Mephisto

Missing in Action III - Jay Chattaway und damit habe ich die für mich wichtigsten fünf Norris-Action-Intrada-CDs in meiner Sammlung vereint.

Das war, glaube ich, auch vorherzusehen, dass sich der nicht sehr lange halten wird. Schließlich ist es nicht nur ein Goldsmith, es ist ein sehr hübscher Goldsmith (den Hörproben nach zu urteilen), der noch nie zuvor veröffentlicht war (wüsste auch nichts von einer inoffiziellen Veröffentlichung) und dann auch noch limitiert und komplett. Wenn "Inchon" innerhalb eines Tages weggeht und "Baby" auch ziemlich schnell ausverkauft war, dann wird diese CD sicher keine Ausnahme bilden.

Ja stimmt, das war wirklich eine überflüssige Frage meinerseits. Ich hadere auch immer weniger mit dem Kauf, würde mich aber freuen, dass ihr, wenn ihr die CDs erhalten habt, einmal kurz beschreibt, wie die Musik aufgeteilt und ob sie klanglich aufgebessert wurde (obwohl das alte Album auch einen guten Klang hat), damit ich dann wirklich guten Gewissens zuschlagen kann.

Also wenn die Suiten lediglich auseinandergeschnitten sind, dann werde ich mir wirklich gut überlegen, die CD überhaupt zu kaufen. Sind die Titel jedoch einzeln enthalten, dann gehört ein Exemplar innerhalb der nächsten Monate mir

Also als Goldsmith-Freund habe ich mir natürlich vor einiger Zeit die alte CD zugelegt und stelle mir jetzt diverse Fragen: - Das Album wurde doch von den Originalaufnahmen zusammengestellt, richtig? - Haben wir auf dieser CD jetzt die Suiten, nur das mittendrin einfach ein Schnitt gesetzt wurde als hätte ich mir die einzelnen Suiten lediglich am PC selber auseinandergeschnitten? - oder sind die Titel auf der FSM-CD wirklich "eigenständig" wie diverse Stücke bei der Indiana-Jones-Box? - Wurde die Tonqualität aufgebessert? - Lohnt sich das Booklet? - Lohnt sich diese Anschaffung?

Was für Luftsprünge meine Seele getan hat, als ich das hier las, brauche ich wahrscheinlich nicht näher zu schildern. Natürlich ist der Goldsmith zusammen mit Doktor Kildare umgehend bestellt worden. Zu der Doppel-CD kann ich nur sagen, dass ich die Musik nicht ganz so schlimm finde wie Ronin, der ja Golden-Age-Musik anscheinend absolut nichts abgewinnen kann. Die Fanfaren am Anfang sind ziemlich dissonant, aber dann ertönt ja klassische Golden-Age-Musik. Ich werde mir die ISE nicht kaufen, weil mir die Musik zu beliebig nach Golden-Age klang und glaube, dass ich mir dann lieber nochmal absolut markige Herrman oder Korngold-Scores zulegen sollte. Ich schätze auch, dass die CD eher wegen ihrer strengen Limitierung und der Tatsache, dass es eine Intrada Doppel-CD ist, so schnell wegging denn der darauf gepressten Musik. Man kann sich denken, was da in einem halben Jahr für Preise für verlangt werden. PS: Ja, der Hamburger hat schon wieder seine Preise geändert. Der Rundmail konnte man aber entnehmen, dass die erlassenen Preise als "Frühbucherrabatt" bezeichnet werden. Die durchgestrichene Zahl zeigt einem also schonmal, was man in zwei Monaten für die CD bezahlen muss und beim jetzigen Bestellen spart. Also, bevor es wieder zu Diskussionen kommt...

Also ich habe mir auch vor einiger Zeit die Rhino-Fassung gekauft, ohne den Film zu kennen weil ich mir dachte: "Rosza, Römer, da machst du nichts falsch!" und ich bin vollkommen mit der Doppel-CD zufrieden. Rhino steht wie FSM für konstante brilliante Qualität. Die Musik ist komplett und hat einen sehr guten Klang für ihr Alter - vielleicht mit der doppelstöckigen Ben-Hur-Box zu vergleichen. Das sehr dicke Booklet enthält den Neudruck des Begleittextes der Original-LP, worin Rosza zu jedem auf LP veröffentlichten Titel einen Kommentar schrieb. Außerdem enthält das Booklet Informationen über sämtliche Schauspieler der wichtigen Rollen. Also Marcus, bevor das Album 130 Euro wie "Vom Winde verweht" oder "Ben Hur" kostet - schlage zu, lehne dich zu rück und genieße über zwei Stunden kraftvolle Sandalen-Rosza-Musik. Ein besonderer Vorteil ist, dass Film und Musik nicht so bekannt wie "Ben Hur" und daher nicht so "abgenutzt" sind. "König der Könige" wirkt auf mich immer einen Tick "frischer", weil noch nicht so ins Gedächtnis gebrannt.

Gabriel Yared sprach dieses Thema mal: Regiesseure lernen bei ihrem Studium den perfekten Umgang mit Licht und Schatten, Schnitt und Ton, natürlich mit den Darstellern und der Requisite. Er kann das Bühnenbild beschreiben und verlangen und so weiter, aber die wenigsten haben auch nur die geringste Ahnung von Musik und können mit dem Komponisten nicht auf einem vernünftigen Niveau sprechen, weil das auf den Filmhochschulen nicht behandelt wird, jedenfalls sehr nachlässig. Also haben sie auch keine Ahnung, dass man mal etwas Neues machen könnte sondern setzen dem Komponisten einfach einen Temptrack und sagt: "So will ich das auch.", anstatt mal individuell zu denken. Ausnahmen bestätigen die Regel und manchmal kommen ja auch die besonders Konservativen Musiken gut ("Herr der Ringe", "Troja" (Gabriel Yared)). Ich persönlich bin ja ein großer Freund der Musik zu "Der letzte Mohikaner" von Trevor Jones im finalen Kampf...diese folkloristische Fidel während der Prügelein und Alices Tod...

In "Masters of the Universe" darf vor allem das "Superman"-Thema nicht fehlen, bei dem die "Planeten" nicht fehlen dürfen

So, heute gab's Holsts "Planeten", ebenfalls von Metha dirigiert und ich muss sagen, ich bin vollkommen zufrieden. Der Mars ist unglaublich kraftvoll, der Merkur herrlich beflügelt und die Venus schön friedlich, Neptun mystisch wie sonst selten. Dafür, dass die Aufnahmen von 1971 stammen überraschte mich der sehr satte, rauscharme und klare (Decca-)Klang. Selten habe ich eine kleine Trommel so sehr "knacken" und nicht nur "schnarren" hören. Wirklich schön.

Es ist definitiv eine Symphatiefrage, wie Mink schon schrieb. Wenn Hans Zimmer bei der riesigen Einzugsparade Commodus' Wagner zitiert, dann ist das eine gelungene Persiflage/Hommage/Anlehnung, wie auch immer man es nennen mag. Schließlich macht er weder aus dieser Tatsache, noch aus seinen Beweggründen einen Hehl. Wenn er im Gladiatoren-Walzer, der ja die ganzen blutigen Kämpfe untermalt, die dissonanten Akkorde des Blechs in Holsts "Mars, der Kriegsbringer" zu einem kompletten Thema ausbaut, dann halte ich das für passend. Wenn Goldsmith "Stille Nacht, heilige Nacht" spielt, wenn bei den "Gremlins" Weihnachten ist, stößt das keinem Sauer auf und ich glaube niemand hat etwas dagegen, dass die Musik zu "Mephisto Walzer - Der lebende Tote" eben aus jenem Mephisto-Walzer zitiert, den Franz Liszt vor einigen Jahren in die Tasten haute. Wenn Goldsmith in "Gremlins 2", Bernstein in "Gangs of New York" und Berlioz in seiner Symphonie Fantastique die gregorianische Sequenz des "Dies Irae" einbauen, ist das angemessen, sofern es um religiöse, apokalyptische oder ähnliche Themen geht. Dass Horners "Troja" nicht zu seinen besten Musiken gehört, ist selbst dem begeistersten Horner-Jünger klar, allerdings ist es in Hinblick auf die kurze Zeit, in der diese immerhin rund 90 Minuten Musik komponiert werden mussten nicht verwunderlich, und ich persönlich finde, nicht einmal verwerflich, dass alleine vier Motive aus der historischen Musik kommen - mein Gott, seine Gefahren-Triole von Rachmaninov ist ja mittlerweile ein Selbstgänger, die Fanfaren aus dem "War Requiem", nun gut, sie passten halt, die "Achilles & Briseis"-Thema enthält zwar Spuren des Nussknackers, ist aber dermaßen ausgebaut worden, dass es fast schon eigenständigen Charakter hat und die Anleihe aus Schostakowitschs Fünfter für die "Achilles-Fanfare" besteht tatsähclich nur aus den letzten sechs Tönen. Hätte er bei "Braveheart" "Scottland the brave" und Ähnliches verbraten, wäre es absolut in meinem Sinne gewesen. Problematischer fand ich eher in dieser Hinsicht die "Carmen"-Anlehnungen in seinen "Zorro"-Musiken, die ohne Zweifel unendlich viel Spaß machen (also die Kompositionen insgesamt), aber leider nur eine billige halb versteckte Kopie bleibe: die berühmten Flamenco-Akkorde aus dem "Entr'acte" zu verwenden ist natürlich ebenfalls ein Selbstgänger und könnten so in ihrer Form wahrscheinlich aus vielen Typisch-Spanischen Kompositionen stammen. Unschöner finde ich die Verwendung diverser anderer Elemente aus dem "Entr'acte", eben, weil sie nicht wirklich zitiert, sondern voin ihrer Machart eher Stilkopien sind, die aber irgendwie trotzdem zu wenig Eigenständiges enthalten, um entweder als Zitat oder als Hommage gesehen zu werden. Weder Fisch noch Fleisch, aber das ist nur meine ganz persönliche Ansicht. PS: Ich finde es wundervoll, dass das Thema "Anlehnung/Zitate/Plagiate" endlich mal auf vernünftiger Basis diskutiert werden kann.

Ist mir auch aufgefallen.

Ich habe mal bei meiner CD nachgesehen und da steht "2677/3000" und ich gehe davon aus, dass 3000 Stück gepresst wurden, aber so etwas gab's schonmal bei "Take a hard ride", davon sollen angeblich auf Grund einer Fehlpressung nur 2500 Stück existieren, aber Genaueres ist mir da nicht bekannt.

Beim Großen Bären schließen sich die Lücken. Die CD ist wahrlich ein nettes Album. Die Klanqualität habe ich als sehr klar in Erinnerung und die Musik ist sehr "rusikal", hat für eine TV-Musik eine schöne satte Besetzung. Goldsmith musste natürlich mal wieder seine Besetzung extra-ordinär gestalten und hat deshalb sämtliche Blechbläser durch eine stattliche Anzahl Posaunen ersetzt (ich erinnere mich, mal neun gelesen zu haben). Die Musik findet sich nicht in meiner persönlichen absoluten Favoritenliste, ist das Geld aber allemal Wert - Viel Spaß damit.

Gustav Holsts "Planeten" dürfen hin und wieder mal Pate stehen. Bei Williams stark bei "Star Wars" (Angeblich auf Wunsch von George Lucas) und bei Bill Contis "The right stuff". Ist "Rise the knight" auf der "Königreich der Himmel"-CD eigentlich das Originalstück von Gregson-Willams, welches durch das Thema von Goldsmith ersetzt wurde?

Genau die ist es. Hab' ich aber noch nicht gehört, da ich mich die letzten fünf Tage nahezu ausschließlich mit Strawinksy (wirklich eine tolle Aufnahme beider Ballette) beschäftigt habe. Morgen oder heute kommen die Planeten dran und dann mache ich mich an den Ives. Gerade eingetroffen: Dvorak: Die 9 Symphonien unter der Leitung von Ivan Anguélov erschienen bei "Oehms Classics".

Aber selbst wenn "Coma" und "Logan's Run" noch erhältlich sin...naja, auf der anderen Seite gibt es "Take a hard ride" ja auch nicht mehr...Titel, von denen man erwartet hat, dass sie ganz schnell ausverkauft sein würden, halten sich über Jahre und unbekannte Raritäten verkaufen sich viel schneller. Ein Wunder, dass sich die allererste FSM-CD über haupt, "Stagecoach", noch gehalten hat. Goldsmith-Western scheinen begehrt zu sein.

Das war auch der Hauptgrund für mich, DIESE Box zu kaufen, da sie nicht nur zu einem vernünftigen Preis zu haben ist, sondern auch die Nullte beinhaltet. In Hinblick auf meinen Kontostand und die Vielseitigkeit meiner CD-Sammlung versuche ich nämlich, von jedem Werk, das mich interessiert, die beste (und vollständigste) Aufnahme zu bekommen oder halt die Einspielung zu ergattern, die meinen Bedarf für satte Klänge (in Hinblick auf die Besetzung UND/ODER die Qualität) vollkommen befriedigt. Ein ewiges Hinarbeiten über mäßige oder verrauschte Einspielungen kann und möchte ich mir momentan nicht leisten. Beeindruckt mich aber ein Werk so sehr wie Mahlers Fünfte oder die Balladen von Chopin, mache ich auch gerne Mal Ausnahmen, die ja aber bekanntlich die Regel bestätigen.

Es kann noch etwas dauern, bis mich an diese Box ranmache. Aber spätestens dann werde ich hier wieder schreiben. Die Arien-CDs sind übrigens seeehr gut angekommen! Vielen Dank nochmals.

Williams-Symphonien: Bernard Haitink/London Philharmonic Orchestra Bruckner-Symphonien: Eugen Jochum/Staatskapelle Dresden Sacre du printemps/Feuervogel: Pierre Boulez/Cleveland Orchestra - Chicago symphony orchestra

Hier einmal meine Errungenschaften historischer Musik (schließlich wird im Hauptthread ja nur um die Filmmusikerrungenschaften gebeten) Die kompletten Symphonien und Orchestralen Lieder (16 CDs) -Gustav Mahler/Leonard Bernstein Ich wusste - wenn Mahler, dann nur von Bernstein. Als ich die Box in den Händen hielt war ich hin und weg. Die 16 CDs sind in drei sinnvolle Abschnitte untergliedert Abschnitt I: Des Knaben Wunderhorn, Lieder eines fahrenden Gesellen, Symphonien 1-4 Abschnitt II: Rückert Lieder, Kindertotenlieder, Symphonie 5-7 Abschnitt III: Das Lied von der Erde, Symphonien 8-10 Obwohl es sich um 20 Jahre alte Konzertmitschnitte handelt ist die Klangqualität absolut erste Sahne, man hört das Publikum definitiv nicht, über Bernsteins Gefühl für Mahlers Musik muss ich wohl auch keine Worte verlieren - brilliant. Für 99,99 hätte ich mir aber mehr gewünscht als ledigliche Butterbrotpapierhüllen für die CDs, auf denen auch keine Titelangaben zu finden sind. Die einzelnen Titel sind nur in dem jeweiligen Booklet zu finden - schade, man zahlt wirklich nur für die Musik, aber die ist es wert. Des Weiteren gab's noch: Sacre du Printemps/Der Feuervogel - Igor Strawinsky Beeindruckendes Dirigat von Pierre Boulez in sehr guter Klangqualität. Die Planeten - Gustav Holst von Eloquence. Als kleine Beigabe gab's noch eine Suite von Williams' Star Wars-Filmmusiken und seiner Musik zu "Unheimliche Begegung der dritten Art. Die Symphonien/Orchestral Sets - Charles Ives The essential Vaughan Williams - großartige Doppel-CD-Zusammenstellung von EMI Die neun Symphonien - Vaughan Williams Die gesamten Symphonien - Anton Bruckner Bis jetzt habe ich allerdings lediglich den Strawinsky sowie die erste Teilbox von Mahler gehört. Kommentare zu den anderen Alben bei Bedarf später.

Das wäre natürlich sehr begrüßenswert, weil ich dann endlich zu den Bernstein-Scores eine komplette Vervollständigung der abgelehnten Musiken hätte. "Gangs of New York", "Last man standing", "Scarlett Letter" habe ich schon in beiden Varianten. Natty Gunn gab's bisweilen ja nur von Bernstein.

Waaaaaas? "Journey of Natty Gunn von Intrada? Ist das beschlossene Sache?

Bei der Limitierung sind die sicherlich schnell ausverkauft. Ich lasse die beiden CDs mal ziehen...

Ich frage mich, warum Teil 2 solange erhältlich ist, während Teil eins und Teil 3 (der ja hauptsächlich aus wiederverwendetem Material besteht) schon am ersten Tag ausverkauft waren. Gerade Teil 2 müsste doch am kurzweiligsten und unterhaltsamsten sein. Zugegeben: Ich habe Teil 2 noch nicht auf CD gehört, bin noch nicht dazu gekommen, auch nur einen der Teile auszupacken, aber vom Film und den Hörbeispielen auf der Intrada-Seite und auch demzufolge, was Nadja geschrieben hat, müsste doch besonders Teil 2 begehrt sein...nur mal eine recht wirre Überlegung, die ich aber schon ganz gerne mal kundgetan hätte.