ronin1975

Kennste dann Joel Goldsmiths Kull The Conquerer? Da gefielen die mir auch ganz gut. Klasse Score auch sowieso (dank Nicholas Dodds Mithilfe)…

Ok! Jetzt muss nur noch die Musik was taugen. In einer Filmkritik wurde sie gelobt, in ner anderen verrissen…

Score Album nach wie vor nicht angekündigt? Muss man wie man beim ersten auf die Home Veröffentlichung warten? hat den Film denn schon wer gesehen und kann was zum Score sagen?

Those about to die - Andrea Farri und Woodkid also die Opening Titles von Woodkid ziehen mir schon die Schuhe aus (da hätt ich ja nun mehr erwartet von dem) und der Score ist ähnlich stupides 0815 Gewummer, klingt für mich auch weitestgehend nach Billo-Synth... zum Abschalten... wie Emmerich von Arnold Scores zu Kloser und sowas hier absteigen konnte, ist mir schleierhaft... es ist ihm wahrscheinich schlicht egal...

wer sich fragt wer Zilgi denn sein, das ist der Bruder vom Regisseur Os Perkins (und Sohn von Anthony Perkins)... als Jux sich ein Pseudonym hier zugelegt... im Film sehr packende, schrille Musik, die die Spannungsschraube gehörig anzog. Gefiel mir gut... zum Anhören etwas schwierig, aber das hatte echt Kraft... Film gefiel mir auch echt gut. Man muss schon sehr aufmerksam sein, um der Story gut folgen zu können. Ein zweites Mal Anschauen kann nicht schaden... Cage war verrückt... haha

krasses Sound Design wie zu erwarten für den Nicolas Cage Horrorschocker

sehr schöne, romantische Musik geworden:

Stimme in vielem zu, aber THE FLASH? Das is ja wohl schlimmstes Kommerzkino ohne Seele mit unsäglichen Effekten obendrein. Den auch nur halbwegs gut zu finden widerspricht aller Kritik, die du brachtest 🤭 es muss ja einfach nicht immer Hollywood sein. Grad aus Asien gibt es viele schöne Filme, einfach weil sie auch mal anders sind (und trotzdem nicht arthouse sein müssen).

Im Film kamen die ruhigen Stücke sehr gut rüber, die Horrorparts waren streckenweise so leise im Filmmix, dass ich mich fast gefragt hätte ob da überhaupt Musik war. Schöner Film, mit den unsinnigen Monstern kann ich aber nach wie vor nichts anfangen… da hilft auch so eine coole Überraschung wie in der Trägerbalkenszene nicht wirklich. Come for the monsters, stay for Lupita sag ich ma!

Fett! Bin jetzt generell nich soooo der Kamen Fan, aber da sind einige Kracher bei. Nur die E-Gitarren Einlagen finde ich wahnsinnig störend

Da flogen wohl einfach nur die Fetzen zw. ihm und dem Regisseur, 100mal umschreiben, Score rejecten, dann aber doch nehmen usw…

Der Regisseur vom großartigen Nicolas Cage Film PIG brachte gleich seinen Komponisten von dem Ferkelfilm mit und ersetzte Beltrami (der wohl eh keine Freude an den ersten beiden Filmen hatte). Der eigentlich sehr unbekannte Alex Grapsas liefert einen tollen Score ab finde ich. Sehr schöne emotionale Stücke (Film soll ja eh eher Drama als Horroraction sein)… Samira‘s Theme, You can hear it when you are quiet, The Magic Trick… die Horrorcues sind Beltrami nicht unähnlich (frage mich ob er als Music Producer vielleicht irgendwie noch involviert war?), aber weniger Sounddesign und melodischer und rhytmischer und auch mal wuchtiger… obs 72min lang sein muss is ne Frage, aber gefällt mir von den 3 Scores am Besten!

Ja an dem Hintereingang hab ich mich auch gestört und dann gedacht ich muss was verpasst haben, so unlogisch konnte das doch einfach nicht sein?! 🤣

Daß sich Williams da auch überhaupt noch erinnert was er in den 60ern mal zu solchen Filmchen gemacht hat… natürlich kann man sich etwas schämen für Jugendsünden, aber daß man jetzt den Status einer Legende hat und das ‚Volk‘ den Wunsch und auch irgendwie das Recht an Geschichte hat, da kann man doch auch die veröffentlichen lassen, was sie wollen… kann mir kaum vorstellen, daß Williams sich das überhaupt nochmal anhören will, höchstens aus Jux. man sollte meinen er hat auch anderes zu tun ohnehin…

Den Stil kriegt denke ich jeder halbwegs begabte Komponist schnell hin. Sicher folgt Amelia da strikt den Vorgaben, aber macht sie gut, qualifiziert sich damit locker für nen Marvel oder so. Ob das das Ziel sein muss ist natürlich ne andere Frage und sonderlich der Karriere geholfen hat das auch kaum wem, aber wegen mir darf sie auch wegen der Qualität ihrer anderen Scores gerne mal nen Blockbuster scoren und die Kohle einsacken…

Wie schon bei Teil 3 sind nur die Cues mit Mancinas Thema und so nem Actionmotiv nett, der Rest belangloses Zeug. Wieder nur Songs in den Actionszenen? Nicht, daß ich mir die Filme je ansehen würde…

Wow is das lahm inszeniert. Der Schnitt is ja unter aller Kanone, bei 0.45 is sogar ein kleiner Kameranachbesserzoom dringeblieben… das is garantiert kein gewolltes Stilelement gewesen. Und auch sonst wird da umgeschnitten an völlig beliebigen Stellen… selten, daß mir sowas direkt so auffällt. Um den Film anzuteasen auch eine bemerkenswert langweilige Szene. Score ist wie erwartet halt… noch das Beste an der Szene.

Das könnt ja ganz geil werden!

Zum Netflix Animationsfilm und Start wohl zu ner Serie falls erfolgreich ULTRAMAN RISING gibts nen netten flotten Abenteuerscore mit Comedy, erinnert mich an Mark Mothersbaugh ein wenig, wenn auch nich so viel Synths dabei. Komponist der mir völlig unbekannte Scot Stratford:

Zum neuen Bruckheimer Sportfilm hat Amelia Warner einen tollen Score hingelegt und sich damit aus dem Arthousebereich vielleicht in die A-Liga geschossen. Sicher hat Producer Lorne Balfe da etwas geholfen, aber finds ne mitreissende Sportmusik. Keine Durchhänger… großorchestral, flirrende Streicher, Drums, Chor und Posaunen für die Epik. Sehr schönes Thema. Mal mit Enya-artigen Synths die See vertont. Alles nicht neu, eigentlich totaler Throwback zu den 90ern, aber wenn so schön präsentiert schwimm ich da mit Daisy Ridley gerne mit! von all den Komponistinnen, die in letzter Zeit auftauchen gefiel mir Amelia schon immer am Meisten…

Bisschen lieblos isses aber gemacht… elendig lange Ausklänge… track 21 und 24 sind im Prinzip derselbe Track, wurde im Film auch wiederholt, da allerdings mit nem anderen Schluss versehen (wahrscheinlich vom Music Editor), the setup revised is ein 44-48hz Fehler unterlaufen… im Film wurde der Score eh sehr zerschnippselt, also ne direkte Filmversion kann man eh kaum haben (wollen). Finde in dieser Version jetzt fallen die ganzen Temp Tracks allerdings kolossal auf: aliens, alien3, sneakers, patriot games… mindert nicht mein Vergnügen am Score, Young baute die Sachen gut ein ohne dass es ZU frappierend ist und er hatte ja auch erstmal seine eigenen Versionen. Ich finds geradezu erschreckend, daß den Machern gar nichts Besseres einfiel als diese Scores als Temp zu nehmen und die auch noch so kopiert wollten.

Finde den Score jetzt weit weniger anhörbar als den zu FURY ROAD. Is doch über weite Strecken nur Soundcollagen. Actiontracks wie brothers in arms gibts diesmal gar nicht. Was auch daran liegt, daß der Film weit weniger Action hat und sehr äh ‚mad‘ ist. Viel der Action hat gar keinen Score oder nur sehr unterschwelligen Beat. The Stowaway ist die 15min Verfolgungsjagd und davon it mind. die Hälfte ohne Score und weite Teile wie man hören kann auch sehr leise untermalt. Da geht es nur ab in der Szene, aber das hört man auf dem Album nicht so. dementus is gaining hat dann wieder ein Motiv aus FR bei 2.00min, was man im Film auch gut hört und am Ehesten in Erinnerung bleibt, weil es so 2-3 mal vorkommt. insgesamt fand ich den Score im Film sehr passend, aber auch unauffällig. Auf dem Album is das kaum anhörbar, trotz oder wegen einiger wilden Sounds und mächtigem Krach. so oder so, Film war ne Granate, aber enen auch völlig anders als FR, das spiegelt sich in der Musik auch wieder. Proceed with Caution.

Atlas - Andrew Lockington Zun Netflix ‚Blockbuster‘ mit JLO hat Lockington wieder für Regisseur Peyton einen Score in seiner üblichen Actionmasche geliefert: Gesichtslos, wenn auch flott. Nie langweilig, aber auch kein Track dabei, bei dem man denkt ‚wow gleich nochmal‘. Bisschen emotional immerhin. Gefällt mir besser als RAMPAGE, aber das heisst natürlich auch nicht viel.

klingt für mich nach Goldsmith

Dass Goldsmith nun drin vorkommt (in eigentlich recht vielen Stücken, 3 Themen aus seinem APES Score werden verwendet und hier und da typische Goldsmith Stilismen (is das ein Wort?) ) mag daran liegen, daß sich die Story ja auf den ersten Film mit Charlton Heston hinbewegt logischerweise (Kingdom spielt ja nun einige hundert Jahre nach WAR...). Wer in PREVOLUTION aufgepasst hat weiss ja, daß das schon lange angekündigt ist haha. Mal sehen, ob die neue Trilogie dann mit dem Anfang von Hestons Film endet... Film fand ich übrigens sehr gut. Soviel Intelligenz und Ruhe beim Erzählen ist man aus dem Sommerblockbusterkino aus Hollywood ja gar nicht mehr gewöhnt... fand den Schluss auch super und bin gespannt, wie es weitergeht.