Alexander Grodzinski

Unangefochtene Nummer eins: MillenniuM, die zweite Serie von Akte-X-Vater Chris Carter. Keine andere Serie ist so düster und trostlos wie MillenniuM, leider gibt es nur drei Staffeln, aber Carter und Hauptdarsteller Lance Henriksen (Bishop aus Aliens und Alien 3) reden schon von einem Kinofilm. Ansonsten sehe ich noch gerne: 2. Akte X 3. Twin Peaks 4. Eine schrecklich nette Familie 5. Simpsons 6. King of Queens 7. Hör mal, wer da hämmert 8. Ein Colt für alle Fälle (Colt Seavers, Held meiner Kindheit ) 9. Captain Future (Ebenso...) 10. Sledge Hammer (genial, vor allem die zweite Staffel...)

Leider nichts genaues, aber ebenso wie die anderen Sachen, wurde auch Musik von Zimmer als Temp-Track benutzt und dann so belassen. Vielleicht gibt es ja im Film etwas, daß nach Media Ventures klingt... ...könnte natürlich auch sein, daß es sich nur um einen Track von Zimmer handelt, den Scott aus keinem Action-Zimmer-Score genommen hat, dann wird die Bestimmung schon etwas schwieriger...

Ein weitere Score, der mir einfällt, ist Dick Tracy von Danny Elfman. Auch hier befinden sich Tracks auf der Score-CD, die im Film nicht zu hören sind. Regisseur Warren Beatty trat diese Sachen in die Tonne und Elfman mußte in letzter Sekunde noch ganze Sequenzen neu scoren oder abändern. Elfman´s Kommentar: "Warren was insane !"

Ich habe den Film tatsächlich nicht gesehen, aber aus Berichten und Interviews (u. a. mit Gregson-Williams), den Umstand der Scoreverwendung erfahren. Gregson-Williams war ja auch nur zweite Wahl, Scott wollte wieder Hans Zimmer haben. Und da sich Stücke von Goldsmith, Cassidy, Revell und auch Zimmer im Film befinden, kann man schon von einem (teilweise) "geschlachteten" Score sprechen.

Ich finde aber, als glühender Goldsmith-Verehrer, daß der große Meister in seinen rein synthetischen Scores nie an die Wirkung von Fiedel´s Musik herangekommen ist (es waren ja nur Extreme Predjustice, Runaway und Alien Nation, aber trotzdem). Gerade dieses Simple und Einfache an den Terminator-Scores erzeugt eine immense Wirkung, auch auf CD, wobei ich hier von der "Definite Edition" des ersten Teiles ausgehe. Also ich fühle mich beim Hören immer angesprochen, diese triste Trostlosigkeit der Musik zieht einen unwillkürlich in den Bann. James Cameron hätte bei T2 ja auch einen anderen Komponisten nehmen können, denn der Film war ja im Gegensatz zu Teil eins keine Low-Budget-Produktion mehr, aber er entschied sich trotzdem wieder für Fiedel. Wobei ich hier sagen muß, daß der Score des zweiten Teils für meinen Geschmack auf der CD etwas an Wirkung verliert, wie es Matthias schon ausgeführt hat, aber ich möchte ihn dennoch nicht missen. Ich finde übrigens auch True Lies und Fright Night von Fiedel sehr hörenswert, beim letzteren gibt es ja sogar einen von Fiedel geschriebenen und gesungenen Song, "Come to me". Wahnsinnsnummer...

Cool...Der Track "Conversation by the window/Love Scene" aufs Orchester übertragen...muß wirklich toll klingen...obwohl gerade die Synthetik dieser Musik dieses Quentchen Hoffnung in der Hoffnungslosigkeit verleiht. Aber ich würde die Orchesterfassung gerne mal hören. Morricone komponierte die Musik für Carpenter´s The Thing, allerdings finden sich nur ca. 30 % der Tracks der Score-CD auch im Film wieder, wohingegen im Film in vielen Szenen ein eher Carpenter-typischer Synthiesound vorherrscht, der wiederrum auf dem Score-Album nicht zu finden ist. Da wird doch Carpenter Morricones Musik nicht rejected haben... Alan Howarth, Carpenters musikalischer "Gehilfe" in den 80ern, ist seines Zeichens ja eigentlich Sound Designer, hat sogar mal für Lucasfilm gearbeitet. Seine Musik für Halloween 4 bis 6 ist so eine Sache, da er eigentlich themenmäßig nur auf Carpenters Originalmaterial des ersten Films zurückgreift und dieses mit Sound-Design versehen neu präsentiert. Der Score ist deswegen nicht schlecht, seine Version des Halloween-Themes aus Teil 4 finde ich sehr gelungen. Ja, ich weiß, ich kann halt meinen Mund nicht halten Also, weiter mit Terminator 1 und 2...

Hui, das ist ja fast ´ne Bildungslücke. Carpenter´s erster Kinofilm von 1973, 1971 von Carpenter als Filmstudent begonnen. Das Drehbuch schrieb Carpenter zusammen mit Dan`O Bannon, der im Film Sgt. Pinback spielt. Als solcher verfolgt er ein Alien, das wie ein roter Hupfball mit Entenfüßen aussieht, durch einen Fahrstuhlschacht des Schiffes. Daraus entstand die Idee zu "Alien", für den ebenfalls Dan`O Bannon am Drehbuch mitschrieb. Der Humor in Dark Star ist vielleicht nicht jedermanns Sache, aber Sachen wie die philosophierende Bombe sind einfach Kult (kleiner Fingerzeig auf 2001: Space Odyssey). Die Score-CD von Varése ist allerdings ziemlich überflüssig, da sie quasi den ganzen Film mit Soundeffekten und Dialogen beinhaltet und das auch noch in einer ziemlich bescheidenen Qualität. Vielleicht gibt es keine Masterbänder mehr von Carpenters Musik... Soweit mein kleiner Ausflug in die Welt von John Carpenter...

Welche Zimmer ? Die Hans-Zimmer ? Ich schmeiß mich weg, was für ein Brüller...

Der Score zu Dark Star hat aber kein Main Theme (dafür einen genialen Country-Song, "Benson,Arizona" ) und auch keine orchestrierte Fassung der End Titles, da in diesen wieder nur der Country-Song auftaucht...Mann, jetzt habe ich es dir aber gegeben Der Starman-Score ist wie Carpenters Scores komplett synthetisch, allerdings vom 2000 verstorbenen Jack Nitzsche komponiert.

Dann wohne ich ganz für mich allein in der John-Carpenter-Suite, allerdings mit Verbindungstüren zum Goldsmith- und Elfman-Raum

Aber Starman ist leider nicht von Carpenter, sondern von Jack Nitzsche... der übrigens mit The Seventh Sign einen meiner Lieblingsscores gezaubert hat.

Halloween ist wohl Carpenters bekanntester Score, aber qualitativ stehen für mich da noch Assault on Precinct 13, Prince of Darkness, The Fog, Halloween 3 und They Live darüber.

Ich finde vor allem den ersten Score genial, in den zweiten mußte ich mich erst einmal reinhören, aber es war von Cameron die richtige Entscheidung, wieder Brad Fiedel für die Musik zu nehmen. Seine Musik erzeugt einen Großteil dieser apokalyptischen Atmossphäre, welche in den ersten beiden Filmen fast greifbar ist. Wenn es um Synthies geht, sind meine zwei Favoriten Brad Fiedel und John Carpenter. Leider ist der Sound der Maschinen heute zu digital und glattpoliert, Ende 70er, Anfang 80er, das waren noch Zeiten...

Glaubst du wirklich, daß sich der Hans nicht irgendwo in der Nähe der Interviews versteckt hat ?

Vielleicht stand da Hans Zimmer mit gezückter Knarre hinter ihm...

Der gute James hat in einem Interview mal gesagt, daß er bei Batman Begins die meiste Zeit nicht wußte, was er eigentlich tun sollte und was vor sich ging.

http://www.jwfan.net/ berichtet folgendes: Superman Returns Teaser Trailer John Williams' The Planet Krypton from Superman - The Movie can be heard in the teaser trailer for Superman Returns, the new movie about the Man of Steel due out next summer. Composer John Ottman recently confirmed that he will use Williams' Superman March in the score for the new film. According to director Bryan Singer, Williams' theme will be featured in the film's opening credits.

Oh, das ist wirklich schwierig zu sagen. Bei mir wären es wohl das Lovetheme aus Forever Young (Goldsmith), das Love Theme von Batman (Elfman), "Cornflakes" (was für ein Titel...) aus Timeline (Goldsmith), Love Theme aus Dances with Wolves (Barry), Love Theme (ich kann nix dafür, die heissen auf den Scores halt nun mal nur "Love Theme" ) aus Blade Runner (Vangelis), Tell me about Missouri aus Wyatt Earp (Howard) und Hatsue and Ishmael kiss aus Snow Falling on Cedars (Howard).

Es gibt eine offizielle Homepage von Joel Goldsmith, auf der man unter anderem in einige seiner Arbeiten reinhören kann. Außerdem stellt Joel sein Studio und sein Team vor und im Forum könnt ihr ihm eure Gedanken mitteilen, Joel liest die Beiträge regelmäßig und antwortet auch darauf. Auf die ewige Frage, ob er denn der Sohn des berühmten Jerry Goldsmith sei, antwortete Joel einmal: "The answer is no. But, because of the powerful role nepotism plays in Hollywood, I use the name Goldsmith. I have also gone by the names: Joel Williams, Joel Horner, Joel Zimmer, Joel Newman, Joel Newton-Howard and of course Joel Herrmann...but I think Joel Goldsmith has a nice ring to it!" Und so stellt Joel selbst seine Seite vor: "This is my official website. If someone had made an unofficial website about me, I wouldnt have gone to all this trouble to make this official website. But alas, no one did. I personally like the unofficial websites. They make the subject of the site seem more worthy. Whereas the official sites tend to be slick promotional tools for people to sell their wares and brag. I wish I had an unofficial website. So now, you're probably asking, Whats the deal? Why is Mister Modest going to all this trouble to make his official website? Good Question. I have answers! 1. I guess I like the idea that other composers can come here and see the gear I use and how I have my studio set up. We composers LOVE to talk about gear, and we love to keep an eye on what everyone else is using. 2. Its a terrific way to let my mom know what projects Im working on. 3. I also think this will be a good place to sell my CDs and some swag we have so I can buy that Maserati Quattroporte Ive had my eye on. Did I mention that I was modest and unassuming? Please feel free to purchase all you want. 4. This can be a good forum to answer the question, Are you Jerry Goldsmiths son?. 5. I can also post some recent and/or unreleased compositions so that my fellow composers can listen to them and then talk smack about me! We composers LOVE to talk smack about other composers. 6. It also seems this will be a good place for a producer considering me for a project, to come and see behind the scenes and watch just what really goes on at my studio. (Probably NOT such a great idea)." Wie man sieht, hat Joel viel Sinn für Humor Ihr findet ihn unter http://www.freeclyde.com/

Alex North Miklós Rósza Erich Wolfgang Korngold Franz Waxman W. D. "Snuffy" Walden David Arnold Ira Newborn Mark Snow John Barry Max Steiner

Ken Wannberg, zwar nicht direkt Komponist, aber als langjähriger Music Editor von John Williams bekannt geworden...

Das habe ich mir schon gedacht... Aber es wäre doch verdammt witzig, wenn Raimi beim dritten Teil nun ein Elfman-Stück aus einem anderen Film lizensiert, weil ihm das als Temp-Track so gut gefällt...höhöhö...ich weiß, ich kann sehr boshaft sein...

Ich meinte es ja auch nicht böse, hab mich halt etwas mißverständlich ausgedrückt Und ja, es sind sechs Songs auf der TER-Platte, nicht fünf, jetzt kann ich schon nicht mal mehr richtig zählen...Hilfe...

Wer pocht denn hier darauf ? Es ging doch nur um den Umstand, wie sich Elfman und Raimi auseinandergelebt haben. Auch ich bin für eine Frischzellenkur der Reihe, befürchte aber auch, daß Young ähnliches widerfahren könnte wie Elfman. Und ich höre schon jetzt die ersten Stimmen einiger Filmmusikliebhaber, die sich jetzt noch stark machen für einen Komponistenwechsel und dann nach dem Kinobesuch von Spider-Man 3 sagen: "Die Musik von Young ist nicht schlecht, aber ich hätte lieber wieder Elfman gehabt." Man kann es halt niemandem recht machen...

In einem Interview, das Danny anlässlich des Startes von "Corpse Bride" gab, in dem er auch die mittlerweile berühmten Sätze über Spider-Man 2 von sich gab, erwähnte er, daß er auch schon mit Tim Burton an diesen Punkt des "niewiedermiteinanderredens" gekommen war und zwar bei Ed Wood. Hier der Ausschnitt: DRE: Supposedly about 12 years ago you and Tim had a fight and thats why you ended up not scoring Ed Wood, is that an exaggeration? ELFMAN: No, we had one big blow up in our 20 years together and that is true about Ed Wood. We were very upset and we both said wed never speak to each other again. It was one of those kinds of moments. But with Tim and I, its almost like a family thing. Now with the wisdom of age and hindsight, over a two decade period with our personalities being what they are, its inevitable that wed have to have some kind of meltdown somewhere. DRE: It had been about ten years up to that point. ELFMAN: Yeah and we used to joke that wed end up like Bernard Herrmann and Alfred Hitchcock and sure enough, we did. But fortunately, this is where the family thing comes in, we never disagreed over a piece of music. Let me put it that way. DRE: It was just over probably nothing. ELFMAN: Its too complex to even get into. But these things are never over about one thing. It was probably something that had been building up for years and had to explode. In the year and a half or so that Tim and I didnt speak, I felt really shitty. It turned out that he didnt feel very good about it either. So thats where the family thing comes in because Ive had fights with my own brother where I vowed Id never speak to him again. But in the end youre family and you find yourself missing that person. Thats absolutely what happened with Tim. So it was gratifying to find out that we both felt the same way. While Tim was shooting Mars Attacks, I got this call from a producer saying, Will Danny ever consider speaking to Tim again? I was on a plane the next day. We met in a coffee shop in Kansas, hugged, sat down and said, That was fucked up. He said Lets forget the whole thing and just move on from this discussion. I said Absolutely. We never spoke of it again and weve never had any personal issues again. DRE: On purpose or it just has never come up again? ELFMAN: I think it was a learning experience so now I think were probably both a little more cautious. Were both really passionate about what we do so you get smarter about stuff like that. Its like in a marriage, you know. You go through like a big horrible break up so you get together and you really dont want that to happen again. Then when you feel your emotions getting all worked up and intense, you step back. DRE: What do you think of the score to Ed Wood? ELFMAN: I didnt really know what to make of it. The whole thing was just weird, so I didnt really have any objective opinion. I never was even able to like watch the whole thing in one sitting. It just represented a really nasty period. Once again, if youre in a marriage and there was something in the center of that whole thing, a part of you will never be able to just go and look at that thing because its always going to remind you of that really nasty period. That was a particularly intense time because Id been on Nightmare for two and a half years then did Batman Returns in the middle of that. It was all this overlapping stuff and a lot of frustrations just kind of blew up. But Ive had different kinds of disagreements with different directors over the years and there are directors who I dont want to work with anymore but as intense as it was Ive never had an unworkable disagreement with Tim over a piece of music. At the end of the day I always got to remember that. Ive always come out of a Tim Burton movie feeling good even with some of the ones that were really difficult to work on.