Stese

Für eine CD-Veröffentlichung sollte sich echt ein Label erbarmen. Denn ein Flop wäre der Verkauf sicher nicht. Ich würde sofort mit eigenem Kapital eine CD-Pressung ermöglichen, wenn ich an die Vertriebsrechte käme.

Kurz off-Topic: Pembertons Steve Jobs Soundtrack ist für mich ein absolutes Highlight seiner Discographie. Die CD lief bei mir bestimmt schon 20 mal im Player. Für mich wäre er ein würdiger Nachfolger eines James Bond Soundtracks. Wenn der Stil wie bei „Man from U.n.c.l.e.“ wäre, angepasst an den Barry Bond-Sound (was er sicherlich drauf hätte), wäre für mich das ein Fest!

Ich unterstelle sogar, dass da von den Studios Dankeschön-Gelder fließen, wenn ein Film den Oscar in diversen Kategorien gewinnt. Die Academy kann dann damit die Unkosten und das Marketing decken und das Studio ist natürlich happy, um mit dem Oscar werben zu können.

Sooooooo, einen kleinen Senf von mir dazu: Ich habe die Doppel-CD nun einmal durchgehört. Konzentriert ohne Ablenkung. Ich bin jetzt kein Fachmann musikalischer Begriffe, daher gibt es diese jetzt nicht. Jedenfalls finde ich den Soundtrack auf der einen Seite unter dem Niveau was Giacchino fähig ist zu können. Auf der anderen Seite ist der Soundtrack faszinierend in dem Sinne, dass die vier Töne "Dam - dadam - dam" in gefühlt ewiger Wiederholung wie ein tickendes Uhrwerk wirken und man als Hörer in den Score hineingezogen wird. In Kombination mit dem an- und abschwellen des Blechs, was gefühlt auch in Dauerschleife ertönt, sind die einzelnen Tracks soooo schlecht nicht. Insgesamt ist die zweite Hälfte des Soundtracks wesentlich besser. Der Track "The Riddler" lässt die Streicher flirren, in anderen Tracks wenn "Knabenstimmen"? zu hören sind, blitzt ein Danny Elfman heraus. Hier und da könnte man einen Elliot Goldenthal wahrnehmen und beim "Catwoman" Theme ganz klar ein John Barry. Kurzum POSITIV: Der Soundtrack zieht einen irgendwie in einen Bann. In eine leichte, verstörende Trance. Obwohl sich viel wiederholt, langweilt er nicht. Kurzum NEGATIV: Der Score klingt so, als hätte sich Michael Giacchino die Freiheit genommen, einen auf Hans Zimmer zu machen. Quasi zu testen, ob man mit trivialeren Mitteln, bzw. weniger Hirnschmalz die Macher überzeugen kann, dass auch "SO EINE" Musik funktioniert, als dass man den Aufwand betreiben würde, ein Feuerwerk an Themes und Klangfarben zu zünden. Ganz klar, der Film gibt letzteres vom Look nicht her. Mein Angst ist, dass Giacchino eben diesem "sphärenhaften", "leicht primitivem" Stil die Treue hält und z.B. JURASSIC WORLD 3 und alles Folgende genau so umgesetzt wird. Quasi nach dem Motto "wieso soll ich ein raffiniertes Leitmotiv komponieren, wenn auch vier Töne funktionieren"? "John Williams hat den weißen Hai ja auch nur mit zwei Tönen dargestellt....". "Das Geld was ich verdiene ist sowieso das Gleiche...". Ich werde nach einer mehrtägigen Auszeit das Album nochmal in den Player legen und anhören. Vielleicht höre ich dann mehr Feinheiten heraus. Oder verstehe womöglich das Prinzip und Konzept des Scores. Langweilig wird der zweite Durchlauf sicherlich nicht, denn die erwähnten positiven Details (4-Ton-Motiv, Dynamik, "Hypnose-Faktor") sind von der Idee wie gesagt nicht unbedingt schlecht.

Habe das Album seit 14 Tagen nun auch in der Sammlung. Gehört habe ich es noch nicht, da ich momentan zwanzig andere ungehörte Alben durchlaufen lasse, die seit Wochen darauf warten. ?

Danke für die Auflistung. Ja, ich meine vollständige Soundtracks. Gerade so einen Titel wie THE MAN WHO KNEW TOO MUCH vermisse ich sehr als Album.

Habe heute die CD aus Japan erhalten. Ist industriell gefertigt, also gepresst. Aber mittlerweile out-of-print und nicht mehr gelistet.

Aha, dann ist der Eiffelturm aus der Bilderfrage bei Facebook tatsächlich der "Iron Giant". Dachte ich mir.

Nur mal abschließend in meinem Falle, was weiter geschah: 1. Die Nachverfolgung des Pakets, bzw. Trackingnummer des US Postal Service stoppte generell zum 9. Januar 2022 in Los Angeles. 2. Ende Februar erhielt ich via Paypal eine Erstattung von 12,98 Dollar. Für was? Zum damaligen Zeitpunkt keine Ahnung, weil man mir nicht antwortete. Es stand auch im Paypal-Profil nichts darin, welcher Titel erstattet wurde. 3. Letzte Woche, also am 4.3.2022 ist das Paket dann angekommen. 26 CDs. Aber nicht wie bestellt, denn: 4. Bestellt waren 25 CDs. Doch der Titel "BRAVE LITTLE TOASTER" fehlte. Scheint also die CD gewesen zu sein, die erstattet wurde. Dafür waren dann zwei (!) zusätzliche CDs dabei, die ich gar nicht bestellte. Als Entschädigung? Falsch kommissioniert? Jedenfalls war eine CD davon ok, denn es handelte sich um eine von Zoe Poledouris handsignierte CD zu einem Animationsfilm. Also bei BSX werde ich nichts mehr bestellen. Einmal und nie wieder ist es nun gewesen. Immerhin habe ich die CDs erhalten, trotzdem ist es ein no-go, die Kunden in der Luft hängen zu lassen. Ich betreibe selber auch einen Webshop. Und mir ist es nicht zu viel verlangt, meinen Kunden eine flotte Mail mit der Antwort auf eine Frage zu senden. Das dauert maximal 2 Minuten. Ich als Kunde habe kein Problem damit, wenn es heißt: Die Lieferung verzögert sich um mindestens 6 Wochen. Dann weiß ich Bescheid und gut ist. Aber so?....

Ah, ok. Danke! Eigentlich hätte es ja logisch sein müssen, aber wer weiß, welcher Fan da welchen "V"-Künstler auf dem Cover hat unterschreiben lassen...

Ich habe heute den Soundtrack zu "V" erhalten als gebrauchte CD. Das Album war ganz simpel angeboten worden ohne Hinweis auf Besonderheiten. Sofort entdeckte ich, dass eine Signatur darauf ist. Kann mir jemand sagen, ob das Dennis McCarthys Autogramm ist? Vielen Dank!

Genau. Wird boykottiert. Wahrscheinlich werde ich (laut der durchwachsenen Meinungen) den Download auch nicht kaufen. Streamen tue ich eh nicht. CD ja, aber keine Recordable.

Ich glaube, dass der Film auch schwer unter dem Corona-Heckmeck gelitten hat und bestimmt dutzendfach umgeschnitten und was sonst alles gemacht wurde. Da der Look des Filmes in der Vorproduktion fixiert wurde, hat man sicherlich mit der Musik "jongliert". Bestimmt hat Giacchino für diverse Szenen drei bis vier verschiedene unabhängige "Soundtracks" komponiert, die von drei bis vier verschiedenen Komponisten inspiriert waren. Oder der Film war mit temp-tracks in Hülle und Fülle ausgestattet. Soll keine Kritik sein, aber es wäre interessant zu wissen, wie "glatt" die Produktion abgelaufen ist.

Meins ist es auch nicht. Von daher freue ich mich für die, welche sehnsüchtig auf den Titel warten.

Seit Monaten erstelle ich aus meinen CDs in der Sammlung MP3s. Gerade habe ich das Booklet von Joel Goldsmiths THE UNTOUCHABLES in der Hand. Klar, dass sein Vater Jerry auch hier den Pilotfilm dirigiert hat. Ich hatte einst bei Kauf der CD das Booklet nur überflogen und gerade für mich neu gelesen: "As it turned out, Jerry came in to conduct the orchestra for the main title, as well as a few cues in the pilot." Im Booklet wird er aber "nur" als Conductor erwähnt, nicht jedoch als Co-Composer. Für mich nichts anderes als ein Ghostwriter für einige Szenen. Da man nicht weiß, um welche cues es sich handelt unterstelle ich mal, dass Jerry nicht unbedingt die lustlosesten Dialogszenen komponierte, sondern die ein oder andere dramatische, romantische, oder gar Actionsequenz. Ich muss mal in die CD1 bei Gelegenheit "reinhören", ob man Jerry "raushört".

Ich habe mir schon lange gedacht, dass "Komponieren" (sage ich jetzt mal als simplen Überbegriff für vieles) genau so abgeht wie die Arbeit an einem Heftroman. Viele Heftromanautoren, die unter Verlagspseudonym arbeiten, bekommen vom Verlagsredakteur eine Idee. Nun setzt sich der Autor daran, eine Geschichte aus dieser Idee zu definieren. Ob die Idee am Anfang, in der Mitte, oder am Ende erwähnt wird ist egal. Hauptsache die Idee kommt im Roman vor. Der Autor schreibt dann ein Exposé und eine weitere Ausarbeitung des Exposés, definiert die Kapitel, usw. Ist der Roman fertig, wird er abgegeben und es kann passieren, dass der Redakteur diverse Sätze, Namen und womöglich ein komplettes Kapitel radikal verändert. Heißt letztlich: Diverse Heftromanautoren arbeiten NUR als Verlagspseudonym. Oder wenn sie die Ehre erhielten eine Autorenreihe zu bekommen, heuern manche Autoren hin und wieder Ghostwriter an. Und wenn es nur für Exposés sind. Also sind quasi drei Personen schriftstellerisch an einem Werk beteiligt, aber nur einer wird erwähnt. Und letzteres womöglich nicht unter dem eigenen Namen, sondern als Verlagspseudonym. Ich dachte mir daher schon immer folgendes: Wenn ein Soundtrack vor 15 Jahren auf CD erschien und in der Gegenwart als Expanded Version erscheint, blieben dann so manche Tracks im Originalalbum deswegen unveröffentlicht, weil in denen der Ghostwriter stärker aktiv war? Also der Hauptkomponist das Originalalbum nur aus dem Grund so freigegeben hat, da dort Tracks enthalten sind, die ER / SIE komponierte? Sind es womöglich gar keine "dramaturgische" Entscheidungen, welche Musikstücke ein schönes Höralbum ergeben? Es gibt ja immer wieder unter Sammlern und Hörern die Meinung bei expandierten Versionen: "...och, man hätte die 12 Minuten Material auch weg lassen können. So viel Neues ist da jetzt nicht zu hören...". Sind diese 12 Minuten womöglich deswegen unspektakulär und klingen nicht so bunt wie der Rest, da es reines Underscoring ist vom Ghostwriter, der jetzt nicht so den Stil besitzt wie der Hauptkomponist? Ich habe ein paar Soundtracks von Joel Goldsmith in der Sammlung. Ich will nichts unterstellen, aber entweder konnte Joel seinen Vater an manchen Stellen super kopieren / studierte seine Arbeiten, oder aber hat Jerry die ein oder andere Melodie kurzerhand beigesteuert. Hin und wieder hat Jerry für seinen Sohn dirigiert, z.B. bei SHILOH. Mich würde es nicht wundern, wenn er als Dirigent da mehr Einfluß nahm auf manche Töne, als er hätte dürfen. Quasi nach dem Motto "Let´s play this..." und hat dann ein paar handschriftliche Sketches für 60 Sekunden Musik unter den Musikern verteilt. Könnte ich mir gut vorstellen. Wiederum können sich Künstler untereinander auch kreativ ergänzen und den Horizont erweitern. Aber dann sollte jeder auch in den Credits erwähnt werden. Bei Hans Zimmer weiß ich nie, ob diese eine megatolle Melodie auf der CD nun von ihm stammt, oder da der Co-Componist für verantwortlich zeichnet?!

Je nachdem ob die Filme noch in 2022 starten, freue ich mich auf: AVATAR 2 (Simon Franglen) PINOCCHIO (Alan Silvestri) HOCUS POCUS 2 (John Debney) KUNG FURY: THE MOVIE DISENCHANTED (Alan Menken) TURNING RED (Ludwig Göransson)

Dass Howard Shore den Piloten macht, kann ich mir gut vorstellen. Dann ist sowieso der Ton der Serie ausreichend gesetzt worden, sodass ab Folge 2 andere Komponisten das Material übernehmen können. Dass er die komplette Serie / Season vertont bezweifle ich. Oder hat er in den 60ern/ 70ern eine TV-Serie komplett betreut? Ich wüsste nicht. Und damit anfangen wird er im gesetzteren Alter vermutlich auch nicht mehr.

Sketchbook ist gepresst. Die habe ich. Soll ja Musik zum Drehbuch und den Artwork-Skizzen sein, zu denen sich Hans Zimmer inspirieren ließ.

Ich denke eine CD wird folgen. Und sicherlich hat man selbige ausgebremst, da man eh nicht wusste, ob der Filmstart womöglich das zehnte oder zwanzigste mal verschoben wird. Jetzt hat Sony Classical Planungssicherheit.

Leider finde ich in der Intrada Soundtrack Club Gruppe bei Facebook den Fotobeweis der gepressten CD nicht mehr. Es gibt DUNE definitiv als Pressung, jedoch darf man NICHT via amazon kaufen, da erhält man IMMER die CD-R.

Anscheinend ist die Japan-Ausgabe und die US-Ausgabe eine Pressung (wenn wir jetzt nur von DUNE sprechen und nicht zusätzlich vom Dune-Sketchbook). Bei der US-CD ist das Problem, dass sie die selbe Artikelnummer besitzt wie die CD-R.

Also wenn in den USA die Serie von 3 Millionen Zuschauern verfolgt wird, ist es schon viel. Sogar ein Spin-off wie YOUNG SHELDON hat über 10 Millionen Zuschauer. Zwar ist THE ORVILLE von der Ausstattung unterhaltsamer und aufwändiger, kommt aber nicht in die Gänge wie andere Serien.

Und sind wir mal ehrlich: Soundtracks von nicht so populären Serien / Filmen verkaufen sich (obwohl sie künstlerisch hochwertig komponiert / eingespielt wurden) nicht so gut wie von Blockbuster Serien / Filmen. Und The Orville IST eine nicht so populäre Serie. Ich habe mir einige wenige Episoden angeschaut und finde die Serie witzlos. Also Schenkelklopfer an Humor hatte ich nicht wahrgenommen. Ich hatte in die Serie große Hoffnungen. Finde sie aber nur durchschnittlich. Sicherlich kann das mit ein Grund sein, warum man dann die Musik nicht kauft und in die Sammlung mit aufnimmt. Eigentlich kein Vergleich, aber wenn man mir die CD von THE ORVILLE und STAR TREK II zur Wahl anbietet, fällt die Entscheidung sofort zu STAR TREK II, trotz nur zwei Minuten mehr Material. Das hat dann nichts mit einer Vorliebe des Komponisten zu tun, auch nichts mit der Qualität der Musik, da alte Soundtracks auch hin und wieder im wahrsten Sinne des Wortes schlecht "gealtert" sein können. Ich hoffe, dass so manche neue Serienmusiken NICHT auf CD erscheinen und die Label ihre Investitionen auf DAS verlagern, was die wenigen Käufer gerne möchten. Es gibt noch soooo viele "Holy Grails", deren Bänder vorhanden sind, die Label warum auch immer aber nicht auf dem Radar haben. LLL darf gerne nochmal in einer 300er Auflage die 15-CD-Box von STAR TREK CLASSIC neu auflegen. Da hätte ich gerne ein Exemplar von. Und die restlichen 299 Exemplare gehen sicherlich auch zügig weg. WENN schon aktuellere Serien, dann könnten auf CD populärer sein weitere Soundtracks zu STARGATE (UNIVERSE), oder TWILIGHT ZONE (2002). Sogar die kurzlebige Serie "V" von 2009 könnte mehr Soundtrackfans haben als The Orville.

Danke für die Hinweise und Erfahrungen. Dann hoffe ich, wenigstens die Ware zu erhalten. Oder wenn nichts ankommt nutze ich den Käuferschutz von PayPal und hole mir irgendwie mein Geld zurück.