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ronin1975

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  1. Aber wiederholte sich das Thema nicht exzessiv oft??? glaub mir war das auf Dauer zu eintönig, aber witzig schmissig isses Gibts Stuart Little eigentlich??? Mario Bros wär doch noch was von Silvestri… ansonsten wirds auch da dünn…
  2. und den Machern des Films das nicht mal auffällt und nicht lieber auf Beltrami zurückgreifen als sich mit solcher 0815 Musik zufriedenzugeben... es lehnt sich ja alles an Beltrami an, nur halt in schlecht.
  3. ja erstaunlich melodisch für heutige Verhältnisse... leidet aber an den simplen Orchestrierungen und dem gewollten Synthiesound dazu... aber hab ich zumindest früher immer gerne gehört, und die complete version is schon nochmal ne Spur besser als das Album damals... da fehlten viele schöne Stücke (die meisten davon waren ja von HGW dann)...
  4. Das sicherlich auch ein Grund. Allerdings klingen die Scores von Wallfisch oft so. und ansonsten könnt man ja auch ein hörbareres Album erstellen
  5. Finde Evil Dead Rise auch schwierig, aber cool, dass sowas noch gemacht wird für nen Horrorfilm und nich nur lahmer Synthiescore gewünscht wird. anyway, THE FLASH… wie erwartet, überbordend, laut, völliges Durcheinander. Strukturlos alle möglichen Motive und Ideen aneinandergehauen. Streckenweise orchestraler als man erwartet, trotzdem wirkt es so als wären immer nur einzelne Ideen aufgenommen worden und nie ein langes Stück an sich und später dann halt zusammengepuzzelt. Immer mal wieder blitzen 10 gute Sekunden auf und dann is auch schon wieder vorbei. irgendwie möchte er manchmal Elfman sein (klappt schon mal gar nicht), dann am Ehesten Powell in seinen Megascores (aber da fehlt halt doch das Talent für) und wenn halt gar nichts hängenbleibt, dann muss halt Elfmans Batman Thema ran, aber natürlich leicht (also schlecht) variiert… Energie hats, wer viele Noten mag wied streckenweise wohl echt begeistert sein wie ‚geil das abgeht‘, und ich spreche dem Score auch nicht ab, das es gute Momente gibt, aber wie gesagt, Wallfischs Ansatz is ähnlich wie bei den IT Filmen: An aus an aus an aus an an an aus an aus statt mich mit nem guten Thema mal mitzunehmen werden mir halt 1000 Ideen entgegengeschleudert, am Besten noch alle gleichzeitig. Finde das ermüdend und hängen bleibt halt nichts, ausser Batman (man mag sogar Goldenhal mal erkennen, das is aber ggfs auch Zufall). manche cues (need some help) haben auch deutliches Studiorauschen… und auch sonst sind manchmal immense lautstärkenschwankungen… insgesamt: nicht so schlecht wie erwartet, manchmal sehr gefällig und Punkte dafür, dass das Orchester auch mal gefordert wird, aber das An Aus Prinzip der Komposition ist einfach nicht meins. Man kann das vielleicht Action Mickey Mousing nennen… und im explodiert dann was wo die Musik ne Pause macht, zum Anhören ist das aber halt nervig. bei den langen Actionpassagen hätt man ja auch mal was durchkomponieren können und vor allem eben mal nen Thema haben können. Der letzte Track is wohl die deutlichste Ausspielung des Flashs Thema, aber ehrlich gesagt kann ich mir das null merken. Es könnte auch einfach nur eine Actionszene untermalen. Ich versteh da hollywood ja nicht, dass man in den neuen Superherofilmen möglichst keine (auffälligen) Themen haben will, dann aber die klassischen so abfeiert… Oder die neuen Komponisten können halt einfach keine schreiben. Das einzige was ja hängen bleibt is Elfmans Batman… insgesamt ist das aber auch nur an einer Stelle dabei. Wer meint, dass Keaton ne Hauptrolle spielt wird wahrscheinlich enttäuscht. Musikalisch scheint der nur in einer Sequenz dabei zu sein. Mehr nicht. Marketing halt… Ich sach ma wohlwollend 3 von 5 Sternen (besser als die Batman scores von Hans und Junkie, aber keine schönen Tracks/Themen wie zb in Wonder Woman 1 und 2)…
  6. Bruce Broughton-artiger Score von Fernando Velazquez für eine Art Western (Trailer sieht gut aus).
  7. finde ja alle Transformer Scores von Jablonsky hatten recht viele Themen, für einen Bay Film geradezu ungewöhnlich... dass die natürlich simpel und in ihrem Einsatz simpel waren, keine Frage, aber find da war doch immer viel Nettes bei. Das hier braucht jetzt aber echt niemand... frage mich wieder, aufgrund welcher Grundlagen, dieser Komponist angeheuert wurde... da ist nichts drin, wo ich als Regisseur denken würde "boah, der würde meinen Film nochmal doppelt besser machen!"
  8. Across the Spiderverse - Daniel Pemberton Eigentlich ja keine kleine Veröffentlichung, Film is ja ein Blockbuster, der auch noch einschlug an den Kinokassen. Den ersten Score mocht ich jetzt nicht so, der zweite nun is wie der Film ein Frontalangriff an die Sinne. Mit 107min sehr lang, aber da is viel Tolles bei. Super eingesetzt im Film auch. Denke zwar der Academy is das alles zu laut und nervig, aber für mich bei dem Ausbund an Kreativität und Effektivität im Film ein Oscaranwärter. Was eine Arbeit so ein Score sein muss… irre
  9. Das mal noch nen Score auf den ich ewig warte in complete Form. Der ganze Showdown fehlte ja (wahrscheinlich weil der von Shirley is haha)
  10. Also bei Indy 5 hat er ja schon vor so langer Zeit aufgenommen, das kann gar nicht auf den Endschnitt komponiert worden sein. bei den neuen Star Wars war das ja auch so, mit revision Neuaufnahmen (hat er ja selber gesagt)… Heutzutage klingen die meisten Scores ja eh so als könnte man da leicht was rausschneiden, um eben bestimmte Momente auch genau zu treffen. Dafür gibts alle stems und die Music Editor. Wenn heute ein Film erst ne Woche vor Filmstart richtig fertig ist geht das auch einfach gar nicht mehr anders. Das ist nicht bei allen so, aber bei vielen. Und viele Komponisten kriegen derlei Jobs auch nur, weil sie garantieren können, dass sie bis zur letzten Sekunde mit einem grossen Team alle Änderungen leisten können. Und andere ohne grosses Team fallen dann hinten runter… Schau dir doch nur mal den Film-Muikschnitt von Phantom Menace an… wild zusammengewürfelt. Sicher hat da Williams mal auf einen Schnitt komponiert, das Endergebnis sah aber dann anders aus. Im Film fällt der Musikschnitt dann kaum auf, dass er aber die Veröffentlichung in der Art erlaubt hat wundert mich schon… bei Indy 4 find ich nun wie gesagt im Vergleich zu Doom und 1 und 3 nun mal eben, dass die Musik eben so klingt als könnte man , wenn man wollte sie leicht umschneiden (ob es dann gemacht wurde ist jetzt egal). Das sehe ich bei den ersten 3 Scores eben nicht so, die sind viel eleganter und melodischer durchkomponiert.
  11. Ja die Themen beim 4ten sind ganz hübsch, aber die Actionmusik hält nirgends mit der der ersten 3 Filme mit. Schon gar nicht mit DOOM. Da hat sich Williams Stil auch schon zu sehr verändert und wahrscheinlich auch der Postpro solcher Filme im digitalen Schnitt-Zeitalter geschuldet. Sprich: Ohne Bild/fertigen Film halt was geschrieben, was dann einfach später vom Music Editor angeglichen werden kann. Das ist beim 5ten ja nun auch schon wieder so gewesen.
  12. Dachte kommt erst am Freitag… also nur 40min is ja ne Frechheit. Reiner Score is ja so gut wie nicht dabei. Eine Schande, Part of Your World is ja schon mega aufgedonnert worden jetzt und das Finale auch richtig schön 80er/90er Megabombast der feinsten Sorte. da hätt man ja nun wirklich noch 40min auf die CD packen können oder für online streaming den complete score dazu. Diese Veröffentlichungspolitik hab ich bei Disney nie verstanden… schade…
  13. Klingt wie erwartet. Eher halt wie Crystal Skull und Tintin als Indy 1 und 2… das sind meine Liebsten. Erwarte jetzt keine Offenbarung mehr und viel hektische Actioncues, von denen aber nich wirklich was hängenbleibt. Aber ne tolle Sache isses natürlich, dass wir noch einen Indy Score bekommen. Das einzig Positive an dem Film wahrscheinlich.
  14. Na mal abwarten was das wird. Bumblebee hatte ja nichts mit Jablonsky zu tun, blieb aber auch nichts wirklich hängen…
  15. Na das hat sich ja gelohnt für Disney. Heisst das die taucht dann bei Netflix usw mal auf?
  16. 👍 ich hab den Score noch nicht abgeschrieben. Vielleicht sind ja viele schöne ruhige Momente bei… aber etwas mehr Struktur in der Action wäre mir lieb. Abwarten. Wie fandest denn EVIL DEAD RISE?
  17. Wallfisch bombardiert einen hier schon wieder mit allen möglichen Versatzstücken und oft alle gleichzeitig, um maximale Lautstärke auszulösen. Gute Ideen gehen in einem zusammenhangslosen Getöse unter… und irgendwie klingts wie immwr bei ihm nach fertigen Knöpfen, die gedrückt statt dass was mit Noten geschrieben wurde. Seine ruhigen Momente interessieren mich da mehr…
  18. Hollywood Kitsch mit Simu Liu kriegt nen entsprechenden Kitsch Score von Nathan Wang, der eher in Asien arbeitet, gefällig, wer‘s mag, so in etwa wie John Powells Romcom Scores:
  19. Hatte Love Labor‘s Lost nicht auch keinen Score? Van Morrison wird aber mit Music By gelistet bei Belfast… an ‚Score‘ kann ich mich aber auch nicht erinnern. so oder so, Hildur is doch ne schreckliche Wahl. Dauergebrummel wird das wieder… gähn…
  20. Weil ein König immer einer Königin höhergestellt ist bzw. dann klar ist, dass er der Blutlinie entsprang. Wenn die Königin der Blutlinie entsprang, aber ihr Mann dann auch König wird, dann wüsste man das ja nicht mehr, dass sie daher kam. Deswegen heisst der Mann einer geborenen Königin immer Prinz/Prinzgemahl…
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