ronin1975

Das liegt aber vor allem an dem viel zu langen Album, deswegen hat Pemberton eine 60min Version zusammengestellt, die so viel anhörbarer ist:

sehr interessantes Interview mit Pemberton... verrückt was er alles als Instrumente benutzt hat:

Der Score ging ehrlich gesagt im Krach des Films sehr unter. Das Sound Design des Films war aber schon auch bemerkenswert (laut). lustig fand ich schon das Bombardment der End Titles im IMAX Kino… das war krass die Musik so laut durch den Saal rauschend zu hören. Mein Kumpel wollte ganz schnell gehen. Haha Film war ganz fetzig, wenn auch es mir manchmal zu schnell von Event zu Event hopste und ich dachte ich hab gerade was verpasst. Die letzten 30min sind dann so grotesker Overkill, bei dem man sich glatt in Peter Jacksons Brain Dead sieht, was manchen vielleicht auch echt zuviel ist. Tonal ist das manchmal etwas unausgewogen. Aber wer knallharten, ernsten Horror mag, kommt hier 2.15h auf seine Kosten.

Betörend schön, mal gruselig atonal… Daniel Hart bleibt sich treu als kreativer Komponist und fordert das Orchester gut. wer die Interview with a Vampire oder Green Knight Scores mag kommt hier wieder voll auf seine Kosten. Der Film soll ja quasi nur in einem Raum spielen mit 2 Darstellern, keine Ahnung wie diese bisweilen bombastische Musik dazu passen soll… egal, zum Anhören ist sie betörend:

Der tummelt sich ja auch nur in Irland. Hat 2 Filme mit John Boorman immerhin gemacht. Da Ire Cronin den Sprung nach Hollywood geschafft hat, hat der McKeon freundlicherweise mitgenommen…

In Evil Dead Rise blieb im Film etwas mehr hängen von dem Drag me To Hell Dämonen-Thema und den Horner-Aliens Anleihen... gewollte Injokes vom Regisseur vielleicht? Etwas kurios fand ich das ja schon... auf dem Album fielen die mir nicht so auf, auch wenn ich meine dass das Album complete war. Gesichtslos kommt schon hin, aber gleichzeit machen es die Radikalität und der konstante Frontalangriff dann den Score auch aus und ist für mich dann das, was ihn ausmacht. In der heutigen Horrorscorewelt ist sowas schon ziemlich unüblich und dann auch auf dem Niveau und in der Größe. Das Thema in THE MUMMY ist quasi auch wieder das Drag me to Hell Thema/Motiv (schon der 5te oder 6te Film jetzt, der das aufgreift...), allerdings doch so abgewandelt in der Spielart, dass es nicht so auffällt. Das zieht sich hier aber doch dann deutlicher durch, auch in den Horrorstellen kommt das gerne mal vor. Im Vergleich zu EVIL DEAD RISE hab ich aber den Eindruck, dass einige Instrumente auch elektronisch verfremdet wurden, um alles halt nochmal krasser zu machen. Haha. Es kann ja nie laut genug sein! 🙂 Dagegen kann McKeon ja schon auch lyrischer sein... THE DAMNED hat neben Penderecki-Anfällen auch ein paar schöne Stellen, die sogar etwas Zimmer-esque anmuten. Schöner Film übrigens aus Island, in dem ein mittelalterliches Fischerdorf von einem echten Dämon oder vielleicht nur den Dämonen der Bewohner heimgesucht wird. Bisweilen sehr gruselig und finster vor tolle Naturkulisse. Bitteres Ende. Gefiel mir gut. Wer sowas wie THE VVITCH mag, sollte mal reinschauen. Von Apocalypse Clown ist leider nichts erschienen, den Film auch verpasst in UK im Kino. In einem Interview sprach der Regisseur nur davon, dass er einen Score wie MADMAX FURY ROAD wollte und das superlustig fand auf den Quatsch der Geschichte... klang interessant, aber keine Ahnung wie der Score geworden ist... Und zu ein paar anderen Thrillern hat McKeon auch mal "normaleres" geschrieben, aber im Großen und Ganzen mag der das gerne so brutal harsch. Ich hör den gern, aber versteh schon, wenn man damit nicht viel anfangen kann. 95minuten Album ist aber natürlich wirklich etwas arg viel...

ja das seh ich auch so... aber man kann sich ja immer was zusammenstellen so

näää da is doch auch schon Orchester 🙂

Zum neuen Horrorfilm vom Evil Dead Rise Regisseur Lee Cronin hat wieder der Ire Stephen McKeon einen vollorchestralen Score abgeliefert, bei dem es nur so kracht. Wie schon bei Evil Dead Rise macht er keine Gefangenen und atonal geht's zur Sache. Mit 95min sicher lang, mit einigen Suspense-Tracks, aber ein Thema bleibt schon hängen. Erinnert mich irgendwie an Silvestri oder Elfman... Schwerpunkt liegt aber auf nervenzerrenden full on Horror. Sicher nicht für jeden was... aber in der heutigen Zeit, wo die meisten Horrorfilme substanzlose Drone-Scores kriegen ist das schon was wert wenn die beiden Showdown Stücke Unbinding und Final Confrontation allein zusammen 19 Minuten ergeben, bei dem orchestral kein Stein auf dem Anderen bleibt.

Pretty Lethal - Paul Leonard-Morgan Zur Action-Horror-Comedy um ein paar Ballerinas, die in eine Arr Hostel-Situation geraten und sich mit Dance-Moves da raus-‚kicken‘ gibt‘s nw überraschend orchestralen Score mit ein paar Anleihen an Drag Me to Hell und Beltrami. Macht Spass und hat ordentlich rumms

Eben. Tyler kann ja durchaus was, aber Horror is jetzt nicht sein Genre. Ich hab auch das Gefühl bei den Scores, dass ihm die Filme auch nichts bedeuten/er sie nicht ernst nimmt und die Musiken dann halt auch lustlos sind. Scream 6 hatte er ja quasi eh schon abgegeben…

Pemberton finde ich auch nach wie vor den interessantesten der ‚jungen‘ Komponisten. Nicht alles mein Ding, aber das is einer, der sich stets bemüht was anders und neu zu machen. Hail Mary is mit 2h am Anfang zu lang zu sphärisch, aber die letzten 30min sind wirklich umwerfend (mit Frasers Bildern zusammen wahrscheinlich schlicht grandios)

Young Sherlock - Chris Benstead Auch wieder eine Musik, wie man sie erwartet. Klingt gerne so als hätte man eine Schreibmaschine als Instrument benutzt. Nett, aber irgendwie auch 0815 Ansatz für die Thematik. Hab ich schon zu oft gehört seit Zimmers und Arnolds Arbeiten.

Am Ehesten lohnt doch der Vergleich zwischen Tylers Werken und Beltramis in der Scream Reihe. Für den 0815 Zuschauer mag da erstmal kaum ein Unterschied auffallen. Ähnlich sind die Scores ja, auch was Themen angeht. Aber Tylers Scores haben weit weniger Wumms und gekonnten Horror, und das Spotting/Ansatz an Szenen ist auch einfach nicht gleich gut. Gerade Scream 6 ist nervtötend laut und wild, in Szenen in denen das einfach zuviel ist. Ging mir in Scream 4 an ein paar Stellen allerdings auch so, was an den Music Cuts und Sample-Notlösungen gelegen haben mag (im dritten Intro zb). Tyler fehlt halt irgendwie die Erfahrung oder die Lust solche Filme zu scoren, während Beltrami, obwohl er Horrorfilme gar nicht mag, einfach gerne solche Musik schreibt.

Funktionieren is halt das Minimum, was die Musik sein soll… ich würd mal sagen, selbst wenn Balfes Musik in den Filmen funktioniert, so könnte sie von wem Anders evtl. noch besser funktionieren. Aber das sind ja meistens auch Filme, bei denen einfach auch nicht mehr erwartet wird von den Machern. Gerne wurden Scores schon abgelehnt und da muss jetzt schnell was her was funktioniert, mehr nicht (mehr).