Lars Potreck

stimmt, der MV-stil fing schon mit diesen beiden werken an, teilweise sogar schon in THE LION KING und BACKDRAFT zu hören. aber dieser dauer actionbombast-mix aus orchester, elektronik und "simplen themen" begann erst mit den simpson/bruckheimer produktionen der 90er, denke ich.

zimmer hat vielleicht keine neue "technik" kreiert, aber sein stil war ja nunmal neu. mitte der 90er war er ja fast der einzige, der diesen action-bombast verwendet hat. immerhin hat dieser "stil" die filmmusik bis heute geprägt. wär er nämlich so unbedeutend, dann würden sich nicht bis heute zig leute über diesen "stil" und diese filmmusikentwicklung aufregen. zimmers musik ist vielleicht nichts kompositorisch revolutionäres, aber prägend ist er allemal. und das ist doch auch schon was. wie man das findet, steht auf einem anderen blatt. obwohl wenns man genau nimmt, hat nicht zimmer diesen actionbombast erfunden sondern jerry bruckheimer. so richtig angefangen hat das ja erst mit BAD BOYS/CRIMSON TIDE. immerhin hat er solche musik für seine filme verlangt.

ich denke, in der heutigen zeit hat man im bereich der filmmusik gar nicht mehr die möglichkeit, sich wirklich neu zu erfinden. so eine möglichkeit geben die heute gedrehten filme gar nicht mehr her, ganz zu schweigen vom zeitfaktor und dem reinreden der produzenten/regisseure. williams hat ja durch seinen status eigentlich alle freiheiten, die sich ein filmkomponist wünschen kann, vorallem bei steven spielberg. bei williams ist es bestimmt häufig so, dass die ihn erstmal ohne große vorgaben komponieren lassen, weil sie wissen, dass er die richtige musik in handwerklicher perfektion für den film schreiben wird. auch wenn er jetzt eine total brillante revolutionäre idee hätte, heißt es ja noch nicht, dass er sie auch für diesen film verwenden kann. es muss ja immer zum kontext des films passen. für wirklich komplett neue ideen ist die sparte FILMMUSIK die falsche, da sie immer an vorhandene bilder und etliche vorgaben gebunden ist. ich denke nicht, dass im bereich der filmmusik noch was wirklich neues kommt. es wird höchstens wieder häufiger auf handwerklich sehr hohem niveau komponiert.

also die ersten werke von zimmer wie z.bsp. DAYS OF THUNDER, REGARDING HENRY, DRIVING MISS DAISY o. GREEN CARD ähneln schon der musik von faltermayer, nur sind bei zimmer nicht nur die themen anhörbar sondern auch der rest. das war bei faltermayer meiner meinung nach nicht der fall.

zimmers musik ähnelt schon der musik von moroder und faltermayer, da ja das hauptaugenmerk auf melodie und eingängigkeit gelegt wird, wie es ja bei popmusik der fall ist. jedoch finde ich auch, dass zimmer eine entscheidende komponente neu hinzugefügt hat. und zwar den AUFGEBLASENEN BOMBAST. die musiken von williams, goldsmith, silvestri, debney usw. waren bis dahin alle pompös, monumental und majestetisch, aber nie bombastisch in dem sinne. silvestri und debney z.bsp. haben diesen bombast jedoch später auf ein orchestrales niveau gebracht.

da wurden wirklich einige schöne stücke zusammengestellt. einfach coole, sehr leicht verdauliche actionmucke. anmachen und spaß haben. der beste titel für mich ist CODE OF CONDUCT. die musik kam im spiel schon richtig gut. ne cd wär zwar schöner gewesen, aber besser so als gar nicht.

mein track der Woche stammt diesmal von john williams und ist aus dem film STAR WARS: EPISODE III. er heißt Padmé's Ruminations. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=wyHchOycYjg]YouTube - Padme's Ruminations[/ame] es ist zwar nur die erste hälfte des tracks, aber es ist dafür die entscheinde und der grund, weshalb mir der titel so gefällt. für mich hat john williams die szene perfekt untermalt. auch finde ich dieses "sound design" o. "underscoring" recht ungewöhnlich für williams und einen STAR WARS film. bilder und musik ergeben eine einzigartige bedrückend-ernsthafte stimmung. für mich die beste szene und der beste musikpart im ganzen film.

also für mich klingt der film interessant. solche "kindergeschichten" bieten komponisten doch immer eine super möglichkeit, einen schönen score zu komponieren. ich könnt mir schon vorstellen, dass williams etwas komponiert, dass mir gefallen könnte. ich bin zwar jetzt nicht heiß auf nen neuen john williams score, aber das genre, das setting und die handlung des films machen die sache für micht schon mal etwas interessanter.

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"manchmal" ist noch untertrieben. bei den letzten 5 scores haben die actionpassagen furchtbar geklungen. nur in G-FORCE hat sichs recht brauchbar angehört. seine scores sind ja meistens so schon no brainer, aber sowas raubt der sache schon etwas den spaß beim zuhören. die themen reißens für mich dann immer noch raus, aber es wäre mal wieder schön, wenn er beides vernünftig unter einen hut bekommen könnte. seine anfangsjahre, so bis ca. 2003, waren für mich perfekt. danach hat er nur noch vereinzelt "geglänzt".

als ich diese sequenz im trailer gesehen hab, hätte ich nicht gedacht, dass die mit so einer musik untermalt wird. eher mit "moderner" o. rockiger actionmusik. bin positiv überrascht. die szene selbst fällt im vergleich zur serie schon sehr aus dem rahmen. moderner und peppiger ok, aber übertreiben muss man es auch nicht und schon gar nicht am laufenden band.

der musikstil im clip gefällt mir. genauso etwas hab ich mir für den film gewünscht. jetzt muss das ganze nur noch thematisch passen. zum clip selbst: ich hoffe mal, die anzahl solcher "überdrehten" actionszenen hält sich in grenzen.

als rabin fan freu mich natürlich auf jeden neuen score, jedoch werd ich meine "vorfreude" mal lieber nicht zu hoch schrauben. die themen werden mir bestimmt gefallen, aber ich hab große bedenken, was die orchestrierung angeht. die letzten scores, außer G-FORCE, waren dahingehend leider recht enttäuschend. klang alles viel zu "billig". und so wirklich kann ich mir nicht vorstellen, dass man hier einen großorchestralen score serviert bekommt. und es ist auch noch nicht mal sicher, dass wir eine scoreveröffentlichung bekommen. naja mal abwarten.

die hörproben hörn sich doch mal cool an. ein score voll nach meinem geschmack.

meine liste der komponisten, die ich häufig und sehr gerne höre, sieht wie folgt aus. 1. Trevor Rabin Rest ohne Reihenfolge John Powell James Horner Brian Tyler James Newton Howard Hans Zimmer Klaus Badelt Harry Gregson-Williams John Debney Steve Jablonsky

sehr schöne neuigkeiten. der film wird für mich der erste kinobesuch seit einem jahr sein.

ich höre zimmers musik ja ganz gerne, jedoch bin ich auch langsam an dem punkt angelangt, bei dem die Vorfreude auf einen neuen Zimmer Score kaum noch vorhanden ist. THE PACIFIC war eine Ausnahme, da er dieses Genre das letzte mal vor 11 Jahren vertont hat. Aber SHERLOCK HOLMES, INCEPTION oder auch seine nächsten Animationsscores sind mir völlig egal. Irgendwie hab ihn mir glaub ich etwas über gehört. ich schreib den score zwar deshalb nicht von vornherein ab, jedoch sind die mir im moment einfach völlig egal.

Joel McNeely hat einen wunderschönen Score zum Film komponiert. Leider ist nur diese Suite auf dem Soundtrack zu finden. Aber besser als gar nichts. Die ruhigen Momente klingen einfach "zauberhaft". Eine Score-Cd wäre nicht verkehrt gewesen, aber sowas verkauft sich halt nicht so gut wie die Popsongs.

Mephisto, ich finde deine Texte sind sehr schön zu lesen. Sie sind interessant und sehr informativ. Da du die Instrumente, Tonarten und überhaupt die technischen Aspekte der Kompositionen benennst und beschreibst, kann man sehr gut die Stärken und Schwächen der Musiken nachvollziehen. Solche Texte zu lesen macht einfach Spaß, da sie einem halt das Werk etwas näher bringen. Man geht dann auch nochmal in sich, und versucht die erwähnten Aspekte selbst vielleicht auch raus zu hören. Das wird zwar letztendlich nichts an meiner Einstellung bezüglich des Scores ändern, aber so betrachtet man ihn halt nochmal etwas genauer und versteht dann auch, warum die Musik einigen nicht gefällt.

auf amazon kann man sich jetzt auch hörproben anhören Prince of Persia: Harry Gregson-Williams: Amazon.de: Musik und der titel, der am vielversprechensten klingt, ist auch noch der aller kürzeste. mehr zeit für diesen einsatz von instrumenten hat bruckheimer wohl nicht erlaubt.

wenn das mit den themen so ähnlich läuft wie tylers rambo score wär das doch in ordnung. er hatte ja ein neues thema komponiert und trotzdem jerrys thema recht häufig zum einsatz gebracht. beide themen waren sich auch nicht unähnlich und haben gut miteinander harmoniert. wenn silvestri das auch so machen könnte bin ich glücklich. sehr elektro-lastig dürfte der score für meinen geschmack aber nicht sein, dafür ist der serienscore noch zu präsent.

der erste silvestri score, auf den ich so richtig gespannt bin. ich denke und hoffe, dass das thema recht häufig angestimmt wird. im trailer wurds ja schon musikalisch angedeutet und auch B.A. hats ja vor sich hergesummt. wär schön, wenn der score etwas old schooliger ausfallen würde und nicht so auf hipp getrimmt wird.

Mein Track der Woche stammt aus meinem kürzlich erworbenen Score ROBIN HOOD von Marc Streitenfeld. Auch wenn es viele schöne Titel auf dem Album gibt, so ist es doch der letzte, der bei mir sofort klick gemacht hat und den ich sofort super fand. Es ist das Hauptthema des Scores und ich finde in diesem Titel am besten arrangiert. Merry Men - Marc Streitenfeld (Robin Hood) [ame=http://www.youtube.com/watch?v=-tqEnKbQ6RA&feature=related]YouTube - Robin Hood Score - Merry Men[/ame]

gestern eingetroffen The Lazarus Project - Brian Tyler Robin Hood - Marc Streitenfeld

auf der offiziellen website kann man einige stücke im hintergrund hören The Last Airbender 3D | Trailer & Official Movie Site | July 2 es hört sich zumindest nach james newton howard an und das thema klingt auch nach einem typischen "shyamalan-newton howard thema".