Mistermaffay

Nein dann kam das falsch rüber. Es geht nicht ums Diskutieren per se. Ich wollte Sebastian zustimmen, dass das Meckern über die großteils miserable Score Qualität heutzutage nichts bringt. Ja, BADLANDS ist filmisch und kompositorisch Schrott - aber sich immer wieder über dasselbe Problem in der aktuellen Filmmusik aufzulassen bringt nichts. Da gebe ich Sebastian recht. Und da muss ich mir auch an die eigene Nase packen..

Der Score läuft gerade bei mir durch und bisher bin ich sehr positiv angetan! Toller Tipp, Sebastian - Danke. Ja es stimmt, man sollte sich an den aktuellen Schrott Scores (wie Predator Badlands) eigentlich nicht abarbeiten. Das bringt ja nichts. Aber da es so einige hier im Forum immer noch nicht verstanden haben, möchte ich es ungern aufgeben 😃

Naja unter „schlecht“ verstehe ich halt den kompositorischen Schrott, den uns Wallfisch hier erneut um die Ohren haut 🤷🏼

Danke für den Tipp! Hatte ich überhaupt nicht auf dem Schirm

Sebastian hat es perfekt auf den Punkt gebracht: Generischer Dienstleister-Sound. Mehr braucht man nicht sagen

Deine Kritik ist valide und angebracht - die lasse ich gerne gelten. Und ja, du hast recht: Es ist eher Resignation, da der Großteil wirklich nicht mehr gut ist. Wenn man sich mit weniger zufrieden gibt, macht das den neuen Score nicht besser. Dann lieber „nur“ die alten Scores hören. Und nur mal als angemessenen Vergleich: Stell mal Predator 1 oder vor allem Teil 2 von Silvestri in einen kompositorischen Wettbewerb mit diesem neuen Predator Score hier … wer gewinnt da wohl? Und so ist es mit 90% der neuen Scores.

Exakt 😄 😁

Brian Tyler‘s neuer Score ist am 07.11. nun erschienen. Bisher habe ich den Score einmal komplett durchgehört und bin recht positiv angetan. Es ist halt das typische Score-Writing, das man von Tyler erwartet. Das „Problem“ ist gewiss die lange Laufzeit, da die Musik dies nicht tragen kann (zu repetitiv). Natürlich wird bei diesem filmischen Stoff gerne wieder auf die Tränendrüse gedrückt, was man auch an der Musik hören kann. Jedoch finde ich die Musik recht kurzweilig - was sind eure ersten Eindrücke ?

1. Nuremberg Suite Part I - Begin 5:48 2. Nuremberg Suite Part II - Resistance 7:19 3. Nuremberg Suite Part III - Hope 3:36 4. Nuremberg Suite Part IV - Never Shall We Forget 4:34 5. Nuremberg Suite Part V - Tzedek, Tzedek Tirdof 3:07 6. Welcome to Nuremberg 4:52 7. The Charges 4:33 8. Stormfront 3:27 9. Rorschach 1:27 10. Goring and Hess 4:46 11. The Hunt 3:01 12. Fissure 2:53 13. Modesty vs Vanity 5:33 14. Judgement 3:43 15. Justice and Atonement 1:27 16. Unheard Warnings 1:37 17. Epilogue 2:30 18. Nuremberg End Title 13:45 Total Album Time: 77:58

Amen. Leider nichts Neues. Heutzutage sind über 90% der neu erscheinenden Scores halt leider absoluter Schmutz. Und bevor nun wieder jemand ein pikiertes Gesicht macht: Mit „Schmutz“ meine ich, dass die Scores nichtssagenden, irrelevant, unspektakulär, austauschbar, vergessenswert und einfach egal sind! Zumal die mangelnde Qualität häufig auch ein riesiger Faktor ist.

Ach herrje …. Das ist ja grauenvoll

Aufgrund des filmischen Stoffes hätte ich eher einen Horror-lastigeren Ansatz erwartet. Also relativ häufiger Einsatz von Dissonanzen und atonalen Passagen. Desplat‘s FRANKENSTEIN ist jedoch recht handzahm und melodisch. Dennoch kann ich den skurrilen Walzern und dem allgemeinen gothischen Anstrich etwas abgewinnen.

Ich habe den Score nun zwei mal angehört. Es ist zwar anders als ich ursprünglich erwartet hätte, aber dennoch sehr gut 😁

… ich weiß deine „Aufforderungen“ stets sehr zu schätzen. Die ein oder andere (meisterhafte) Soundtrack-CD hat durch deine (teilweise sehr avantgardistischen) Empfehlungen den Weg in meine Sammlung gefunden. Also Danke

Ich kann dem nur beipflichten! Der Score trägt absolut die JNH Handschrift aus den frühen 90ern. Aus heutiger Sicht ist das sehr erfrischend. Und über eine Erstveröffentlichung kann man sich ohnehin nur freuen! Wenn man es nicht mag, kann man den Score ja ziehen lassen..

Ich finde ihn sehr schön. Debney hat halt keine eigene Handschrift - bei ihm hörst du wie immer ein Best Of Hollywood raus (Horner, Williams, Newton Howard,…). Aber Debney ist ein ausgezeichneter Handwerker und greift quasi nie daneben. Das Main Theme bei LUCK ist auch wirklich toll.

Ich kann jedem diese kleine Waxman Perle ans Herz legen! Gestern Abend mal wieder eingelegt … wow! Komponisten auf diesem Level gibt es heutzutage in Hollywood leider nicht mehr.

Gewiss ist Goldsmiths Musik der von Newman überlegen - aber wer konnte Goldsmith bitte generell das Wasser reichen?!😊 Zu Troy: Ich denke ebenfalls, dass Yared einen extrem guten score abgeliefert hat (vermutlich den besten seiner Karriere). Passend zum Thema des Films ist er sicherlich. Aber die Qualität des Films kann nicht mit der musikalischen Qualität von Yared mithalten.

Ich habe, anlässlich der aktuellen Halloween Saison, zwei der drei Scores auch nochmal angehört. Muss aber sagen, dass dies schon eine ziemlich Folter war - dies dann nochmal zu expandieren ist nicht nur zu viel des Guten, sondern dürfte wirklich ernsthafte Schäden anrichten 🙈🤣 In den Filmen ist die Musik natürlich wirkungsvoll - aber abseits dessen ….puuuh

… ja es ist sogar sehr offensichtlich!!

Wie kommst du darauf? Habe gerade auf der Kickstarter Seite nachgeschaut - dort steht nichts von Oktober 2026 (zumindest konnte ich nichts finden) 🙈

Naja das Main Theme (für Marguerite) ist schon sehr stark, eingängig und wird oftmals variiert.

Sooo, ich habe nun noch deutlich tiefer in den Score reingehört und muss meinen ursprünglichen (recht schnell gefassten) Eindruck revidieren. Mich stören die Elektro-Passagen zwar immer noch, aber vor allem im letzten Drittel nimmt der Score mit zahlreichen Chase-Stücken doch ziemlich (orchestral) Fahrt auf. Ich würde hier 3,5/5 Sternen geben. Ist gewiss keine wichtige Silvestri-Arbeit, aber heutzutage freut man sich ja auch schon über halbwegs passable Scores 🙊😃

Bin gespannt was du berichten wirst 😃

Du hast es sehr schön und treffend beschrieben 😊. Seine Ideen sind interessant und oftmals sehr aufregend. Ich gehe auch davon aus, dass die Themen und die konzeptionellen Ideen wirklich von ihm stammen. Seine Minions bei RCP werden ihm das dann fürs Orchester zu Papier bringen. Ich höre bei seinen Scores oftmals das „Hansi-Herz“ (wie ich es nenne) heraus und das kriegt mich einfach! Daher ist er auch mein Lieblingskomponist - obwohl andere deutlich deutlich DEUTLICH besser sind (Goldsmith, Williams, etc etc). Vielleicht ist jetzt ein bisschen besser greifbar, weshalb ich bei Zimmer von einem „guilty pleasure“ spreche 😊