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Die Gewinner werden von allen gekürt, nicht nur von einer "Fachjury". Die Fachjurys - also die peers des jeweiligen Gewerkes - entscheiden nur über die Nominierungen. Deswegen sind die Gewinner oft auch so populistisch. Weil eben auch Schauspieler und Kameraleute über den besten Score entscheiden. Und "populistisch" sind eben auch die Scores von Görannsson: stylishe Sounds und "coole" Konzepte, die beim Publikum ähnlich gut verfangen wie Zimmer. Da geht es weniger um Komposition, als mehr um einen prägnanten Sound, der den Film bestimmt. Damit passt Görannsson halt hervorragend in die Zeit; für Kompositions-fokussierte Hörer ist das natürlich weniger attraktiv als ein klassischer Modernist wie Greenwood, der seine Tracks eher wie Sätze eines Konzertwerks konzipiert. Aber all das kapieren die US-Filmmusikfans meist gar nicht. Die haben nicht diesen europäischen Blick auf Instrumentalmusik wie wir...

Ist denn dem tatsächlich so? Ich kenne die ganzen Filme aus diesem Jahr nicht und weiß daher auch nicht, wie die jeweiligen Scores in ihren funktioniert haben. Man weiß ja gar nicht, weshalb Greenwood und Görannsson nominiert waren. Lag es tatsächlich an der Komposition, der Filmwirkung oder weil der Film selbst nominiert war? Sind ja doch unterschiedliche Kompositionen. Wenn der Grund in dieser lag, wird man ja in beiden Qualitäten gesehen haben. Warum man sich dann für Sinners entschieden hat, müsste man mal die Jury fragen.

Furchtbar, es ist echt ein Fluch. Auf Facebook wurde ich heute von der versammelten englischsprachigen Filmmusik-Community gegrillt, weil ich Görannsson als Blender bezeichnet und mich enttäuscht gezeigt habe, dass Greenwood - als viel originellerer Komponist - immer wieder um seine verdiente Auszeichnung gebracht wird. Es fallen halt alle auf die "Coolness" der Görannsson-Ästhetik rein, kann man nichts machen...

Vor allem ist immer noch geklärt, weshalb es anscheinend problematisch ist, dass Stese sich bezüglich der Oscar Verleihung auf den nius Artikel verlässt. Ist in dem Artikel etwas falsch wiedergegeben? Bezüglich des Score Oscars. Schon beachtlich, dass Ludwig seinen dritten Oscar bekommen hat. Und dann auch noch in einem so kurzen Zeitraum.

Ein ehemaliger Filmwissenschafts-Kommilitone von uns schreibt auch für Nius. Gibt halt für jede politische Position im Meinungskorridor ein publizistisches Organ. Das ist doch ganz normal in einer Demokratie. Über die taz regen wir uns doch auch nicht auf. Finde den Artikel übrigens auch angenehm kritisch und spitzzüngig, habe da nichts dran auszusetzen.

Bitte vergib mir und meiner mangelnden Transferleistung. Es ist nur schwer verständlich für mich, warum die Notwendigkeit besteht jemand Unbeteiligten den Dreck vorhalten zu müssen, nur weil etwas anderes bislang noch nicht erschienen ist. Aber nun habe ich ja die Transferleistung und wende Sie auch mal an : Jeder verschimmelte oder obskure Goldsmith-Score aus den Untiefen der amerikanischen Fernsehlandschaft von vorvorgestern wird veröffentlicht oder neu eingespielt, aber Scream 7 nicht *mitdemfuß aufstampfundeineschutezieh* Ja, stimmt, es ist genau so sinnvoll 😁 Und es wird genauso wenig etwas am Status Quo ändern.

Es muss sich aber auch nicht ständig auf Nebenschauplätze eingeschossen werden. Die Aussage war, dass jeder generische Allerwelts-Score veröffentlicht wird, aber ausgerechnet der neue Beltrami nicht. Aus Qualitäts-Perspektive ist das schon ziemlich ärgerlich und ungerecht.

Na dass selbst die teils sehr schlechte Musik von Balfe eine Veröffentlichung erhält und der durchaus interessante Score von Beltrami zum neuen Scream 7 jedoch (bisher) nicht 🤷🏼. So schwer war die Transferleistung nun doch wirklich nicht..

Eigentlich waren die Scream-Scores eher die Ausnahme bei Varese, sonst sind die bei Neu-Veröffentlichungen zu aktuellen Filmen & Serien doch schon seit Jahren raus. Bei Scream V wurden noch "Paramount Pictures under exclusive license to Varese Sarabande Records LLC, a Concord Company" Distributet by Concord" bei Spotify genannt. Während bei Scream 6 dort nur noch "Paramount Music" steht (auch wenn Varese dann die CD veröffentlicht hatte).

Es gibt ja wirklich zu JEDEM noch so C-Film ne Veröffentlichung auf Spotify. Zumal Scream7 auch wieder in Budapest aufgenommen wurde und da also kein exorbitanten Kosten entstehen würden… oder haben sich bek Varese 1-6 jetzt so schlecht verkauft, dass sie meinen man kann sich das sparen?

Muss mir auch irgendwie entgangen sein, welchen kausalen Zusammenhang es zwischen dem Output von Lorne Balfe und der bislang nicht veröffentlichten Musik zu Scream 7 gibt.

Will da jetzt nicht zu politisch werden, dafür ist das nicht der richtige Thread, aber die genannten Quellen gleichwertig mit Nius zu bewerten ist fatal. Da reicht es zu wissen wer dahinter steht bei Nius, dass man es da nicht mit einer seriösen Nachrichtenquelle zu tun hat.

Unabhängig davon, wie man zu dieser und anderen Seiten steht, was ist an der Beschreibung in dem Artikel nicht korrekt? Ich informiere mich unter anderem auch auf diesen Seiten, denn ich halte sie nicht weniger seriös als den ÖRR, Spiegel, Zeit, etc.

Ich kann inzwischen nicht mehr unterscheiden oben jemand Aussagen ernst meint oder ironisch. Aber aufgrund der Verwendung von gewissen ideologisch-aufgeladenen Begriffen fürchte ich das dies ernst gemeint ist. Aber ernst nehmen kann ich die genannten Quellen tatsächlich nicht. @Stese: falls das alles deine einzigen "vertrauenswürdigen" Quellen sind, fürchte ich du bist schon ziemlich tief im Rabbithole

Ja, dazu stehe ich. Ebenso Apollo News, Aktien mit Kopf, Tim Kellner, X, uvm. 🤙

Oje, wenn das deine Quelle ist...

Nach Lesen des Artikels bin ich froh, nichts verpasst zu haben: https://nius.de/unterhaltung/news/oscars-2026-verlierer-unterhaltung-hollywood-gesinnung-sean-penn-timothee-chalamet

War eine kurzweilige Verleihung und es war in der Regel in der Vergangenheit oftmals so, dass sich das Favoritenfeld auf wenige Filme beschränkt, aber wie bei Score-Diskussionen haut man eben gerne mal auf das aktuelle drauf.

Ich habe jetzt die Liste aller Gewinner durchgeschaut: Mann, was muss das eine langweilige Veranstaltung gewesen sein, rein vom begrenzten Kandidaten-Pool an Auswahl. Übertrieben gesagt haben immer die gleichen zwei Filme die Oscars abgeräumt. Ich schaue mir da lieber alte Oscar-Videos der 70er und 80er auf Youtube an. Da habe ich mehr Entertainment und Glamour und das alte Hollywood (was ich sehr liebe) blitzt immer wieder mal durch:

es muss nicht immer in Nebensätzen auf andere draufgehauen werden.

Academy Awards / Oscars 2026 Best original score WINNER: Sinners - Ludwig Goransson Bugonia - Jerskin Fendrix Frankenstein - Alexandre Desplat Hamnet - Max Richter One Battle After Another - Jonny Greenwood

Seltsam… zumindest digital müsste aber etwas kommen oder? Selbst jeglicher Lorne Balfe Dreck wird heutzutage ja digital veröffentlicht..

Hat den jemand und kann einen Vergleich ziehen mit der ursprünglichen Fassung?

Am 13. März 2026 wurde die Musik zur Serie "The Beauty" von Mac Quayle veröffentlicht. Ich kenne die Serie nicht aber die Musik ist hauptsächlich elektronisch und dürfte durchaus etwas für diejenigen sein, die John Carpenter oder Alan Howarth etwas abgewinnen können. Man kann es gut durchhören finde ich und funktioniert auch wunderbar als "Hintergrundbegleitung" wenn man gerade einen Thriller o.ä. liest Meine persönliche Bewertung: 6 / 10 - https://metalhead.club/@drmusic/116232500818905057 https://open.spotify.com/intl-de/album/1BzL2Y9y4MJDbqhrWqG0VB

Ich hoffe auch, dass da noch etwas kommt. Hatte tatsächlich schon danach gesucht und war etwas irritiert, dass es noch keine Veröffentlichung auf Streaming Plattformen gab. Gerade die Score zu Scream bis Scream 3 habe ich damals sehr häufig gehört und haben mich schon auch ein wenig "geprägt" in Bezug auf Filmmusik