heidl

Und damit hat sich der Wert der Erstpressung gleich mal gehörig gesteigert

Ich als TR/AR Fan kann mich auch nicht wirklich dafür begeistern. Kenne zwar nur die FYC Ausgabe, aber die zieht sich ordentlich hin, und einen dementsprechend runter. Vielleicht ist der kürzere Albumschnitt besser, aber grundsätzlich frage ich mich schon, wo plötzlich dieser Drang zu mehr Output herkommt. Before the Flood hatte immerhin noch ein einzigartiges Konzept und war spannend, aber dieser Peter Berg Film passt so gar nicht ins bisherige Repertoire der beiden. Und im September folgt schon der nächste Score, diesmal zu einer Kriegs-Doku.

Super Einstellung!

Also zu DUNKIRK... In unserem IMAX Kino wurde vor Rogue One ein ca. 5-minütiger Ausschnitt (kein Trailer!) aus Nolan's neuem Film gezeigt. Kurz zum Film, es wird wohl ein sehr intensives Kriegs-Drama mit Wahnsinnsbildern und toller Ausstattung/Setdesign. Die Bilder erinnerten mich irgendwie an James Cameron's Titanic. Nicht wegen der Geschichte, sondern wegen dem sehr deutlichen Aufwand der für diesen Film betrieben wurde: Echte Menschenmassen, tolle zeitgenössische Ausstattung, unglaubliche (offenbar reale) Aufnahmen von Dodgefights alter Kampfflugzeuge und ein bombastischer Sound der einen regelrecht in den Sitz drückt. Was mir aber am stärksten auffiel, war wie unruhig und intensiv die Musik von Hans Zimmer war. Wie ein Strudel zog sie mich in diesen paar Minuten immer weiter und weiter in den Film. Wobei man hier nicht mehr unbedingt von Musik sprechen kann, eher von Sounddesign. Es ist praktisch das Ticken einer Uhr (die offenbar abläuft), welche immer schneller und schneller und eindringlicher wird. Zu sehen war ein Hafen und die dortigen Vorbereitungen auf einen nahenden Luftangriff. Parallel dazu der Anflug 3er Kampfflugzeuge inklusive Dodgefight. Das alles klingt jetzt nicht spektakulär, aber dank Hans Zimmer's Musik steigerte sich die bedrohliche Atmosphäre wortwörtlich im Sekundentakt. Es hat mir wieder mal vor Augen (und Ohren) geführt wie wichtig der richtige Score für einen Film ist. Auch wenn diese Art Musik auf dem Höralbum wohl nicht sehr gut funktionieren wird, diese kurze Sequenz profitierte ungemein von ihr. Es scheint so, als ob Hans Zimmer bei Dunkirk wieder, ähnlich wie schon bei Interstellar, neue Wege einschlägt. Ich bin bei Gott kein Zimmer-Fan, aber ich begrüße ungewöhnliche und andersartige Musik. Ich kann den Aufschrei jetzt schon hören, aber für mich haben diese 5 Minuten gereicht, um mich richtig gespannt auf das Endprodukt, sowohl Film als auch Soundtrack, zu machen.

Hab jetzt mal versucht, den Score bewusst zu hören. Aber recht viel mehr als bewährten Newman auf Auto-Pilot kann ich da nicht erkennen. Der Score hat irgendwie kein eigenes Gesicht, keinen roten Faden, der sich durchzieht und somit irgendwie auch keinen eigenwilligen Charakter. Es ist als ob Newman alle bisher x-fach bewährten Zutaten in einen Topf geworfen und am Ende was neues draus gekocht hätte. Etwas das man aber schon sehr oft gehört hat. Zumal ich mir diesen "Wall-E" Sound nicht so recht zu einem scheinbar erwachsenen Science Fiction-Film vorstellen kann.

Spannend. Ich kenn gar nix von Kürzel, aber zumindest seine Filmographie liest sich nicht schlecht. Babadook hab ich gesehen, von der Musik ist aber nix hängen geblieben. Kann irgendjemand hier ein paar Anspieltipps geben? Btw, der Trailer ist OMFG :-O

Weiß hier jemand was Neues? Der Film soll immerhin in 5 Monaten rauskommen. Nicht dass am Ende wieder Giacchino einspringen muss...

Schön, dass ihr wieder da seid. Hier sieht ja echt alles neuer, moderner und besser aus! Fantastisch Bzgl. der Frage, ich hab nix gegen subtile, nicht nervende Werbebanner und nehm euch auch gerne in die Ausnahmenliste mit auf. Eine Spende wär auch noch denkbar, allerdings nicht regelmäßig. Alle anderen Optionen sind mMn nicht sehr vielversprechend. Gerade die Mitgliedergebühr wäre für ein kleines Nischenforum wie dieses wohl der Anfang vom Ende. @Howard: Komm mal wieder runter! Kein Grund sich gleich so aufzuregen...

Jeremy Soule bzw. er und sein Bruder arbeiten bei den Elder Scrolls Soundtracks auch mit Samples. Man kann schön den technischen Fortschritt ihrer Library über die Jahre erkennen. Morrowind klingt teilweise noch sehr synthetisch, das fünf Jahre später erschienene Oblivion hat aber schon sehr feine Nuancen zu bieten. Und mit Skyrim haben Sie diese Technik nochmal ein gutes Stück voran getrieben.

Bei Message From Home hört man schon recht deutlich das Piano Ansonsten meine ich in den End Credits Holz gehört zu haben.

Lustig, ich empfinde gerade seinen ersten Star Trek als stärksten. Das Main Theme mit Moll-Dur-Moll Wechsel ist in meinen Ohren ein simpler Geniestreich und kommt im Opener "Star Trek" in seiner stärksten weil pursten Ausführung daher. Die Nachfolger sind zwar nur in Nuancen variiert ("Logos/Pranking the Natives" und "Logo and Prosper"), dennoch ist die erste Fassung im Zweifelsfall für mich das Original. Die eigentlichen Highlights sind für mich aber das Thema für Spock, sowie das zeitlos schöne "Labor of Love". Was für ein Gänsehauttrack! Sicher spielt auch die gelungene Eröffnungs-Sequenz im Film mit ihren gemuteten Soundeffekten eine tragende Rolle, aber trotzdem ist das für mich mit das Schönste was Giacchino bisher zu Papier gebracht hat. Und mit "Enterprising Young Men" ist dann auch sowas wie das Pendant einer Single-Auskopplung auf dem Album. Für mich ganz klar DER Hit. Kurz und knackig, mit einem stetigen Aufbau und einem herrlich euphorischen Finale mit dem Star Trek Thema. Es finden sich nicht umsonst zig alternative EInspielungen auf YT. Ich finde die beiden Nachfolger nicht unbedingt schlechter, sie haben ebenfalls viele sehr starke Momente (London Calling, Ode to Harrison, Thank Your Lucky Star Date), aber im Zweifelsfall ist und bleibt halt der erste Score die Messlatte. Genau wie bei Star Wars So und jetzt möchte ich noch in kurzen, einfachen Sätzen erläutern, was genau mir an Jupiter Ascending gefällt und warum ich den Score so sehr genieße: 1. Die als Movement 1-4 dem eigentlichen Score vorangestellte Concert Suite. Eine Art Best-of dessen, was danach auf 2 CDs folgt. Es sind Einfälle wie dieser, die ein Album für mich nochmal deutlich aufwerten. Schön, dass Watertower hier einem Release als Doppelalbum zustimmte. 2. Die Themenvielfalt, seien sie auch noch so banal und simpel, sie holen mich sofort ab. 3. Der Abwechslungsreichtum. Es gibt Bombast ("1st Movement"), es gibt Melancholie ("2nd Movement"), etwas verspielt Leichtfüßiges ("I Hate My Life"), es gibt fette Action ("Flying Dinosaur Fight") und ein unheilvolles Thema für den Bösewicht ("The Abrasax Family Tree"). Es ist eigentlich für jede Stimmungslage etwas dabei. 4. Außerdem, wie fast immer bei Giacchino, variiert er wundervoll mit seinen eigenen Themen. 2 oder 3 verschiedene Versionen von ein und demselben Thema sind bei ihm keine Seltenheit und ich mag diese Abwechslung. 5. Der Soundtrack nimmt sich Zeit. Man höre sich nur mal einen Track wie "The Titus Clipper" an, die ersten 90 Sekunden wirken wie die Einleitung zum eigentlichen Track und werden fast schon zelebriert. Und genauso gibt's am Ende des Tracks eine Art 90sekündige Coda. Wundervoll! Ich liebe es geradezu. 6. Giacchino's Bodenständigkeit oder wie man es nennen mag (Traditionsbewusstsein?): Blech, Holz, Percussion, Streicher, Chor, es ist alles da. Facettenreichtum ohne (merkliche) Synthies oder Elektronik. Ganz so wie in den good, old days. 7. Viele der Tracks bauen sich in mehreren Schichten auf, und bleiben dabei dennoch transparent genug um einzelne Instrumente heraushören zu können. Mir gefällt wie die einzelnen Sektionen miteinander harmonieren und sich ergänzen. Bestes Beispiel: Commitment ab ca. 3:24. Bereits etablierte Themen werden auf neue Weise interpretiert und durch neue Melodien im Hintergrund ergänzt. 8. Ebenjene End Credits Suite "Commitment". Ein John Williams ist der unumstrittene Meister der End Credits, aber ich finds schön, dass junge Komponisten wie Giacchino diese "Tradition" am Leben erhalten. So und abschließend, auch um meine Position als Filmmusikhörer ins rechte Licht zu rücken, möchte ich noch meine Wertschätzung für die beiden, absolut Mainstream-UNtauglichen Scores "Ex Machina" und "Arrival" kund tun. Ich liebe sie beide und kann über Kopfhörer regelrecht darin versinken. So. Zufrieden!?

Jurassic *Quaaak*

Das hier wurde heute auf Facebook gepostet: https://scontent-iad3-1.xx.fbcdn.net/v/t1.0-9/15178309_10154852611032755_9211118403785168432_n.jpg?oh=7b2e51a1aa55964dd9d55d59ac8410a0&oe=58BA5961 Schaut euch bitte mal das Booklet zu JP an.... 'wait for it'

Einen Rogue One Score auf Jupiter Ascending Niveau würde ich sofort mitnehmen. Und das Cover finde ich auch äußerst stimmungsvoll.

Offizielles Artwork:

Okay, danke für diese Erläuterung. Im ersten Moment klang das für mich halt anders. Es ist ja nicht ungewöhnlich, dass zB Musiker oder auch Komponisten eine andere musikalische Messlatte haben. als das gemeine Volk. Verständlich und trotzdem auch bedauernswert. Je tiefer man in einer Materie drinnen ist - desto weniger kann man sie "einfach so" genießen. Ich merke zum Beispiel bei mir selbst, dass ich Artworks oder auch Filmposter mittlerweile mit anderen Augen bewerte, eben aus dem einfachen Grund, dass ich mich jetzt schon mehrere Jahre eingiebig damit auseinandersetze und gewisse Techniken und Schemata dahinter bewerte.

Oh Mann... ich bin echt froh, die aufgelisteten Punkte nicht zu meinen Qualitätsmerkmalen zu zählen. wenn es um Filmmusik geht.

Holy sh... ihr könnt einem echt fast leid tun Wir wohnen hier in Österreich wohl echt im Mobilfunktarif-Himmel. Nur zum Vergleich, ohne damit angeben zu wollen. Ich bekomme monatlich 4GB flat für 4,-. Das ist zwar ein Business Tarif, aber die regulären Tarife sind auch nicht viel teurer -> https://www.hot.at/tarife.html Btw, meine Seite sollte jetzt deutlich kleiner und flotter sein.

Ja ich arbeite da schon dran. Leider überschreibt das neue Design die Paging-Einstellungen von WordPress, ich muss da also was mit CSS basteln, hoffentlich klappt das. Btw, was habt ihr denn in DE für Handytarife?

Hi Leute, auch auf die Gefahr hin, dass ich manche jetzt mit Werbung zuspamme, so möchte ich dennoch kurz auf die kürzliche "Neueröffnung" meiner Website hinweisen. Ich hab sehr lange Zeit mit dem Gedanken gespielt. das Layout zu ändern. Mir hat das alte Design zwar gefallen, aber die Funktionalität der Website war doch sehr eingeschränkt. Ich wollte größere Bilder, mehr Rubriken, die Möglichkeit gewisse Covers besser präsentieren zu können und andere Dinge. All das war mit dem alten Design nicht wirklich möglich. Und jetzt nach ein paar Wochen Denkarbeit und ein paar Tagen tatsächlicher Arbeit ist das Ding endlich wieder online. Zwar noch nicht vollständig überarbeitet, aber zumindest soweit fertig um es auf die Meute loszulassen Würde mich freuen einige von euch dort begrüßen zu dürfen. lg heidl www.hqcovers.net

Hier wird (wieder mal) die klassische Komposition von orchestralen Themen und Melodien als die höchste Kunst überhaupt angesehen. Geht es bei Filmmusik nicht letztlich und Stimmungen und Emotion? Die können auf vielfältige Weisen erzeugt werden. Mag ja sein, dass melodische Musik bei vielen eher eine gewisse Emotion erzeugt, aber wie hier wieder mal die Elektronik bzw Ambientmusik abgeschmäht wird, nur weil es nicht eurem klassischen Verständnis von Filmmusik entspricht... ich versteh das nicht... Also bitte, produziert mir einen Track wie zB "Heptapod B" oder "One of Twelve", ich bin gespannt. Ihr dürft auch gerne mehr als zwei Tasten verwenden.

Was er aber definitiv macht, ist der neue Duncan Jones, Mute. Ein Quasi-Nachfolger zu Moon.

Max Richter wird seinen bekannten Titel "In the Nature of Daylight" im Dezember als Vinyl veröffentlichen: https://www.residentadvisor.net/news.aspx?id=37234 Das ist wohl mit der Grund, warum der Track letztlich vom Arrival Score Album gestrichen wurde. Soweit so gut. Viel interessanter ist aber, dass auf der Vinyl-Single eine Version für Streichorchester drauf sein wird. Vielleicht ist ja das die Version, die auch in Arrival zu hören sein wird? Wer weiß...

Ernsthaft jetzt? Ich war kurzzeitig sehr enttäuscht, als ich gehört hab, dass HGW raus ist. Aber mit Pemberton als Ersatz könnte ich mich auch sehr gut anfreunden. Das wär eine höchst interessante Wahl. Oder hat dir Daniel erzählt, dass nun Jablonsky den Score macht?

Wahrlich eine sehr coole Kombi, ich bin tatsächlich sehr gespannt auf den Score. Reznor scheint wieder voll in Fahrt zu sein: der hier, dann noch Patriot's Day (unter dem ich mir so irgendwie noch gar nichts vorstellen kann) und neues NIN Material soll 2016 auch noch erscheinen.