Sebastian Schwittay

Oh, von dieser Suite wusste ich nichts. Ich kannte bisher nur das Mitgefilmte, was auf Facebook die Runde machte (und was oben von Osthunter verlinkt wurde). Da die Suite eine offizielle Aufnahme der Europäischen Filmphilharmonie ist und auch auf deren Account veröffentlicht wurde, würde ich es als Veröffentlichung zählen. Insofern: Nominierung angenommen!

Gibt leider keine Veröffentlichung dazu, weder als CD noch digital, und auch nicht auf Youngs Homepage. Ich hoffe, dass da noch was kommt... Ohne VÖ kann es leider nicht nominiert werden.

Heikel finde ich auch die 2-CD-Sets von Quartet Records. Teilweise kaum rauszubekommen...

Stimmt, natürlich!

Zum Einen natürlich Christopher Gordon, der vielleicht versierteste lebende Filmkomponist neben John Williams, was aber nur von sehr wenigen Fans und Sammlern erkannt wird. Schade. Von mir auch sehr geschätzt, aber selten im Spotlight: - David Shire - Arthur B. Rubinstein - Nicholas Pike - Shirley Walker - Brian May - Laurence Rosenthal

Die Arbeit ist abgegeben! Ich danke allen, insbesondere natürlich Stefan und Stefan, ganz herzlich für die vielen Infos und Materialien. Anbei auch das Inhaltsverzeichnis. Wer Interesse hat > PN.

Filmisch sehe ich das ähnlich - musikalisch finde ich WAR OF THE WORLDS oder COMA aber schon überwiegend unheimlich/schockhaft/modernistisch, und insofern an Traditionen der Horrorfilmmusik geschult. JAWS 2 hingegen ist für mich eher ein Abenteuer-/Actionscore.

Immerhin in dieser Frage sind die beiden stabil.

Da war er 37. Zwei Jahre älter als ich jetzt. Und ich bin (noch) kein professionell (also für Geld) arbeitender Komponist. Sorry, aber: Kompetenz muss sein, wenn man damit seinen Lebensunterhalt verdient.^^

Ohje, das Interview lässt aber tief blicken. Von einem ausgebildeten Komponisten sollte man eigentlich erwarten können, dass er Bartóks "Musik für Saiteinstrumente...", Ligetis "Lontano" und die Penderecki-Stücke kennt...

Ich kenne den Score nicht gut genug, um die Anteile der beiden differenzieren zu können, aber lässt sich das musikalisch rechtfertigen? Ist Gregson-Williams' Anteil weniger gut/prägnant ausgearbeitet? Hangelt sich das nur an Rabins Material entlang?

Sieht bei mir ähnlich aus wie damals: - THE MEPHISTO WALTZ (Jerry Goldsmith) - SALEM'S LOT (Christopher Gordon) - IN DREAMS (Elliot Goldenthal) - SPHERE (Elliot Goldenthal) - EVENT HORIZON (Michael Kamen) - ALIEN (Jerry Goldsmith) - THE CELL (Howard Shore) - WAR OF THE WORLDS (John Williams) - THE FLY (Howard Shore) - COMA (Jerry Goldsmith) - ALTERED STATES (John Corigliano) - A NIGHTMARE ON ELM STREET 2 (Christopher Young) - IN THE MOUTH OF MADNESS (John Carpenter)

Fehlte auf dem Album nicht der Anteil von einem der beiden Komponisten komplett? Anderererseits: vielleicht findet Rabin oder Gregson-Williams einfach den Albumschnitt besser und will deswegen keine Komplett-VÖ.

Re-Use-Fees spielen ja heutzutage keine Rolle mehr. Einem Rechenbeispiel von Lukas Kendall 1998 auf FSM zufolge kosteten aber allein die Re-Use-Fees für ein 30-Minuten-Album in den 90ern ca. 33.500 Dollar. Ein 1-stündiges Album wäre dann schon bei Kosten von 70.000 Dollar oder mehr - allein für die Re-Use-Fees. Das betrifft aber nur Veröffentlichungen aktueller Scores bis 2005. Bei alten Scores kamen natürlich noch Kosten für Bearbeitung der Bänder, Remastering, Artwork, Liner Notes, etc. dazu, allerdings hatten Intrada und - ich glaube - auch FSM spezielle Deals mit der American Federation of Musicians, sodass die Re-Use-Fee-Kosten bei Veröffentlichungen älterer Musiken schon damals etwas günstiger waren (um wieviel genau, weiß ich leider nicht). Allgemein würde ich aber schon schätzen, dass sich die Kosten für ein Release in der Regel im mittleren 5-stelligen Bereich bewegen.

Hat @Stefan Jania die zufällig alle digitalisiert? Dann würde ich eh anderen den Vorzug lassen. Aber gerade diesen Artikel "Der Fan in der Krise" möchte ich unbedingt haben.

Also ich hätte SEHR großes Interesse!

Achso, ich dachte, der Verweis auf die Action, die noch steigerbar ist, bezog sich auch auf den Score. Damit war für mich ein Vergleich hergestellt.

Da fehlt doch eh wieder nix Essentielles. Ich mag den Score auch irgendwie - einer der soliden Media-Ventures-Scores dieser Zeit - , höre aber meistens nur "Hummell Gets the Rockets". Also nicht mal das ganze Album am Stück. Mit DIE HARD würde ich den Score übrigens nicht ansatzweise vergleichen wollen. Kamens Orchesterbehandlung ist eine ganz andere, nämlich klassisch orientiertere als die der MV-Komponisten. Dadurch wird ein Score wie DIE HARD eben auch deutlich anspruchsvoller und in seinem Wesen ausdifferenzierter als die (zugegeben reizvolle) Pop-Sinfonik à la THE ROCK. Völlig verschiedene Welten.

Glückwunsch!

Also bei mir steht immer noch "in progress" und unten bei der CD "Ships on or about: 10/18/2023". Obwohl das Geld diese Woche schon abgebucht wurde. Vielleicht haben sie Alex einfach eine von den alten geschickt, die noch übrig waren?

So viel zu expandieren gibt es da aber nicht. Große Teile des unveröffentlichten Materials sind entweder Re-Arrangements von Stücken aus LAST CRUSADE, RAIDERS und TEMPLE OF DOOM, oder aus WAR OF THE WORLDS und MINORITY REPORT. Material, bei dem immer noch nicht klar ist, ob es nicht vielleicht William Ross arrangiert hat. So lange Williams lebt, kommt da bestimmt keine Expandierung, denn das würde er sicher nicht absegnen.

Ja? Hatte ich Peter die Encore-Ausgabe damals nicht abgekauft?

Darf man wirklich nur teilnehmen, wenn man gar keine der beiden Versionen hat? Als Goldsmith-Sammler, der noch nie eine der alten Club-CDs in der Hand hatte, würde mich die alte Ausgabe schon interessieren.

Und: weiß jemand zufällig, welche die ersten Iso-Scores auf DVD waren? Als frühes Beispiel habe ich bislang BEETLEJUICE (US-DVD von 1997) im Text. War da noch was Früheres? L.A. CONFIDENTIAL, ALIEN, HOLLOW MAN kamen ja alle erst später. Laserdiscs hatten ja teilweise auch schon Iso-Scores, allerdings war das eher die Ausnahme.

Gut, dann hatte ich das ja alles korrekt beschrieben. Hatte nur ganz vergessen, dass einiger dieser Complete-Bootlegs (Alien Records, etc.) aus Berlin kamen. Von wem genau kamen die nochmal?