Sebastian Schwittay

- LAWMAN (Jerry Fielding) - CHATO'S LAND (Jerry Fielding) - A STREETCAR NAMED DESIRE (Alex North) - THE KILLER (Marco Beltrami) - COMA (Jerry Goldsmith)

Kann ich ehrlich gesagt schwer nachvollziehen. Auch "Snowmobiles" mit seinen herrlich schimmernden Impressionismen und feingliedrigen Streicherläufen hinterließ keinen Eindruck bei dir?

Bin gespannt, wie sich der letzte Track zusammensetzt. Schade aber, dass aus COBB nicht auch das "Reno Ho"-Scherzo untergebracht wurde.

Wer Lutoslawskis "Konzert für Orchester" (Intro 3. Satz) und Fieldings FUNERAL HOME direkt vergleichen möchte:

Da wurden im Mix der Intrada ein paar Oberstimmen über den Trompeten mehr in den Vordergrund gemischt (klingt nach einem Triller der Holzbläsersektion, müsste man mal in der Partitur nachlesen). Im unteren Klangbeispiel dagegen sind die Trompeten und Posaunen ab 0:03 viel stärker im Vordergrund und alles andere wurde runtergepegelt. Dadurch klingt der Abschnitt kompakter. (Gefällt mir tatsächlich auch besser so.)

Ist mein persönlicher Lieblingsteil der Reihe. Die herbstliche Atmosphäre, die grandiose Kameraarbeit, die wirklich grenzwertig blutigen Setpieces, Sam Neills Performance - und nicht zuletzt dieses Gefühl für ein weltumspannendes Unheil, das kein anderer Film der Reihe auf so beklemmende Weise evozieren konnte. Total unterschätzter Film!

MEGALOPOLIS, Osvaldo Golijov

Carter Burwells THE JACKAL ist noch eine durchaus prägnante 90er-Musik, die gerne mal das Licht der Tonträger-Welt erblicken dürfte.

Da wird dann wahrscheinlich das Master der ersten Intrada-CD verwendet worden sein, oder? Wäre auf jeden Fall interessant zu erfahren. Ich selbst besitze nur die deutsche Bluray.

Davon ist ja in den letzten Jahren tatsächlich alles bis auf SINGLE WHITE FEMALE erschienen. Ein anderer starker Shore, den ich unbedingt noch auf CD haben möchte: GUILTY AS SIN (1993).

Welche meinst du mit der "alten Fassung"? Die Silva Screen mit dem LP-Schnitt? Da fehlte mir immer "Catching Butterflies", als essentielle Ausformung von Goldsmiths impressionistischem Stil dieser Zeit. Ansonsten aber ein schönes Album. Ich selbst habe den Score über die Universal-France-CD kennengelernt, das Album kam bei mir erst später. Würde das noch bis ca. 1978 erweitern. Die drei Jahre 76-78 weisen eine Meisterwerk-Dichte auf, wie es sie bei kaum einem anderen Filmkomponisten je gab.

Du meinst lange vor der Zweitauflage? Die erste Intrada-CD ist ja von 2004, da gab es noch gar keine Blurays.

Zum Klang der Neuauflage (aus dem La-La-Land-GOLDFINGER-Thread): Schade, dass man auch bei den Fielding-Neuauflagen verschlimmbessern musste. Aber so ist es halt heutzutage: nimm dich in Acht vor Neuauflagen und Remasterings!

Leider sind die meisten Neuauflagen klanglich viel schlechter, da an unsere heutigen - barbarischen - Hörgewohnheiten angepasst. Stichwort Loudness. Eingeengte Stereo-Bühne auch ein großes Problem moderner Remasterings. Habe gerade gestern Intradas 2019er Neuauflage von Jerry Fieldings LAWMAN mit der Erstveröffentlichung von 2004 verglichen. Im Vergleich mit der Erstauflage wirkt der linke Stereo-Kanal weniger weiträumig, viele Instrumente sind stärker in die Mitte gemischt, der Höreindruck ist "kompakter" (erinnert fast etwas an Mono) und gedrängter. So klingt es halt auf Handys und Autoradios besser, über gute Kopfhörer ist es dagegen eine echte Tristesse. Insofern: wenn GOLDFINGER auf alten VÖs gut klang, wird er heute nicht besser klingen.

Man hofft auf Ende des Jahres, aber zuletzt wurde immer wieder sehr vertröstend kommuniziert. Man ist da nicht mehr ganz so hinterher, habe ich den Eindruck. Ich bezweifle irgendwie auch, dass das jemals regulär zu erwerben sein wird.

Ich habe die schon am Tag nach der Ankündigung nicht mehr auf seiner FB-Seite gefunden. Hat er scheinbar direkt wieder gelöscht.

Der Vollständigkeit halber: die End Credits aus GRAY LADY DOWN und der Anfang des zweiten Satzes aus Schostakowitschs erstem Cellokonzert.

Ist THE DRESSER eigentlich so lang? Wieviel Minuten Score sind das denn? 25.000 Dollar für EINEN Score, während Leigh Phillips für 19.000 Dollar DREI Scores einspielt? Da läuft doch ganz grundsätzlich was falsch, von den astronomischen 115.000 bei der ersten Kampagne ganz abgesehen.

PET SEMATARY, INTERVIEW WITH THE VAMPIRE, SPHERE, IN DREAMS. Besonders erstgenannter ist ein feiner Score für die Halloween-Zeit. Wie gerne würde ich mal in die Partitur von "The Return Game" reinschauen... Dürfte alles sehr kammermusikalisch aufgebaut sein, wahrscheinlich nur die Streicher + rudimentär (oder gar nicht) notierte Synth-Overlays.

Gar nichts von Elliot Goldenthal dabei? Schönes Projekt aber, bin besonders gespannt auf deine Ausführungen zu den beiden WOLFEN-Scores, und zu den Beltramis JOYRIDE und THE WATCHER. Die sind ja alles andere als 'over-discussed', insofern gibt es da noch einiges zu sagen.

Da ich den Score in einer sehr frühen Phase meiner Goldsmith-Begeisterung um 2002 kennen- und liebengelernt habe, war mir das damals noch gar nicht bewusst. Die "schlankere" Fassung ohne den Klavierpart ist die Form, in der ich den "Main Title" jahrelang gehört habe. Den Film habe ich erst 2005 erstmals gesehen, und war sogar einigermaßen gestört vom Klavierpart - ohne finde ich die Komposition tatsächlich noch wesentlich abstrakter, roher und unheimlicher.

Damals war mir THE OTHER immer zu lyrisch-verhalten, was sich jenseits des Films nicht besonders gut erschlossen hat (ich glaube, THE OTHER ist letztlich stärkere FILMmusik als FilmMUSIK). Bei der 97er-Varèse-CD habe ich mich folglich immer mehr auf das Hauptprogramm, THE MEPHISTO WALTZ, konzentriert. Schöne Gelegenheit jetzt, den Score nochmal ganz neu kennenzulernen. Schade, dass die Bluray-Veröffentlichungen des Films alle schon lange ausverkauft sind (vor allem die schöne Edition von Eureka). Habe ich damals leider verpasst, und den Film bis heute leider noch nicht gesehen.

Der Film ist ein kleines Meisterstück des 90er-Jahre-Actionkinos, der Debney-Score ist jedoch sein schwächster für Hyams (THE RELIC und END OF DAYS sind beide deutlich prägnanter). "Finding the Bombs", Track 2 des alten Albums, habe ich trotzdem immer ganz gerne gehört. Spiegelt ein bisschen den von Williams' JFK geprägten 'Conspiracy'-Sound der frühen 90er:

Der Anfang scheint wie direkt aus Pendereckis "De Natura Sonoris #1" gesampelt... Spannender Score. Denke, bei der VÖ werde ich zugreifen.