Alexander Grodzinski

Tut mir leid, aber das ist kein Traum. Zimmer selbst hat einmal gesagt, daß er seine Musik nach einer Art Baukastensystem am Computer entwirft, da dies viel Zeit sparen würde.

Aber ein John Williams oder auch ein Herr Goldenthal verstehen es wesentlich besser, Selbstzitate in neuen Scores unterzubringen. Hans Zimmer dagegen betätigt nur die "Copy/Paste"-Funktion an seinem Computer und sampelt aus altem Material einen neuen Score zusammen.

Ich könnte ja jetzt ganz gemein sein und sagen: Media Ventures Scores als gute Filmmusik zu bezeichnen ist genauso, wie Tokyo Hotel gute Rockmusik zu nennen. Sag´ ich aber nicht...hihihi...

Ich kann dazu nur sagen, daß Goldsmith selbst in schwächeren Momenten, wenn er eben seinen über die Jahre "erprobten" Stil angewendet hat, damit besseres zustande gebracht hat, als sogenannte "Meisterwerke" anderer Komponisten es waren. Auch wenn das jetzt wieder abgedroschen klingt, aber ja, Goldsmith hat bei Timeline bewiesen, daß Actionmusik auch heute noch durchaus packend und dramatisch klingen kann und nicht aus Media Ventures 08/15-Brei bestehen muß. Ebenfalls bin ich gar nicht der Ansicht, daß Goldsmith in den letzten Jahren seines Lebens mehr nachgelassen hat, eher im Gegenteil, nach seiner schwächsten Phase, Anfang bis Mitte der 90er, ging es nun wieder bergauf, Scores wie 13th Warrior, Hollow Man und eben Timeline beweisen das. Verdammt, Goldsmith war sterbenskrank und hat dennoch einen Score geschrieben, der Tyler, Zimmer, Badelt und wie sie alle heissen, einfach blass aussehen läßt. So, das mußte mal raus...;-) Die Verkaufszahlen eines Scores sind für das Studio ganz und gar nicht uninteressant, wären sie das, bräuchte man ja kein Score-Album mehr veröffentlichen, da es ja eh keiner hören will, so deute ich laut deiner Aussage das Verhalten der Studios. Aber wie viele Kämpfe wurden zwischen Regisseuren und Produzenten schon wegen der Scores ausgefochten, das berühmteste Beispiel ist wohl Goldsmiths "Legend"-Score. Universal-Boß Sheinberg persönlich veranlasste die Streichung des Scores, um ihn durch Popmusik zu ersetzen, weil dies seiner Meinung nach mehr jüngere Zuschauer anziehen und sich das Soundtrackalbum besser verkaufen würde. Ähnliches drohte er übrigens auch Gilliams "Brazil" an, Michael Kamens Score sollte durch Popsongs ersetzt werden, doch Gilliam kämpfte wie ein Löwe für seinen Film und bewahrte ihn vor einem dramatischen Absturz. Ich weiß, wovon ich rede, ich habe nämlich die Sheinberg-Version von "Brazil" gesehen, diese ist gekürzt, anders geschnitten und mit Happy-End, fürchterlich. Wen es interessiert, auf der amerikanischen Criterion-DVD-Collection von Brazil ist diese Version ebenfalls enthalten, sie trägt den Titel "Love conquers all"-Version. Die Verkaufszahlen sind den Studios also alles andere als egal, denn du darfst mir glauben, wenn etwas in Hollywood kein Geld einbringt, wird es sofort abgeschafft, das wäre das Ende von Score-CD´s *apokalyptischestimmungverbreit*

Wie wäre es denn mit Marco Beltrami für X-Men 3 ?

Marco Beltrami - XXX2 - State of the Union (Promo)

Marco Beltrami und Jerry Goldsmith

Oliver Onions - Best of Bud Spencer und Terence Hill Zwei Helden meiner Kindheit (und auch heute noch ) mit den unvergleichlichen Songs der Gebrüder De Angelis (Oliver Onions)...

Das meldet imdb.com dazu: "Hans Zimmer replaced James Horner (long time collaborator with Ron Howard), while Horner took the offer to compose the music for The New World (2005), when Zimmer couldn't accept it, because of scheduling conflicts." Zu "Cinderella Man" kam Ron Howard sehr spät dazu, das Studio hatte Thomas Newman bereits verpflichtet, also alles wohl nur ein Zufall...

Auf verschiedenen Seiten, wie z. B. imdb.com oder auch einer X-Men-3-Fanpage, ist Schifrin als Komponist aufgeführt, er kam zusammen mit Regisseur Bret Ratner an Bord. Schifrins Agent ist sehr zuversichtlich, was seine Verpflichtung angeht. Aber wie ihr schon schreibt, ich glaube nicht, daß das Studio auf Schifrin setzt, der ist einfach nicht "hipp" genug für so einen Film, ohne jetzt seine Arbeit herabzuwürdigen. Das wäre fast so, als würde Jerry Bruckheimer für den neuen Michael-Bay-Film John Williams verpflichten. Bruckheimer ist mir übrigens noch unsympathischer geworden, nachdem ich hörte, welche Anweisungen er Hans Zimmer bei "Pearl Harbor" gab. Bezogen auf den um Lichtjahre besseren Pearl-Harbor-Score "Tora! Tora! Tora!" von Jerry Goldsmith, sagte Bruckheimer wörtlich: "Don´t do that Goldsmith-Shit again." Eine Verpflichtung von Danny Elfman halte ich ehrlich gesagt für sehr unwarscheinlich, der hat erstmal die Nase voll von Superhelden und mit Charlotte´s Web und A Day with Wilbur Robinson bereits zwei neue Projekte für 2006, außerdem wird Danny wieder als Schauspieler für seinen Bruder Richard tätig. Wie bei "Forbidden Zone" (1980), spielt Danny im neuesten Film seines Bruders "The Sixth Element" wieder den Satan, auch für die Musik soll Danny wieder zuständig sein, Forbidden Zone ist ja Danny´s erster Soundtrack. Sollte Lalo Schifrins Score rejected werden, bin ich mir auch nicht so sicher, ob Ratner oder das Studio Danny Elfman anrufen, um wie schon bei Hulk auszuhelfen und selbst wenn, glaube ich nicht, daß Elfman zusagen würde.

Ein weiterer Film, der mir in diesem Zusammenhang einfällt, ist The Thing von John Carpenter, mit der Musik von Ennio Morricone. Lauscht man dem Varesé-Album des Scores wird eines sehr stark auffallen: Nur ca. 30 Prozent der Musik ist auch im Film zu hören, teilweise mehrmals verwendet, während die anderen Stücke gar nicht auftauchen. Dafür hört man in vielen Szenen brodende Synthies, wie sie typisch für Carpenter sind. Diese Stücke sind wiederrum nicht auf dem Album enthalten. Also liegt auch hier der Schluß nahe, daß Morricone´s Musik größtenteils ausgetauscht, oder zumindest nicht verwendet wurde und Carpenter selbst in die Tasten gehauen hat. Ob die Entscheidung, Morricone´s Musik nicht zu verwenden, allerdings von Carpenter getroffen wurde, ist nicht bekannt, auch auf der DVD wird darüber kein Wort verloren, aber Carpenter war derjenige, der unbedingt Morricone für die Musik haben wollte.

Eine Zeit lang wurde Elfman schon als Komponist für "X-Men 3" gelistet, nachdem Brett Ratner (Family Man, Red Dragon) den Regiestuhl übernahm, doch nun scheint sich Lalo Schifrin an die Vertonung zu machen, mit dem Ratner schon Rush Hour 1 und 2 machte. Aber auch John Debney ist, laut eigener Aussage, mit FOX im Gespräch über eine Verpflichtung. Nun ja, der Trailer zu X3 läuft im Vorprogramm zu King Kong, mal sehen, wer dann in den Credits steht...obwohl man eben wegen King Kong sich auch diesbezüglich nicht mehr sicher sein kann (in den Kong-Trailern ist immer noch Howard Shore gelistet)

Nachdem die 15-jährige Freundschaft zwischen Regisseur Sam Raimi und Danny Elfman während Spider-Man 2 in die Brüche ging (mehr dazu hier: http://elfman.filmmusic.com/archive_news_92005.html) und Danny in ziemlich harten Worten verkündete, niemals wieder mit Raimi zu arbeiten, hat dieser Christopher Young gefragt, die Musik für Spider-Man 3 zu schreiben. Raimi hat mit Young bereits bei The Gift zusammengearbeitet und auch bei Spider-Man 2 wurden einige Elfman-Stücke durch Young ersetzt, aber auch von John Debney war die Rede. Natürlich wurden andere Komponisten, mit denen Raimi zusammengearbeitet hat, in die Gerüchterunde geworfen, allen voran Joseph LoDuca.

Alan Silvestri - Contact

John Barry - A View to a kill Mein persönlicher Lieblingsbondscore...

Hey Grubdo, ich bin selbst auch Hobby-Autor, obwohl ich schon lange keine Parodien mehr geschrieben habe (das letzte Mal während meiner Schulzeit, da waren die Lehrer dann Superhelden und Bösewichter, Cowboys und Untote usw.). Ich habe schon mehrere Kurzgeschichten geschrieben, allerdings ernster Natur und eine etwas längere Geschichte (ca. 80 Seiten) mit dem Titel "Face like a Frog", wozu mich ein kurzes Musikstück von Danny Elfman selben Titels inspiriert hat. Allerdings habe ich noch eine unvollendete Parodie im petto, "Norbert Träcy 2000 - Millennium strikes back", an der ich seit ´99 schreibe. Ich weiß, ist kein Ruhmesblatt so ne lange Zeit, aber wenn´s lustig ist Darin durchlebt eine meiner Lieblingsfiguren (noch aus der Schulzeit), Norbert Träcy, Detective bei der Polizei in Chicago, alle ausgewaltzten Klischees zur Jahrtausendwende, seien es Ausserirdische, Kometen, die auf die Erde zu rasen, Kornkreise, biblische Prophezeiungen usw. Mich interessieren deine Geschichten sehr, also her damit

Die Doku lief Anfang des Jahres, so weit ich mich erinnern kann. Natürlich habe ich sie aufgenommen, wie gesagt, Carpenter ist einer meiner "Helden", leider fehlen ca. 10 Minuten vom Anfang der Sendung, aber der Besuch bei den MV ist komplett drauf. John Carpenter/Alan Howarth - Halloween III - Season of the witch

Bernard Herrmann Herrmann und Hitchcock (Boah, is dat langweilig...)

Danny Elfman hat in einem Interview Jerry Goldsmith als einen der Komponisten genannt, die ihn maßgeblich beeinflußt haben. Elfman ist ja bekannt für seine große Affinität zu Bernard Herrmann, aber auch Goldsmith spielte in seinem Komponistenleben eine große Rolle. Hier findet ihr das ganze Interview: http://www.jsonline.com/onwisconsin/movies/oct05/361008.asp

Mein "Durchbruch" in Sachen Filmmusik kam 1989 durch Danny Elfman´s "Batman"-Score, dafür bin ich ihm auf Ewig dankbar Er zählt auch heute noch zu meinen Lieblingsscores und Danny zu meinen Lieblingskomponisten, gleich nach Jerry Goldsmith. Apropos, mein zweiter Score war "Total Recall" vom guten Jerry, beide, also Batman und Total Recall, noch auf Vinyl-Langspielplatte. Für die Jüngeren unter euch: Vinyl-Platten sind diese großen schwarzen Scheiben, die nicht in den CD-Player passen

John Carpenter / Alan Howarth - They Live !

Da muß ich, ebenfalls kein Zimmer-Fan, mal meinen Senf dazugeben. Hat jemand von euch mal die ZDF-Dokureihe "Durch die Nacht mit..." gesehen ? Da gab es mal eine Folge mit John Carpenter (einer meiner Lieblingsregisseure und -komponisten !) und Franka Potente, die durch das nächtliche L. A. streiften und dabei auch die Media-Ventures-Studios besuchten. Sie wurden von Hans Zimmer empfangen, der gerade mit der Musik zu "Fluch der Karibik" beschäftigt war. Zimmers Kommentar zum rejecteten Silvestri-Score: "Jemand hat einen Unfall gebaut und wir sind nun da, um die Leichen wegzuräumen." Hans führte sie durch die Studios der MV´s, dort trafen Carpenter und Potente auch Badelt und Pereira. Zimmer bezeichnete dann noch Carpenters Score zu dessen "Assault on Precinct 13" von 1976 als Meisterwerk, aus dem er (Zimmer) immer wieder versuche, zu stehlen. "Bediene dich" so Carpenters lapidare Antwort. Als John Carpenter und Franka Potente die MV-Studios verlassen hatten, bemerkte Carpenter noch: "Er hat so viele Leute, die für ihn die Musik schreiben, aber er ist der Komponist ? Wie geht das ?" Diese kleine Anekdote lasse ich mal so stehen...

Oder auch hier...

@iLLumination: Meinst du diesen stylischen Elfman-Bart ?

Wußte doch, daß dies nicht ganz aus der Luft gegriffen war Danke für die Info Earl...