Sebastian Schwittay

Dein Ratespiel hat echt schön modernistisch angefangen - aber dabei blieb es leider. Jetzt kommt fast nur noch sattes Hollywood-Scoring. Bitte nächstes Mal einen Rosenman oder Goldenthal zur stilistischen Abwechslung.

Das geht mir natürlich ähnlich. Habe für den Desplat auch drei Etappen gebraucht - aber, das liegt eben an der Editionsform, nicht unbedingt an der Qualität der Musik. Ich beurteile die Musik basierend auf meiner persönlich zusammengestellten, 33-minütigen "Varèse-Emulation", also in der Form, wie wir damals alle an Filmmusik und ihre Qualitäten herangeführt worden sind: in musikalisch stringenter Albumform. Und die Urteile wären wahrscheinlich schon in den 80ern und 90ern deutlich harscher ausgefallen, wenn bereits damals alles in kompletter Form veröffentlicht worden wäre. Umgekehrt würde dir wahrscheinlich auch BOYS IN THE BOAT besser gefallen, wenn du sofort vor einen 30-Minuten-Schnitt gestellt werden würdest. Zu deinem anderen Argument: die Sorgfalt, sich hier wirklich von Runde 1 an systematisch durch alle Scores zu hören, betreibt hier sicher niemand, auch wenn ich immer wieder dafür plädiere. Ich selbst schaffe nur eine Auswahl von ca. 20 Musiken. Folglich kann man auch erst in der letzten Runde teilnehmen, hat ja Martin (Stempel) nun auch so gemacht. Nicht zuletzt würde ich mich selbst natürlich freuen, wenn nicht nur ein harter Kern von 15 Leuten an den Umfragen teilnimmt, sondern möglichst viele. Dem Ersteller dieser Umfrage, der sich wirklich viel Zeit dafür nimmt, lässt sich bereits mit einigen wenigen Mausklicks diese Form der Wertschätzung signalisieren.

Wollen @Trekfan und @Stefan Schlegel gar nicht mitmachen? Nix dabei für euch dieses Jahr?

B.G. und Fernsehen wird wohl Billy Goldenberg sein... AROUND THE WORLD IN 80 DAYS (1989)?

Vielleicht gewinnt tatsächlich noch der Underdog SUPERCELL...

Ich hab den Score natürlich zuerst auf CD gehört, und erst 1-2 Monate später den Film gesehen. Rein aus dem Filmkontext wird das schöne Konzept mit der Charles-Ives-Anlehnung ja gar nicht deutlich.

Der Komponist lebt noch und hatte in den 2000ern ein Comeback mit einem großen Hollywood-Film von einem trendigen Regisseur.

Ist von einem meiner Lieblings-Komponisten, für den ich mich - nicht nur hier im Board - immer wieder enthusiastisch einsetze (letztes Jahr auf meinem Facebook-Profil eine kleine "Retro" zu ihm gemacht^^). Ein Filmmusik-Label hat sich letztes Jahr sehr um sein Schaffen verdient gemacht und einige spannende Erstveröffentlichungen rausgebracht.

Da sind sie nun: unsere fünf Board-Oscar-Nominierungen. In der letzten Runde habt ihr EINE STIMME. Die Abstimmung endet am Donnerstag, 29. Februar, 20:00 Uhr (womit wir genau einen Monat gebraucht haben; Punktlandung!). Ich hoffe, es hat Spaß gemacht. Bis zum nächsten Jahr!

Broughtons ROUGHING IT? Welcher legendäre Darsteller ist da denn drin außer James Garner?

Wenn es so weitergeht wie jetzt, werden wir in der letzten Runde fast genauso viele Scores haben wie jetzt... Wäre gut, wenn sich einige Kandidaten mit derzeit 5 Stimmen noch etwas deutlicher hervorheben würden.

Im Vergleich zum Anfang der letzten Runde ist CHICKEN RUN: DAWN OF THE NUGGET hochkant aus der Top 10 herausgeflogen (7 vs. 2 Stimmen). POOR THINGS und SUPERCELL haben erfreulicherweise zugelegt.

Runde 3! Wir haben eine Top 14. Weiter gekommen ist alles mit 4 Stimmen oder mehr. BITTE WÄHLT NUN EURE 5 FAVORITEN! Die Runde läuft bis Freitag, den 23. Februar, 23:59 Uhr.

Erfrischend kurzes Album. Schönster Track: "Prayer", mit Chor und Orgel. Auch gut: "A Place in the Sky", "True Love".

Der vielleicht schönste Satz aus Zimmers THE CREATOR:

Ich analysiere Musik nicht beim Hören. Das mache ich erst im Nachhinein, wenn ich festgestellt habe, dass die Musik gut und packend ist, und ich tiefer in sie eintauchen möchte. Am besten mit den Noten. Insofern unterscheidet sich unsere Herangehensweise tatsächlich gar nicht. Der erste Schritt ist die Intuition bzw. das musikalische Empfinden. Und letzteres spricht POOR THINGS sehr direkt an, wie ich finde.

Damit betrachtest du aber leider nur die klangliche Oberfläche, die ich oben herausfordernd nannte. Die thematische Arbeit, die sich unter dem Avantgarde-Klangkonzept verbirgt, ist doch das eigentlich Interessante an der Musik.

Was war denn Ende Januar / Anfang Februar hier los? Mega Aktivität im Board - und seit 10 Tagen ist wieder tote Hose.

Ich wunderte mich nur etwas, da Filmmusikfans immer so gerne monothematische Konzepte loben, gerade bei Goldsmith - aber wenn ihnen dann in der aktuellen Filmmusik eine spannende Manifestation desselben vor die Flinte kommt, wird es nicht mal zur Kenntnis genommen. Ich verstehe, dass der Score einen klanglich vor gewisse Herausforderungen stellt. Aber die Struktur sowohl der Einzeltracks als auch der Gesamtarchitektur des Scores ist musikalisch so dermaßen sinnvoll und "rund", dass man schnell ein Gefühl für die Musik bekommen sollte, auch wenn sie kakophon klingt. Und wenn es trotzdem zu abstrakt bleibt: der Film läuft ja gerade rauf und runter in den Kinos, da kann man sich ohne Schwierigkeiten ein Bild von der Musik im Filmzusammenhang machen.

Kriminelle Albumlänge, aber der Score ist schon ziemlich hörenswert. In drei Sessions habe ich die 78 Minuten durchbekommen. Neoklassizistische Vibes à la Strawinskys "Dumbarton Oaks" (tolle Klavier- und Bläsersätze throughout, besonders im ersten Track!) treffen auf dezent Jazziges und kraftvolles Ruder-Actionscoring. Die Steigerung in den letzten 2-3 Minuten von "We Were Never Eight" (Track 13) ist wirklich wahnwitzig. Mein Varèse-Schnitt von knapp 33 Minuten: 1. The Boys in the Boat (4:21) 2. Joe's Solitude (3:24) 3. Getting Stronger (2:06) 4. Training (0:56) 5. Boat Ride (3:03) 6. We Were Never Eight (5:46) 7. USA Rowing Team - Alternate Version (4:03) 8. Poughkeepsie (9:30)

Noch ein paar weitere tolle Tracks. Neben INDIANA JONES AND THE DIAL OF DESTINY ist das der Score, der den Oscar am ehesten verdienen würde.

Es ist schon etwas schade, dass Jerskin Fendrixs POOR THINGS hier so überhaupt keine Liebe und Aufmerksamkeit bekommt. Eine wirklich herausragende Filmmusik. Nicht nur ein unfassbar originelles avantgardistisches Konzept, Fendrix verfolgt dabei auch einen echt griffigen, regelrecht eingängigen monothematischen Ansatz, der Bella Baxters Empowerment-Thema von der Misfit-Kakophonie bis zum finalen Sieg der Dur-Tonalität durchläuft. So eng verzahnt mit der Psychologie und Erzählung der Hauptfigur ist dieses Jahr kein anderer der Oscar-nominierten Scores. Klassisch-monothematisches, und zugleich avantgardistisches Scoring, wie man es heute nur noch selten zu hören bekommt. Wer von sich behaupten möchte, Jerry Goldsmith nur annähernd zu verstehen, muss diesem Score Wertschätzung entgegenbringen.

Arne Elsholtz mag ich auch lieber als seine echte Stimme. Aber lieber seine als Joachim Tennstedt, uff.

Seit den 2010ern habe ich alle Hanks-Filme OmU oder OV im Kino gesehen.

Stimmt, da habe ich Tennstedt und Danneberg durcheinander gebracht... Meine Expertise zu deutschen Schauspielern tendiert leider gegen null. Ändert aber nichts dran: mit Tennstedt - Synchronstimme von John Malkovich, Jeff Bridges? - habe ich Hanks noch nie gehört, glaube ich. Kenne ihn nur mit Elsholtz.