veröffentlichung La-La Land Records: BLACK SUNDAY REMASTERED LIMITED EDITION (John Williams)

[Alexander Grodzinski]

Music Composed and Conducted by John Williams

Limited Edition of 3000 Units

La-La Land Records and Paramount Pictures proudly present a remastered CD reissue of renowned composer John Williams’ original motion picture score to the 1977 dramatic feature film thriller BLACK SUNDAY, starring Robert Shaw and Bruce Dern, and directed by John Frankenheimer.

A white-knuckle suspense thriller chronicling a diabolical terrorist attack on the Super Bowl via airborne blimp needed a score to wind the film’s ticking clock tension with precision. At the time, Williams’ recent FAMILY PLOT and legendary JAWS scores made him a perfect choice to tackle BLACK SUNDAY. His score to the film is pitch-perfect – a winding tapestry of percussion and ominous atmosphere that had the audience on the edge of their seats, while the inner conflicts of the characters are explored through emotionally resonant melodic material. The composer’s remarkable ability to balance action and suspense with human drama is on full display within this remastered presentation of the Maestro’s few forays into the political thriller genre.

Reissue Producer Mike Matessino has newly mixed and mastered the score from first-generation 16-track analog scoring elements, transferred in high resolution by Paramount Archives. Following the main Score Presentation, tracks of Additional Music feature three pieces of source music Williams composed for the film and the original end credits composition, “The End,” without the percussion track. This was considered as an alternative before it was decided to track tense action music over the credits. The program concludes with the music as presented for the ending of the picture, opening with the revised ending of “The Explosion.” This short cue was recorded long after the main scoring sessions. As no master element could be located, the cue is presented from the original mono dubbing stem for the film, processed for stereo.

This Limited Edition CD re-issue of 3000 units features all new, in-depth liner notes from writer Jeff Bond and winning new art direction by Jim Titus.

TRACK LISTING:

SCORE PRESENTATION 56:04
1 Beirut :37
2 Commandos Arrive 1:15
3 Commando Raid 5:32
4 It Was Good / Dahlia Arrives / The Unloading 3:13
5 Speed Boat Chase 1:51
6 The Telephone Man / The Captain Returns 2:15
7 Nurse Dahlia / Kabakov’s Card / The Hypodermic 3:31
8 Moshevsky’s Dead 1:58
9 The Test 1:57
10 Building The Bomb 1:57
11 Miami / Dahlia’s Call 2:28
12 The Last Night 1:31
13 Preparations 2:45
14 Passed :31
15 The Flight Check 1:51
16 Airborne / Bomb Passes Stadium 1:46
17 Farley’s Dead 1:34
18 The Blimp AndThe Bomb 3:13
19 The Take Off 1:44
20 Underway :41
21 Air Chase (Part 1) 1:15
22 Air Chase (Parts 2 And 3) / The Blimp Hits 7:21
23 The Explosion 2:38
24 The End (Theme From ‘Black Sunday’) 2:17

ADDITIONAL MUSIC 8:58
25 Hotel Lobby (Source) 1:48
26 Fight Song No. 1 (Source) :52
27 Fight Song No. 2 (Source) 1:46
28 The End (Alternate Mix) 2:17
29 The Explosion (Revised Ending) / End Title (Film Edit) 2:11
TOTAL DISC TIME • 65:06
This is a CD format release.

[Lars Potreck]

Den werde ich mir wohl holen. Kenne weder Film noch Score, hab aber das Gefühl, dass das wegen der Filmthematik ein interessanter Score sein könnte.

[scorefun]

Via Facebook:

Zitat

Our new release of BLACK SUNDAY has a manufacturing error on Track 7.

If you ordered this CD from our website, www.lalalandrecords.com, and your order number is LOWER than 344993, we will be sending you a replacement disc. You do NOT need to notify us or return your CD. We have your order information and once we receive the replacement discs, we'll start sending them out. We anticipate we'll start sending them out a week from now.

If your order number is HIGHER than 344993, and it contains BLACK SUNDAY, all is fine - you'll be receiving the fixed BLACK SUNDAY CD in your order when it ships out later this month and you'll receive a shipping confirmation e-mail as usual once it's en route.

If you pre ordered it from another store, don't worry...no other place has this CD yet. When they get it in stock they will have the corrected one.

 

[Sebastian Schwittay]

Unfassbar, wie wirklich überhaupt keine Anstrengungen mehr unternommen werden bei der Qualitätskontrolle neuer Veröffentlichungen. Neben den teils viel schlechteren Masterings (Stichwort: Loudness) ist das einer der Hauptgründe, warum ich kaum noch aktuelle Releases bestelle (bzw. nur, wenn es wirklich wichtige Premieren sind wie Rosenmans OUTSIDER).

Werde hier auch bei meiner FSM bleiben. 

[magnum-p.i.]

vor 52 Minuten schrieb Sebastian Schwittay:

Unfassbar, wie wirklich überhaupt keine Anstrengungen mehr unternommen werden bei der Qualitätskontrolle neuer Veröffentlichungen. Neben den teils viel schlechteren Masterings (Stichwort: Loudness) ist das einer der Hauptgründe, warum ich kaum noch aktuelle Releases bestelle (bzw. nur, wenn es wirklich wichtige Premieren sind wie Rosenmans OUTSIDER).

Werde hier auch bei meiner FSM bleiben. 

Beziehst Du Dich nur auf das LLL- Mastering oder auf alle? Ich weiß ja z. B., daß Du das alte Album von "Gremlins 2" besser findest, was ich auch tue. Welche Neuveröffentlichungen sind denn Deiner Meinung nach und inwiefern übermastert?

[Sebastian Schwittay]

vor einer Stunde schrieb magnum-p.i.:

Beziehst Du Dich nur auf das LLL- Mastering oder auf alle? Ich weiß ja z. B., daß Du das alte Album von "Gremlins 2" besser findest, was ich auch tue. Welche Neuveröffentlichungen sind denn Deiner Meinung nach und inwiefern übermastert?

Shirley Walkers ESCAPE FROM L.A. klingt auf der La-La Land z.B. ganz furchtbar. Gleiches Problem wie bei GREMLINS 2. 

LAST ACTION HERO klang zuletzt auch nicht optimal, da bleibe ich auch beim alten Album. 

[magnum-p.i.]

vor 20 Stunden schrieb Sebastian Schwittay:

Shirley Walkers ESCAPE FROM L.A. klingt auf der La-La Land z.B. ganz furchtbar. Gleiches Problem wie bei GREMLINS 2. 

LAST ACTION HERO klang zuletzt auch nicht optimal, da bleibe ich auch beim alten Album. 

Escape und Hero kann ich leider nicht beurteilen, habe von beiden keine CD da. Man muß ja sowieso das nehmen, was einem angeboten wird. Und mixen ist schon eine Kunst, aber eben sehr oft Geschmackssache der Verantwortlichen.  

[Sebastian Schwittay]

vor 3 Stunden schrieb magnum-p.i.:

Man muß ja sowieso das nehmen, was einem angeboten wird. 

Naja, zum Glück ja nicht.  

Man hat die Wahl und kann sich das alte Album beschaffen oder behalten, wenn man es hat. 

[Londoner]

Am 18.9.2025 um 20:11 schrieb Sebastian Schwittay:

Unfassbar, wie wirklich überhaupt keine Anstrengungen mehr unternommen werden bei der Qualitätskontrolle neuer Veröffentlichungen. Neben den teils viel schlechteren Masterings (Stichwort: Loudness) ist das einer der Hauptgründe, warum ich kaum noch aktuelle Releases bestelle (bzw. nur, wenn es wirklich wichtige Premieren sind wie Rosenmans OUTSIDER).

Werde hier auch bei meiner FSM bleiben. 

Mich wundert dabei aber, dass es nicht kontinuierlich passiert. Dass man nicht sagen kann: Seit einer bestimmten Zeit sind die Masterings von Label XYZ einfach schlecht, z. b. wegen LOUDNESS. Bezüglich GREMLINS-THE NEW BATCH sind wir uns wohl ziemlich einig: wegen LOUDNESS besch...en. 😄 Das erste LaLaLand Album von HOOK war aber auch eine Enttäuschung, das Originalalbum war klanglich eine Delikatesse und dann das. Ich beziehe mich hier nur auf die Tracks, die auf beiden Alben drauf waren. Mit dem neuen (wirklich verbesserten) Album kann ich gut leben. JURASSIC PARK in Erstveröffentlichung von LALALAND so lalala, Originalalbum TOP, die spätere Einzelveröffentlichung schon sehr gut. Obwohl nur minimal klanglich verbessert, war das LIVE AND LET DIE Album von LaLaLand Records für mich eine Offenbarung, die ich selbst nicht erwartet hätte. OHMSS ist mir schon wieder zu LOUD gemastert. Warum diese Inkonsistenz?! Bei BLACK SUNDAY gibt es für mich deshalb keine Probleme, weil ich das FSM-Album habe, das für mich sehr gut ist. Aber braucht man da ein Upgrade überhaupt? Nach Tracklisting NEIN. Nur die, die das FSM Album nicht haben, müssten hier auf LaLaLand zurückgreifen. Eine LALALAND Veröffentlichung der letzten Zeit, für die ich allerdings nur voll des Lobes bin ist THE DARK CRYSTAL, wobei die erste EXPANDED Veröffentlichung (von welchem Label eigentlich?) allerdings auch ziemlich grottig war. 
Bei LAST ACTION HERO und ESCAPE FROM L.A. ist es für mich schwerer zu beurteilen. Eine reine LOUDNESS könnte man ja runterregeln - umgekehrt gibt es so etwas ja auch (SILENTNESS), eher da allerdings bei der KLASSIK. In so einem Fall regelt es man ja auch - halt nach oben. Übrigens finde ich das viel zu kurze Originalalbum von LICENCE TO KILL klanglich auch einen ticken besser als das editiorisch gesehen, wesentlich stärkere LaLaLand Album.
Hat sich einer schon mal die Mühe gemacht, zu überprüfen, ob das Mastering der Originalalben (bei Mitdreingabe bei Doppel-CD-Releases - siehe die Bond-Scores) zumindest der Qualität der Urveröffentlichungen entspricht? Oder wird das - gleich dem Original Score - der LOUDNESS preisgegeben?
Man muss aber auch sagen, dass Filmmusiken so ab den 1990ern irgendwie anders aufgenommen werden. Zum einen schlägt das zu Buche - so glaube ich - bei Scores mit Orchester-/Elektronik-Mixen, aber auch bei reinen Orchesteraufnahmen. Obwohl das ein ganz klassisches Orchester bei der Aufnahme ist, ist irgendwie eine Klanglichkeit vorhanden, die es so in den 70ern und 80ern, aber auch sogar in den 60ern nicht gab. In der klassischen Musik ist es, Gott sei Dank, immer noch der alte "Sound", da gibt es jüngst noch Aufnahmen - zum Niederknien. Irgendetwas ist da Aufnahmetechnisch oder Aufnahmeästhetisch passiert - und vielleicht wird gerade das bei der LOUDNESS besonders stark noch einmal hervorgekehrt.
Bei INTRADA RECORDS Veröffentlichungen fällt mir das nicht so sehr auf. LALALAND RECORDS ist für mich so der Kandidat, wenn es um Inkonsistenz bei neuem Mastering geht, VARÈSE SARABANDE steht für mich eher für Luschigkeit und Schlampigkeit und QUARTETT RECORDS liefert zumeist sehr solide ab.
Mal abgesehen von den unterschiedlichen Ausgangssituationen, die man bei dem Quellmaterial hatte, war doch FSM das Label mit der konsistentesten Ablieferung von Editionen in hochwertiger Qualität. (Auch die Booklets sind bei weitem nicht so konsistent in der Qualität bei LALALAND.)

PS. In Sachen Orchester-/Elektronik-Mixes sind die Aufnahmen der RON-JONES-Musiken zu STAR TREK - THE NEXT GENERATION für mich ein wahrer Genuss - klanglich absolut TipTop!!!