue, die bekommt man bei Amazon gebraucht für 14,60 Euro, neu kostet sie 31,99 Euro.... Und Nein, den Complete Score gibt es nicht offiziell zu kaufen. James Newton Howard - Atlantis

Spielberg wurde auf Williams aufmerksam, als er den Film "The Reivers" sah. Die Musik von Williams hatte ihn dermassen beeindruckt, dass er mit diesem Komponisten unbedingt einmal zusammenarbeiten wollte. Bei "Sugarland Express" kam es dann zur ersten gemeinsamen Arbeit, der ein Jahr später "Jaws" folgte, der Rest ist Geschichte.

Stimmt, aus der Diskussion "Vangelis ist einer der einflussreichsten Filmkomponisten" habe ich mich auch ausgeklinkt......deswegen sprach ich ja andere Punkte an, die mir noch so aufgefallen sind...und seltsamerweise bist du wieder auf keinen der Punkte eingegangen, auch nicht auf den mit der "Beleidigung" deinerseits... Ausserdem frage ich mich, warum du deine Erfahrung mit Filmmusik nicht auch in anderen Threads einbringst, sondern dich nur auf die beiden Vangelis-Threads beschränkst...hast du eigentlich schon mal einen anderen Thread gelesen? (kein Vorwurf...) Ausserdem darfst du mich ruhig bei meinem Vornamen nennen...

Von der UIP Deutschland wurde mittlerweile ebenfalls der 22. Mai 2008 als deutscher Starttermin für Indy IV bekannt gegeben. Ob dies tatsächlich eingehalten wird oder UIP einfach nur den internationalen Starttermin übernommen hat, wird die Zukunft zeigen.

Sehe ich wie gesagt komplett anders. Wenn ein Komponist einen Soundtrack geschrieben hat und man diesen auch gehört hat, dann darf man doch wohl sein Urteil darüber abgeben, egal, ob den Score jetzt 100 oder 100000 Leute kennen. Denn wenn man alle Scores von Vangelis, die es nicht legal auf CD gibt, weglässt und sich nur auf die konzentriert, die es gibt, quasi alles andere einfach aus der Beurteilung rauslässt, als hätte Vangelis das nie geschrieben, dann kommt man natürlich auf ein viel besseres Bild von Vangelis´Musik, als wenn man wirklich alle Scores von ihm mit einbezieht. Und das ist doch wohl eine verzerrte Darstellung der Tatsachen. Dass ältere Soundtracks eine schlechtere Klangqualität haben als die heutigen ist ja wohl logisch, aber das ist nicht nur bei Vangelis so, sondern doch wohl bei allen älteren Soundtracks. Oder darf man jetzt auch Scores aus den 50ern und 60ern nicht mehr in Bewertungen mit einbeziehen, weil die Klangqualität schlechter als heute ist? Ich habe irgendwie immernoch nicht verstanden, was die Qualität der Aufnahme mit der Qualität der Komposition zu tun hat. Auch, dass die Synthies damals in den 70ern ja noch weit weg von dem Standard der 80er waren, würde ich so nicht sagen. Man braucht sich ja nur mal Alben von Jarre, Kraftwerk, Mike Oldfield oder auch Pink Floyd anhören, die alle bereits Ende der 60er/Anfang der 70er Synthies eingesetzt haben bzw komplett synthetisch gespielt haben und das Ergebnis spricht doch wirklich für sich, da kam schon mehr als nur ein leises Wimmern aus der Maschine. Ich würde sogar soweit gehen und sagen, dass die Synthie-Sounds der 70er zeitloser sind als die der 80er, es kommt eben darauf an, was man damit angestellt hat. Die Aussage, dass du seit 20 Jahren Filmmusik hörst und ja bestimmt mehr Komponisten kennst, als die andere hier, war irgendwie genauso unbedacht, da sie ja nichts anderes aussagt als "Ich kenne mich besser aus und habe viel mehr Ahnung von der Materie als ihr, deswegen stimmt alles, was ich bisher gesagt habe". Ich höre ebenfalls seit fast 20 Jahren bewusst Filmmusik, nicht nur die Musik, die seitdem geschrieben wurde, aber würde das trotzdem nicht mit einbringen, um meine Argumente zu untermauern. Das habe ich z. B. auch als beleidigende Äusserung verstanden...dafür gab es aber keine Entschuldigung... Ich fände es ehrlich gesagt schade, diesen Thread zu schliessen, da es hier doch grösstenteils sehr gesittet zugeht und auch durchaus interessante Diskussionen zustande kamen. Aber wenn die Mehrheit möchte, werde ich den Thread dichtmachen. Ansonsten sollten wir nun wieder dazu übergehen, über die Musik von Vangelis zu reden, anstatt sich in Beleidigungen zu ergehen.

Inzwischen ist bekannt geworden, dass David Cronenberg selbst die Regie der Oper übernehmen wird. Howard Shore wird dafür komplett neue Musik komponieren, Startenor Placido Domingo soll als Dirigent fungieren. Allerdings ist wohl mit einer Premiere nicht vor Juli 2008 zu rechnen. Hier geht es zum Artikel.