Sebastian Schwittay

Bin da immer eher für Neues, insbesondere wenn einem Label wie hier spürbar immer mehr die Puste ausgeht. Dieses Jahr war ja mit Ausnahme von THE LADY IN RED noch gar nichts editorisch oder filmmusikhistorisch Relevantes von Intrada.

Mit Intrada geht es weiter bergab. Schon wieder ein Re-Release einer bereits veröffentlichten Special Collection (ab 16.4.):

Ich komme nochmal darauf zurück, da du ja in einem anderen Thread kürzlich auch sehr verschnupft auf ein kleineres Vorkommnis reagiert hast. Wenn weiterhin geringste persönliche Frustrationen darüber entscheiden, ob das Board hier "am Leben" gehalten wird oder nicht, wäre das schon wirklich traurig. Erst für mehr Aktivität im Board sorgen und sich dann wegen kleinsten Störfaktoren beleidigt zurückziehen - muss das sein? Dafür ist das Thema Filmmusik doch zu wichtig, und benötigt gerade in unserem tristen Deutschland mehr kulturellen Aufwind, als dass solche Kleinigkeiten über das Aktivitätslevel unserer Blase entscheiden dürfen. (Ich hoffe, dieser Kommentar sorgt nicht für noch mehr Unmut - ich möchte es wenigstens mal angesprochen haben.)

Neben BEETLEJUICE 2 und aktuell THE PIPER: - THE SHROUDS (Howard Shore) - NOSFERATU (Robin Carolan) - MAXXXINE (Tyler Bates; glaube zwar nicht, dass das was wird, aber nach dem hübschen PEARL hört man zumindest mal etwas genauer hin...)

Nichts Wesentliches. Die Expandierung bietet vor allem 'more of the same', und die vielen postmodernen Musikzitate aus dem letzten Akt (Hochzeitsmarsch, usw.). Klang müsstest du mal über YouTube vergleichen. Ich empfehle dazu die Tracks "Leaky Faucet" und "No Rats". Die hatten auf dem alten Album ein richtig schön weites Stereofeld, und klangen sehr transparent.

Ich hatte hier bzw. hier mal etwas dazu geschrieben.

Tatsächlich finde ich viele neuere Expandierungen auch klanglich verschlimmbessert. Varèses Deluxe von GREMLINS 2 ist für mich unanhörbar, La-La Lands Expandierung von Shirley Walkers ESCAPE FROM L.A. ebenso, um nur zwei Beispiele zu nennen. Veränderte Klangästhetik und Hörgewohnheiten, Stichwort "loud and narrow"...

Hier auch eine Fassung nur mit Chor (wie im Spotlight transkribiert):

Mein diesjähriges Oster-Spotlight nachgeholt: das chorale "Resurrection"-Thema aus John Debneys THE PASSION OF THE CHRIST (2004).

Wieder so ein Hammer-Release, danke Stephan! Goldene Zeiten gerade für Shire-Fans.

Mix und allgemeine Klangästhetik eines Remasterings lassen sich aber schon in niedrig aufgelösten Mp3s einigermaßen einschätzen. Zu NIGHTBREED: ich brauche Elfman-Expandierungen grundsätzlich nicht, finde meistens schon die alten Alben einen Ticken zu lang. Noch mehr von seinen chaotischen Actiontracks, und es wird schnell zum Overkill.

Wenn es doch nichts werden sollte mit der CD, haben wir nun immerhin fast eine halbe Stunde aus dem Score.

Auf den ersten Blick sehr informativ und faktenreich. In musikalische Detailfragen scheint Bond erwartungsgemäß nicht so sehr einzutauchen, dafür ist es doch zu sehr als chronologisch-biografischer Durchgang konzipiert. Man streift halt alles einmal. Der Conductor's Score von THE ILLUSTRATED MAN (S. 238) und die "Christus Apollo"-Partitur (S. 242) wären schon zu haben. Vieles vom restlichen Partiturmaterial kursiert ja mittlerweile...

Meine Güte, jetzt hab dich doch nicht so. Ich hab nicht dran gedacht...

Jacques Loussiers DARK OF THE SUN / THE MERCENARIES. Wird auch prominent in INGLORIOUS BASTERS verwendet. Guter Film auch (von Jack Cardiff), mit tollen Zugsequenzen!

Und der Gewinner steht damit auch schon fest.

Ein verfrühter Aprilscherz?

Trist. Hatte sehr auf Baños gehofft. Mit Wallfisch wird es sicher nur das übliche Malen nach Zahlen.

Es gibt doch Hörclips oben. Und das Thema entspricht, wie gesagt, dem Thema des dritten Satzes seines "Guitar Concerto".

DAYBREAKERS ist großartig. Einer der 10-15 stärksten Scores der 2010er Jahre.

Ich warte da mal die Hörclips von Intrada ab. Wenn es überwiegend diese Swingjazz-Nummern sein sollten, passe ich auch, denn die brauche ich wirklich nicht. Material wie das oben im Video von 0:30-1:13 scheint mir auch eher was für Hardcore-Horner-Komplettisten zu sein.

Da ist sie dann endlich, Intradas erste Premiere für 2024.

Dachte ich mir auch schon, zumindest partiell. Vermutlich ist es eine Mischung aus Samples und live eingespielten Parts (v.a. die Streicher klingen recht authentisch, ebenso solistische Instrumente wie die Flöte in "Mother and Son").

THE LIGHTHORSEMEN? Komponist Mario Millo (M&M), und der Albumschnitt beginnt mit den "End Titles".

Australien? Filmmusik von dort ist ja oft herausragend gut, wenn man mal an Christopher Gordon oder Brian May denkt...