Lars Potreck

der 2. transformers hat mich auch nicht so wirklich überzeugt. den fand ich leider etwas zu aufgewärmt. ich hoffe im 3. legt er wieder ne schippe drauf. ich glaube peter berg hat noch nie einen komponisten ein 2. mal verpflichtet. da wundert es jetzt auch nicht, dass nicht powell nochmal am zug ist. was ich mir bei einem jablonsky score mal wünschen würde ist, wenn dass orchster nicht immer so "dumpf" klingen würde, sondern so klar und deutlich wie bei powell. mit den themen und rhythmen macht er ja sonst nix verkehrt bei mir.

oli, bitte nicht böse sein, aber bei dem satz hab ich mich wegschmissen vor lachen, vorallem beim letzten teil. wenn man das mal mit der entsprechenden betonung liest, klingt das für mich sehr amüsant. einfach köstlich.

peter berg hatte bis jetzt eigentlich immer recht gelungene scores in seinen filmen. da werd ich mal der sache ganz gespannt entgegen schauen.

vielleicht sind ja die nichtorchestralen sachen vom rcp team und der rest von dem bulgaren. wer weiß.

was geht bloß in den köpfen der leute vor, die gefallen an den horrorscores von jablonsky und djawadi finden? ne frechheit, dass es leute gibt, denen so ein horrorfilmscorestil gefällt. am schlimmsten ist aber, dass sie diese musik im film sogar für effektiv halten. die müssen ja komische nervenbahnen haben, wenn die sich bei sowas erschrecken. und dann schmeißen sie den cd labels auch noch das geld in den rachen, weil ihnen das ganze auf cd gefällt. mann mann mann, unglaublich. jablonsky und djawadi überschwemmen uns auch förmlich mit horrorscores. das muss echt mal eingedämmt werden.

vielleicht wird es ja auch ein liebloser null-film. da macht so ein liebloser null-score das ganze doch nur noch schön trashiger. perfekter gehts dann doch gar nicht.

der ist auch nicht von anfang 90. ich hatte noch an judge dredd gedacht, aber der ist von mitte 90. kanns dann eigentlich auch nicht sein. bin echt gespannt.

jupp, der ist sehr gut, aber ich finde auch sehr bedrückend. das ende lässt einen dann nochmal tief einatmen. recht schwere kost. trotzdem eine grandiose umsetzung.

tja, was bedeutet für intrada jetzt SWEEPING THEME? und was bedeutet für die ACTIONSCORE? ich tippe auf cliffhanger.

welcher actionscore hatte anfang der 90er ein mitreißendes thema? cliffhanger, backdraft, days of thunder. vielleicht ein kamen score?

so wie es ausschaut, war wohl jemad anderes hauptverantwortlich für den score. und zwar ein gewisser Boris Slavov + 2 weitere. hier der text. MyCrysis - Dev Blog: Crysis 2 - The Music Production es wird noch einen zweiten bericht geben. dort geht es dann um die hauptthemen, die wahrscheinlich von zimmer und balfe komponiert wurden. der titel SOS New York scheint aber wohl von boris slavov zu stammen. wir sollten wohl doch erst das booklet abwarten, bevor wir das rcp team über den klee loben. da war die ankündigung wohl ein voreiliger schnellschuss von mir.

hörproben DRIVE ANGRY (PRE-ORDER) -- SCREEN ARCHIVES ENTERTAINMENT

ich find den hier sogar besser als casino royale, auch musikalisch. mal abgesehen vom titelsong. casino royale kam irgendwie nicht so richtig in fahrt. die action hatte auch nicht so überzeugt. quantum of solace war storytechnisch zwar noch weniger der knaller, aber da war die action knackig und rasant. lag vielleicht auch mit daran, dass das bondgirl in die action mit einbezogen wurde. dieser film wirkte runder.

ich denke, die musik für diesen film geht auch eher in die rockige, laute ecke. zumindest könnt ichs mir dem trailer nach vorstellen und somit können wir einen klassischen orchester score abschreiben.

con air zählt auch dazu, denn mancina hat das projekt kurz nach beginn für speed 2 verlassen und rabin hat den score quasi im alleingang komponiert. ich glaube nur das thema stammt von beiden. aber wie schon geschrieben, cage ist nur zufall, der wahre grund ist bruckheimer.

rabin hat 5 filme vertont, in denen cage die hauptrolle spielte. und wenn man seine sprechrolle in g-force noch dazu nimmt, sind es sogar 6. der gemeinsame nenner ist jedoch nicht cage, sondern jerry bruckheimer. somit ist florians aussage nicht ganz unberechtigt. zu wandmacher: sein score zu PUNISHER: WARZONE find ich ausgezeichnet. ist zwar nicht ganz so orchestral wie siliottos musik zum thomas jane film, aber trotzdem gut.

gefällt mir die musik, auch wenn einige streicherpassagen leicht synthetisch klingen. thematisch hört es sich sehr schön an.

naja, es klingt auf jeden fall nicht so oberflächlich wie sonst. ich finde durch die instrumentierung und vereinzelte untypische streicherpassagen (für rcp verhältnisse) hat das ganze mehr tiefe.

schöne suite thomas und ein wirklich toller score. wenn das wirklich von hans und lorne ist, dann ist das der wohl vielschichtigste und unbombastischste orchstrale actionscore, den die rcp company je hervorgebracht hat.

was bedeuten die abkürzungen eigentlich? oder ist das wieder dein frühmorgentlicher humor thomas?

die letzten tage eingetroffen: Empire Of The Sun - John Williams The Hallelujah Trail - Elmer Bernstein Ballad - Naoki Sato L'Ennemi Intime - Alexandre Desplat The General's Daughter - Carter Burwell Terminator: The Sarah Connor Chronicles - Bear McCreary

Lorne Balfe hat zu Jessica Biels Regiedebüt, dem Kurzfilm SODALES, die Musik komponiert. Das ganze ist ein recht wilder Mix aus synthetischen Elementen, Soloinstrumenten und Solovocals. Die Themen sind sehr gut gelungen und auch die Vocal und Soloinstrumentenparts gefallen mir sehr. Die E-Gitarren parts sind gewöhnungsbedürftig. Hier könnt ihr es euch anhören. [ame] [/ame]

und genaus das thema finde ich grandios. ich hab den clip angemacht und war sofort begeistert. das thema, das gitarrenspiel, die percussion. das hat sone heroische endzeitstimmung. fantastisch. den titel könnte man mir aufbröseln um aufzuzeigen wie schlecht er ist, oder was für eine nichtbedeutung er hat, das würd mich überhaupt nicht interessieren. letztendlich entscheided das gefühl, der geschmack ob es einem gefällt oder nicht. und meine sicht wird logischerweise deine nicht ändern. du wirst ihn immer langweilig finden. ich denke mal das wird dir auch dein gefühl gesagt haben. es trifft halt nicht deinen geschmack. und ich denke, das zeigt, dass das mögen oder nicht mögen von musik auf cd in den meisten fällen nur etwas mit emotion und geschmack zu tun hat.

was auch gut zu erkennen ist, dass die fraktion, die zimmer + co sehr sehr sehr gerne hört, am unvoreingenommensten an einen neuen score rangeht. das fängt schon bei der scoreankündigung an. ein neuer zimmer, jablonsky, revell, clouser oder rabin score steht an, schon wird kritisiert. hauptsächlich von der einen partei. ein neuer williams, elfman, goldenthal oder gordon steht an, freudenschreie bei dieser partei sind zu vernehmen. wo bleiben die buh-rufe, die kritiken? keine zu hören, weil es der zimmer + co fraktion entweder total egal ist oder sie die musik, bzw. hörproben erstmal abwartet. dieses verhalten ist schon sehr merkwürdig und vorallem ist es auffallend. wieso ist das eigentlich so? Liegt es unter anderem daran, weil beide fraktionen unterschiedliche herangehensweisen an filmmusik haben?

ich denke hier hören etliche die musik der gegenseite, nur nehmen viele die musik nicht so wahr, wie die gegenseite es gern hätte. und das ist das problem. die gegenseite (die, die den tieferen sinn in der musik analysiert) versucht unbedingt die anderen davon zu überzeugen, dass sie sich doch bitte auch mit der musik so auseinandersetzen mögen. eine diskussion entsteht dann dahingehend, weil diese gruppe dann fragt, warum sie sich denn unbedingt damit auseinandersetzen MÜSSE. man kann gerne diskutieren, aber ohne diesen "überzeugenden ton", der dann immer mitschwingt. ich spreche jetzt mal nur für mich. ich finde die ausführungen von sebastian und mephisto äußerst interessant zu lesen, aber die aspekte, auf die z.bsp. sebastian achtet interessieren mich letztendlich gar nicht beim musikhören. ich suche keinen tieferen sinn in der filmmusik, mich interessiert die bedeutung dahinter auch nicht. es ist interessant etwas über die instrumentierung oder den aufbau der filmmusik zu erfahren, aber das wars. die bedeutung dahinter macht für mich keine filmmusik interessanter o. uninteressanter. nur der "klang" der musik ist wichtig für gefallen und nicht gefallen. irgendwie hab ich auch manchmal das gefühl, dass einige musik nur dann gut finden, wenn da ein "sinn" oder zumindest ein erkennbares konzept hinter steckt. und diejenigen, die das dann nicht zu schätzen wissen, weil sie dieser aspekt einfach nicht interessiert, haben dann einfach mal nur mainstream geschmack oder im schlimmsten fall gar keinen. sowas führt dann auch wieder zu hitzigen diskussionen.