Stese

Also ich tippe auf einen Preis von locker 149,-€ für die Box. Und hoffe, dass Musicbox in Zukunft weiterhin nach Deutschland versendet, weil diese drecks EU-Packungsverordnung PPWR nun im Spiel ist und jeder europäische Händler aus einem EU-Land in jedem EU-Land einen Verpackungsbeauftragten haben muss. Reduziert bitte die 60.000 Mitarbeiter die alleine in Brüssel arbeiten auf 10.000 und lockert 90% aller Vorschriften. Denn vor 1993 hat alles doch auch schon funktioniert und dies womöglich besser.

Ha, geht mir genau so.

Also bei meiner Sendung ist es so, dass sie die selbe Sendungsnummer hat wie immer. Und wie ich aus den Mails von MBR heraus las, wurde der fehlgeleitete Sack gefunden und zum korrekten Verteilzentrum geliefert.

Schöner Zufall für mich: Ich halte seit geraumer Zeit Ausschau, die bisherigen Intradas zu einem akzeptablen Gebrauchtpreis zu kaufen. Das kann ich mir jetzt ersparen. 🤗

Habe den Film auch auf Prime gesehen. Ich fand ihn besser als erwartet. Aber damit meine ich, dass die Erwartungshaltung extrem weit unten war. Kann man sagen was man will: Allein Dolph Lundgren im alten Film anzuschauen, hebt diesen Golan Globus Kracher um Längen nach oben. Ohnehin muss ich sagen: B-Filme (speziell von Cannon Films) der 80er wirken für mich heute besser als A-Filme der Neuzeit. Die City-Cobra, Masters of the Universe, Over the Top, Quatermain, Mannequin, Verfluchtes Amsterdam, Missing in Action, Highlander,… mann, die muss ich alle mal wieder ansehen, um mich von vielem Neuzeug zu erholen.

Es erscheint am 14.08.26 eine Deluxe Edition des Scores. Mit einem weiteren Brian May Track und mehr Score-Material von Daniel Pemberton: https://orcd.co/motu-deluxe

Trotzdem ein sehr schönes Stück. Hoffe, sie bringen das zum Download raus. Oder eine schöne Sampler CD mit ähnlichen Stücken über das Fliegen, oder Americana Pathos , zusammen mit anderen Komponisten. Wäre cool!

Ja, die Infos von MBR sind vorbildlich. Wie ich verstanden habe, hat DHL einen Sack voller Express Sendungen fehlgeleitet. Bzw. scheint etwas dubioses damit passiert zu sein. Ich administriere einen Webshop und da war mal ähnliches der Fall: Ein DHL Lkw war verunglückt und alle Briefsendungen waren im Kofferauflieger zerstört. Naja, passiert, wenn auch selten. Kriminalität ist auch gelegentlich ein Grund, dass Briefe und Pakete beim Empfänger nicht ankommen.

Das CD Cover ist in der Tat eines der internationalen Plakat Motive, bzw. das USA Motiv einer Beilage. Es ist nicht korrekt überliefert, ob Renato Casaro Sean Connery als Bond hier gezeichnet hat. Die Frauen sind auf alle Fälle von ihm. Das Motiv mit dem weißen Hintergrund ist eine von Renato Casaro gezeichnete Version für den westdeutschen Markt. Es gibt zwar Abversionen mit anderer Bildkomposition, aber das Motiv was auch auf der Rückseite der SILVA CD ist, ist das rein Deutsche.

Finde ich gut, dass er das offen sagt. Wusste ich nicht. Jedenfalls funktioniert der Score im Film. Die Motorrad Verfolgungsjagd ist rasant. Fatima Blushs „Marschmusik“ passt zu ihr. Und da der Film eine gänzlich andere, dauerhaft mediterrane Optik hat, darf auch die Musik komplett anders sein. Zumindest bin ich froh, dass der Score orchestral eingespielt wurde. Es hätte auch ein liebloser Synthscore sein können, mit dem auch niemandem geholfen wäre. Soviel ich weiß, wurde sowieso am Drehbuch herum gebastelt, während der Dreharbeiten. Das schlägt sich auch auf die Musik nieder. Trotzdem eine solide VÖ und lange OOP. Durfte also gut veröffentlicht sein.

Track 14 "Bahamas - Boat" habe ich auf dem bisherigen Album immer vermisst. Schön, dass der Track nun dabei ist.

Als großer Horner Fan muss ich auch sagen, daß die bisherige CD bei mir maximal drei mal im Player lief. Die Musik ist gut, keine Frage, aber halt für mich nicht sehr gut in all seinem Schaffen.

Da mir das LLL Cover nicht gefällt, habe ich ein Casaro ähnliches für die MP3 Sammlung ins Spiel gebracht. Vielleicht will es jemand gebrauchen:

Zu SAG NIEMALS NIE habe ich eine besondere Beziehung: Das war mein allererster Bond, den ich im Kino damals sah. Und es war der erste und letzte Kinofilm, in den mein Vater mit mir ins Kino ging. Ich war von dem Film als Junge begeistert. Sean Connery war und ist nachwievor mein absoluer Lieblingsschauspieler. In Kombination mit Gert Günther Hoffmanns Synchronstimme perfekt. Das deutsche Postermotiv von Renato Casaro hatte ich in DIN A1 Format extra in einen Bilderhalter eingerahmt. Und erst vor drei Wochen hörte ich den Score im Auto und dachte mir: Die Silva CD könnte man auch mal erneuern. Selbst wenn es nur der selbe Inhalt remastered mit schönerem Cover wäre. Und jetzt die Mail von LLL, dass sie diesen Soundtrack veröffentlichen. Mega! Ist zwar nicht der beste Bond-Score, aber hat für mich trotzdem seine Qualitäten. Von diesem Film dürfte es gerne mal eine 4K UHD Disc geben. Die Blu-Ray habe ich zwar, hat aber seit Jahren gehobene Gebrauchtpreise und hätte eine Neuauflage verdient (damit die Preise für Neukäufer endlich sinken). Die CD ist sowas von gekauft! Danke LLL!

Och, die Erwartung kann nie hoch genug sein bei den Studios. Erwartung bedeutet ja in dem Sinne „Hoffnung auf einen bahnbrechenden, finanziellen Erfolg“ und diese Hoffnung wäre bei mir als Studiochef immer da. Erwartung im Sinne, dass zwei Milliarden unbedingt eintreffen müssen um zufrieden zu sein, wäre sehr dubios und erzeugt unnötig Druck bei allen Teilnehmern.

Da mir das überladene Chicago Story Comiccover von BSX nicht gefällt, habe ich eine nostalgisch angehauchte Alternative für die MP3-Sammlung gebastelt:

Das meine ich ja damit: Der Film ist mit so viel Brimborium (70mm IMAX, fast 3 Stunden Spieldauer, Big Budget, extravagante Stars, No CGI bei den Riesen, usw) gehypt worden, dass man erwarten müsste, dass es auch beim Enspielergebnis ein Hyperlativ geben muss. Avatar hatte 2,92, also fast 3 Milliarden eingespielt. Da wären dann 1+ Miliarden für Odyssey eigentlich nicht zufriedenstellend.

Das hoffe ich doch für die Geldgeber. Sogar das Biopic MICHAEL hat locker seine 1,01 Milliarden Dollar bereits eingespielt und OPPENHEIMER deutlich überholt. Da sollte THE ODYSSEY schon seine 2 Milliarden global mindestens machen.

Das Cover ist bäh, aber diese Digital-VÖ ist genau mein Fall. Ich liebe die 80er US-TV Scores, aus denen noch die 70er herausklingen. Gerne mehr davon! Und Stu Phillips ist super geeignet dafür! BSX DIGITAL presents music from the television series CHICAGO STORY, featuring music composed by Stu Phillips (BATTLESTAR GALACTICA, BUCK ROGERS IN THE 25thCENTURY, KNIGHT RIDER) for the series that ran in 1981 and 1982. CHICAGO STORY, airing from March to June 1982 on the NBC TV network, was an ambitious attempt to tell stories that revolved around the stresses experienced by the city’s legal and medical workers. It preceded producer Dick Wolf’s “Chicago Franchise” trilogy (CHICAGO FIRE, CHICAGO P.D., and CHICAGO MED) by thirty years. Bond actress Maud Adams and Kristopher Tabori led the ensemble cast as Cook County Hospital doctors with Craig T. Nelson, Vincent Baggetta, and Molly Cheek as attorneys, and Dennis Franz, Richard Lawson, and Daniel Hugh Kelly as members of the police force. The series was created by Eric Bercovici, hot off adapting James Clavell’s SHŌGUN for NBC, and soon from a 2-hour television movie that aired a year earlier. Initially, episodes ran 90 minutes, but as the series struggled to find an audience, the network cut the show back to 1 hour, eventually cancelling it after 13 episodes. Stu Phillips was one of several composers engaged to score the series, which included John Beal, Dick Halligan, George Romanis, and James Di Pasquale. The main title theme was created by Lalo Schifrin, who scored the original pilot film. Composer and producer Stu Phillips has enjoyed one of the longest and most far-ranging careers of the rock & roll era, working not just in popular music but also in film and television on his way to amassing a body of work as eclectic as any of his contemporaries. Born September 9, 1929, Phillips studied at New York City's High School of Music and Art, followed by a stint at the Eastman School of Music, where he also moonlighted as an arranger for the Rochester Civic Orchestra. He entered show business proper as a copyist for television's legendary Milton Berle Texaco Hour before landing with Capitol Records and assisting composer Harry Revel and theremin virtuoso Dr. Samuel J. Hoffman on the space age pop landmark MUSIC FROM OUTER SPACE. In 1974 Phillips landed at Universal Studios, where in the years to follow he composed the music for television hits including THE SIX MILLION DOLLAR MAN, QUINCY, BATTLESTAR GALACTICA and KNIGHT RIDER. He published his autobiography, ‘Stu Who?’ in 2003. BSX Digital presents the premiere release of music from the television series CHICAGO STORY. The music composed by Stu Phillips has been newly mastered by James Nelson at Digital Outland. The liner notes were written by Scott Davis. 01. “Epidemic” Part 1 (4:54) 02. “Epidemic” Part 2 (5:47) 03. “Epidemic” Part 3 (5:59) 04. “Subterranean Blues” Part 1 (8:17) 05. “Subterranean Blues” Part 2 (7:29) 06. “Subterranean Blues” Part 3 (4:27) 07. “Half A Chance” Part 1 (6:36) 08. “Half A Chance” Part 2 (5:45) 09. “Half A Chance” Part 3 (8:07) BONUS TRACKS 10. Hotel Stambler (0:51) 11. Bercovici’s Cafe (1:37) 12. Lojewski’s Bar and Grill (1:16) 13. Street Corner Boom Box (1:40) 14. Disco La Salandra (0:50) Total Time: 64:51

Zumal es ja nicht irgendwelches Merch wäre, sondern DIE BIG BRAND Lizenzen sind wie STAR WARS und INDIANA JONES. Da gibt es bestimmt einige Sammler, die die CDs nicht wegen der Filmmusik kaufen, sondern weil das Filmlogo oder Artwork auf den Alben zu sehen ist. Irgendwie ist Disney mittlerweile wie LEGO: In manchen Details lassen sie die Wünsche der Fans unbeachtet, was ein no-go ist. Fans sind Kunden.

An den Einzeltracks beteilige ich mich wie zuvor nicht. Aber sollte es ein CD Kickstarter geben, bin ich dabei.

Das ist Grusin, wie ich ihn mag. Die CD wird gekauft! Danke Quartet!

Ich sage nur: Geil! Eigentlich wäre das für mich ein Soundtrack, der in kristallklarer Qualität neu eingespielt gehört.

Kurz mal off-topic wegen @ronin1975 Wer entscheidet eigentlich, dass es eine Playlist oder den Complete Score, z.B. im Stream gibt? Und wer entscheidet über die passenden Tracks? Ist in diesem Stadium ein Komponist noch involviert? Räumt man im Business sich als Komponist Rechte ein? Als Composer erhalte ich ja eine Auftragsarbeit und gebe die Rechte (nicht meine Urheberrechte!) an das Studio ab. So denke ich zumindest. Räumt man sich beim „Auftragsarbeitsvertrag“ bereits das Recht ein, dass man entscheiden darf, was in den Stream kommt? Also stellt der Komponist doch die Tracks für danach zusammen, mit irgendwelchen Sachbearbeitern des Studios? Solche Interna wären mal gut zu wissen.

Ich denke, dass es nicht unbedingt Europäer bedarf für einen europäischen Film. Da kann man ruhig anders besetzen. Was ich jedenfalls nicht machen würde wäre, zum Beispiel zwei Chinesen zu besetzen in der Rolle der Gebrüder Grimm. Außer, ich würde ausdrücklich NICHT auf das historische Original verweisen. Deswegen findet eine „kleine Hand voll“ Leute im Internet das auch doof, wenn Filme mit der Verfilmung eines Buches beworben werden, man aber irgendwo in Interviews erwähnt: „…ja, wir interpretieren das Werk neu und zeitgemäß“. Dann lass das Ur-Werk oder die Buchvorlage weg und kreiere etwas Neues. Letzteres wünscht sich doch fast jeder Filmfan und kritisiert die Studios und Macher diesbezüglich.