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Genau. Und an denen kannst du schlecht sparen, wenn der Lizenzgeber eine bestimmte Summe verlangt. Also muss man an anderen Dingen sparen, wenn man die Musik überhaupt auf CD veröffentlichen möchte. Es ist ja nicht nur die Musik, auch die ganzen Fotos auf Cover und im Booklet müssen ja vollständig oder teilweise lizenziert werden. Und je nach Rechtelage müssen sie sogar von den abgebildeten Personen freigegeben werden. Das hat MV mal erzählt, dass man bei einer der X-Files-Boxen, die eigentlich schon fertig war, monatelang auf die Freigabe der Schauspieler für die verwendeten Fotos warten musste.

Ich unterstelle, dass Lizenzen und die tontechnische Aufbereitung der Bänder (also die Personal- und Studiokosten) den größten Batzen ausmachen. Mein bester Freund lässt CDs herstellen. Die reinen Kosten 2025 bei einer industriell hergestellten CD in niedriger, vierstelliger Auflage sind pro Stück etwa 1,14 €. Also CD, Tray, Case, Papiereinleger, Booklet mit vier Vollfarbseiten und Cellophanierung. Das was den Labeln den Reingewinn weg"frisst" sind die Lizenzierungskosten.

Wobei man fairerweise nicht nur Intrada die Schuld geben kann. Diesen Qualitätsrückgang sehen wir ja mittlerweile bei allen Labeln. Reich geworden sind die sicherlich noch nie mit Soundtrack-Alben, aber in den letzten Jahren kamen eben viele Faktoren zusammen: Sinkende Verkäufe physischer Medien bei gleichzeitig steigenden Kosten für Rohstoffe, Betriebskosten und Lizenzen. Dazu jetzt noch die Zölle. Ich glaube nicht, dass Intrada an einer verkauften CD heute mehr verdient als früher, obwohl sie ein paar Dollar teurer geworden ist. Wohl eher im Gegenteil. An der Musik beziehungsweise der Produktion können und wollen sie sicherlich nicht sparen. Dann könnten sie es auch gleich ganz sein lassen. Also bleiben nur andere Dinge, wie eben günstigeres Papier, günstigere CD-Hüllen und so weiter. Natürlich ist das schade, aber die Alternative, dass Intrada den Laden ganz dicht macht, finde ich dann bedauerlicher als ein nicht vorhandenes Hochglanz-Booklet oder dünne CD-Hüllen. Natürlich kenne ich das auch noch, habe genug ältere CDs aus den 80ern und 90ern in meiner Sammlung. Alleine, wenn man da die CD-Hülle in der Hand hält, merkt man, wie stabil und „schwer" die eigentlich mal waren. Heute ist das wirklich billigstes, dünnes Plastik, welches gefühlt schon beim Entnehmen des Booklets einen Sprung bekommt. Aber es ist eben kostengünstiger. Ich erinnere mich beispielsweise noch daran, dass irgendwann um die Jahrtausendwende herum das Label Europa, beziehungsweise gehörte das damals schon zu BMG, also zu einem Major Label, bei ihren Hörspiel-Kassettenhüllen diese zwei Haken weggelassen hat, die die Spulen der Kassette in der Hülle festhalten. Grund war damals schon, dass das irgendwas mit 0,02 Cent pro Hülle an Produktionskosten spart. Wie gesagt, bei einem Major Label.

gut, aber das hast du dann aber etwas kondensierter in Albumform und gerade bei Hopper mochte ich dann doch den etwas anderen Ansatz, der dann auch anders "klang" als ein Williams oder Doyle. also sowas zum Beispiel:

für mich leiden alle HP Scores einfach sehr darunter, dass sie über WEITE Strecken endloses Underscoring sind für ewiges Gerede und unspannendes Zeug... wall to wall Scoring über 3h bei jedem Film quasi... gelegentliche musikalische Ausbrüche und Highlights sind da für mich nicht genug vorhanden... bei Hopper springt schon gar kein Funke über...

Habe gestern den Film mal wieder gesehen und bin noch am Hadern, ob ich die Erweiterung wirklich brauche. Werde nun mal das normale Album nochmal hören, aber das scheint mir das Ganze schon gut zu repräsentieren. Anreiz wäre ansonsten vielleicht noch das beiliegende Booklett, aber nur dafür dann so viel zu zahlen.

Mutige Aussage, die ich jetzt nicht komplett zerreißen würde, aber ich persönlich mag seine Scores, alleine wenn man sieht, wie er für Teil 3 nochmal ausholte, nachdem Teil 2 eher auf Sparflamme/Conrad Pope war und selbst da sowas wie Fawkes-Thema auftauchte. Aber auch die Beiträge danach hörte oder höre ich nicht oft, weil da Doyle, Hopper und Desplat ihre Zugänge gefunden haben, ohne komplett rauszufallen.

ich finde jetzt aber auch mal ganz ketzerisch nicht, dass Williams Musik jetzt der Riesenwurf war und am Ende auch nur 2.5 Filme von ihm, der Rest der 5.5 Filme hat Scores, die ich mir auch nie anhöre... also viel schlechter oder besser wird es hier sicher auch nicht... wir reden hier einfach nicht von HERR DER RINGE oder so...

Da rege ich mich auch nicht mehr auf. Es gibt nur zwei Serien, die ich mir die letzten 15 Jahre angeschaut habe: The Chosen und Downton Abbey. Ansonsten lebe ich nur von meinen geliebten Klassikern der 60er bis 90er, schwelge in Erinnerungen und genieße DEREN Soundtracks.

Na toll... ein weiteres Franchise, das durch seelenlos-generisches Ethno-Gedudel und trailerhafte Stampfostinati versaut wird. Aber soll mir wurscht sein. Hätte es mir eh niemals angesehen. Schade nur um Williams' musikalisches Erbe.

Den Song fand ich richtig geil in der Szene. Überhaupt die ganze Szene hat für mich die ganze Episode noch ins positive gedreht. Einzig Holly Hunter und ihre Figur finde ich daneben. Figuren und ihre Darsteller sind für mich das wichtigste in einer Serie. Diese Figur ist sowas von uncharismatisch. Schrecklicher Lead. Zumindest bisher. Russos Musik ist ok. Die Titelmusik funktioniert mit den Opening Credits, hat aber überhaupt keinen Erkennungswert.

Beim schauen der ersten Episoden hat der Score einen guten Eindruck gemacht wenn auch das Hauptthema jetzt nicht so prall ist. Die Idee mit dem Song San Francisco fand ich ganz gut aber da hätte man eine deutlich bessere Variante von machen können. Und zur Serie selbst. Naja. Die Grundidee eine Star Trek Serie für Teenager zu machen ist gar nicht mal so schlecht und es gibt gute Ansätze und sogar den einen oder anderen guten Gag. Aber es ist einfach zu viel Cheesiness 90210. Dazu zu viele Plotlöcher und einfach dumme Dinge. Kurzman Trek ...

Die Scores zu Prehostoric Planet Und The Americas der 3 find ich auch recht gelungen. Wie gesagt, ich schau dem Projekt interessiert entgegen.

Pluribus von Dave Porter hat mittlerweile 2 Volumes: Finde die Musik zu skurril spannenden Alien Invasion Serie eine vertane Chance: Konzeptlos wandert die Musik zwischen klassischen Thriller-Orchester und Drumloop Tracks, gelegentlich etwas crazy verspielt oder auch mal John Powell-Bourne-Style. Das mag in jeder Szene passen und manche Tracks sind auch gut, aber in der Serie packt mich das nicht und ich finde es schade, daß eine so originelle Serie keine originelle Musik hat, mit einem übergreifenden Konzept oder ein Thema haha (Themen? Was sind das?)

Auf spotify gibt es 2 Score Volumes… das werden hier dann wohl nur vereinzelte Sachen sein

Ich bin jetzt auch nicht der Hans Zimmer Fan, aber denke schon dass seine Themen hier auch in Richtung verspielt gehen werden. Das hat er auch schon öfters so gemacht. Bedenkt.. es geht hier um Kinder, um Magie und alles. Da wird nun keine Musik vorkommen, wie er für Nolan schreiben würde. Da sollte man schon etwas mehr Vertrauen haben. Btw wird er wie hier schon gesagt nur einen kleinen Teil beisteuern und der Hauptanteil wird wohl von Kara Talve und Anže Rozman stammen. Sein Name steht halt meist alleine da, weil das mehr Pressewirkung erzeugt. Hier sagen sie auch, dass sie das nicht auf die leichte Schulter nehmen werden.

Der Mann der nie enttäuscht begeistert auch hier wieder auf ganzer Linie mit einer Symphony basierend auf einer wahren Berühmtheit.Wie schon seine anderen Werke ist das hier voll und ganz Filmscorefans zu empfehlen und mündet in ein spektakuläres Actionfinale.Spotify. Johan de Meij-Casanova Ein wahrer Ohrenschmaus!

Erscheint als Doppel-LP: Mutant, in partnership with Sony Music, is proud to present the premiere physical release of the soundtrack to Vince Gilligan's hit Apple TV+ Series PLURIBUS, produced by Sony Pictures Television. Featuring one disc of original score cues by long-time Gilligan collaborator, composer Dave Porter, and 12 songs from the critically acclaimed series. Featuring original artwork by Mike Koelsch and liner notes by the series creative team, and pressed on 2x 140gm "Milk" colored vinyl, this special release is essential for fans of this series. Disc One - Score selections by Dave Porter (Score tracklist will be announced soon. Check back for details.) Disc Two - Original Soundtrack SIDE A 1. Dancing Folk: Movement 1 - Oliver Davis 2. Nobody Told Me - Murat Evgin 3. Sonnet (Pluribus Edit) - DakhaBrakha 4. Sumac - Loris 5. Vessel (Pluribus Edit) - John Lamke 6. Deo gratis - Huelgas Ensemble, Paul Van Nevel SIDE B 1. A Calf Born in Winter - Khruangbin 2. Blues (Pluribus Edit) - Nina Becker Marcelo Callado 3. People Are Strange - Kit Sebastian 4. Esperanza - Hermanos Gutiérrez 5. You Got To Be Sure! - Traffic Sound 6. Conquistadora (Pluribus Edit) - Chantal Claret

Wer wurde denn wo persönlich bezüglich Zimmer? Ich habe sein musikalisches Schaffen der letzten Jahre kritisiert. Aber nicht seine Klamottenwahl oder Ähnliches - DAS wäre persönlich.

Vermutlich wäre LA RAGAZZA E IL GENERALE schon längst von einem der Label gemacht worden, wenn die Existenz der Aufnahmen bekannt gwesen wäre. Aber bekanntlich hat sich die Erfassung der Archivbestände bei den großen Studios in den letzten Jahren erheblich verbessert. Quartet hat neulich Morricones Arabella sogar unter dem Banner der Universal Heritage-Reihe veröffentlicht. Die Musik wurde in Mailand eingespielt. Aber eben Universal.

Vor rund 20 Jahren hat FSM das ja vorgemacht mit den drei Morricone-Western-Scores 5 MAN ARMY, GUNS FOR SAN SEBASTIAN und NAVAJO JOE: Da waren jeweils auch bei MGM in den USA noch Kopien vorhanden, die genutzt werden konnten. Und die waren meist sogar in besserem Zustand als das, was in Italien zuvor vorgelegen hatte. Damals war es aber auch noch recht einfach, die Titel bei MGM zu lizenzieren. Heutzutage gehört MGM jedoch zu Amazon und man begegnet deshalb auch kaum noch Veröffentlichungen älterer MGM-Scores aus den 50ern und 60ern auf CD. Von BSX ist da nichts zu erwarten, aber selbst für Intrada oder LLL dürfte das nicht mehr so ganz einfach sein.

Ist jetzt auch schon ein paar Jahre her, aber für The Crown hat Zimmer eine richtig gute und wie gewohnt äußerst effektive Titelmusik abgeliefert. Er verarbeitet dabei geschickt eine Arie von Henry Purcell. Und die Produzenten haben ihm die Möglichkeit gegeben, in einer für heutige Verhältnisse längeren Sequenz auch einen musikalischen Gedanken zu entwickeln. Und erinnert sich noch jemand an sein Thema zu der RTL Serie Motorrad Cops?

Vermutlich wurden seinerzeit Bandkopien in die USA zu Dubbing-Zwecken geschickt. Diese Aufnahmen lagern offensichtlich seit damals bei MGM. Die Hörclips bei BSX zeigten, dass sie in einem guten Zustand sind. Die Existenz dieser Aufnahmen ist jetzt allgemein bekannt, mal schauen, ob jetzt da in Zukunft etwas damit passiert, sauber lizensiert. BSX lizensiert ja nicht bei den großen Studios, vermutlich zu kostspielig.

Mochte den Score eigentlich auch immer ganz gerne. Mal schauen, ob ich noch zur Deluxe-Variante greifen werde...