Lars Potreck

bei Deep Blue Sea fehlt etliches aus dem finale und auch aus dem Anfang fehlt etwas. bei Gone in 60 Seconds vielen einige ruhigere passagen, die mir sehr gefielen. hier sicherlich nur 10-20 min, aber die finde ich doch sehr gelungen und hätte sie gerne auf dem album gehabt.

Top Scores 2017 Wonder Woman (Rupert Gregson-Williams) Viceroy's House (A.R. Rahman) The Last Warrior (Geroge Kallis) Hitman's Bodyguard (Atli Örvarsson) Bitter Harvest (Benjamin Wallfisch) Score Flops 2017 Dunkirk (Hans Zimmer & Benjamin Wallfisch) Justice League (Danny Elfman) Transformers: The Last Knight (Steve Jablonsky) Murder On The Orient Express (Patrick Doyle) Ferdinand (John Powell) Top Tracks 2017 Jeet Finds Alia - A.R. Rahman (Viceroy's House) No Man's Land - Rupert Gregson-Williams (Wonder Woman) Ivan's Story - George Kallis (The Last Warrior) Father To The Fatherless - Benjamin Wallfisch (Mully) Jan Returns - Harry Gregson-Williams (The Zookeeper's Wife) Top Filme 2017 Wonder Woman Hitman's Bodyguard Der Stern von Indien Pirates Of The Caribbean: Salazars Rache Kong: Skull Island Film Flops 2017 Blade Runner 2046 Transformers: The Last Knight Baywatch xXx: Die Rückkehr des Xander Cage Ghost In The Shell Newcomer 2017 George Kallis Filmmusik-Geheimtipp 2017 The Last Warrior (George Kallis) Filmmusik-Überraschung des Jahres 2017 Wonder Woman (Ruper Gregson-Williams) Wünsche und Hoffnungen für 2018 Ich hoffe, dass Trevor Rabin die Möglichkeit bekommt, wenigstens einen Film dieses Jahr zu vertonen.

da ich ruperts Wonder Woman score mag, schaue ich dieser musik freudig entgegen.

1999 war für Trevor ein eher ruhiges Jahr bezüglich Filme, den nur Renny Harlin hat ihn verpflichtet und zwar für seine Hai Horroraction Deep Blue Sea. Um es gleich am Anfang zu sagen, ich finde es ist einer von Trevors besten Actionscores. Ein sehr gelungener Mix aus Orchester, viel Chor, etwas Elektronik und natürlich Gitarre. Für diesen Film hat Trevor etliche Themen sowie Motive komponiert. Das Album beginnt mit dem Stück Aftermath, welches den Film beendet. Zu Beginn des Stückes ist ein Klaviermotiv zu hören, welches sich durch den ganzen Score zieht. Es könnte für das weite Meer stehen. für die Abgeschiedenheit. Dieses Motiv geht dann in das Heroic Theme über, welches hier sehr ausladend gespielt wird, zunächst nur von Streichern, in der Wiederholung dann mit Chorunterstützung. Dieses Thema kommt nicht sehr häufig im Film vor, wenn aber dann prägnant. Das Heroic Theme wird auch zweimal als Actionthema im Film verwendet. Einmal im Titel Anarchy und dann nochmal am Ende, als LL Cool J mit der Harpune auf den Hai schießt. So richtig schön in heroisch media ventures mäßiger Art. Der Titelname Anarchy ist dann auch tatsächlich Programm. Das Stück hört man in der Szene, als der Hai dem einen Wissenschaftler den Arm abbeißt und er dann zum anfliegenden Hubschrauber gebracht wird. Das Stück ist ein Mix aus Orchester, Elektronik, Chor für das Dramatische und die E-Gitarre für das Heroic Theme. Ein richtiger toller, dramatisch treibender Actiontrack. Zum Ende hört man auch das Hai Motiv, gespielt von Orchester und Drums. Den Titel Main hört man am Anfang des Films und hier wird das 2 Noten Motiv für die Haie vorgestellt. Ein simples, aber recht effektives Motiv., dass sich auch durch den Score zieht. Für die Figur der Wissenschftlerin Susan hat Trevor auch ein Thema komponiert, welches von Klavier, Gitarre sowie Chor gespielt wird. Es hat sowas "wunderhaftes"....die Wissenschaftlerin halt, die das Unmögliche schaffen will, welches natürlich in diesem Fall auch ein ehrenhaftes Anliegen ist. Ein weiteres gelungenes Stück ist für mich der Titel Experiment. Trevor baut das Stück sehr langsam auf. Eine leichte Gefahr ist in dem ganzen Stück zu hören, weil der Hai ja nur bewusstlos ist. Aber auch die Anspannung, der Wissenschaftler, ob das Experiment auch wirklich gelingt ist in der Musik zu hören. Die E-Gitarre sowie ein leises Ticken sind die ganze Zeit zu hören. Am Ende schwillen dann die Streicher in ein "wir haben es geschafft" Motiv an. So eine Art das Wunder ist vollbracht. Ein anderer Titel, den ich auch sehr gerne höre, ist das Stück Journey, welches zum Ende des Films zu hören ist und die Reise der 3 letzten Überlebenden aus dem Unterwasserlabor and die Wasseroberfläche untermalt. Auch wieder ein sehr langsamer Aufbau mit der E-Gitarre für die Spannung, welches dann in ein Streicher-Chor Thema übergeht, dass nach Hoffnung und Etwas Erleichterung klingt, weil man kurz davor ist, dort rauszukommen. In der zweiten Hälfte des Tracks gehts dann actiongeladen zur Sache. Orchester, Elektronik und Chor sorgen für Dramatik und Spannung aufgrund der annahenden Haie. Das Album ist mit knapp 30 Minuten sehr sehr kurz geraten, da viele gelungene Passagen noch fehlen. Jedoch geben die vorhanden Stücke einen guten Überblick und es sind alle relevanten Themen und Motive vertreten. Ich finde Trevor hat hier tolle Arbeit abgeliefert. Ein prägnanter und effektiver Actionhorrorscore, der sehr abwechslungreich daherkommt. Eine erweiterte Fassung fände ich sehr wünschenswert. Das neue Jahrtausend fing für Trevor dann wieder sehr arbeitsreich an. Ganze 4 Scores waren es im Jahr 2000. Die erste Musik komponierte Rabin für die Disney Direct-To-Video Produktion Whisper's An Elephant's Tale. Zu diesem Film konnte Trevor zu seinen südafrikanischen Wurzeln zurückkehren. Die Musik ist wie meistens bei ihm ein Mix aus Orchester und Synths und zusätzlich hier durch einige afrikanische Soloinstrumente sowie afrikanischen Chor und Solovocal Passagen ergänzt. Hier ist auch Trevor selbst zu hören. Die Musik ist sehr thematisch geraten. Er fakelt vörmlich ein Themenfeuerwerk ab. Es gibt keine offizielle Veröffentlichung dieser Musik, aber hier kann man sich gut einen Eindruck der Musik verschaffen. Ein ganz toller Score von Trevor. Einfach auf die Suite dort klicken. http://www.hans-zimmer.com/index.php?rub=rcpmember&numid=23 Trevor war zu der Zeit der Haus- und Hofkomponist für Jerry Bruckheimer und somit durfte er auch Bruckheimers erste Produktion im neuen Jahrtausend vertonen. In Gone In 60 Seconds geht Rabin zu seinen Rockmusikwurzeln zurück. Viel E-Gitarre, Drums, harsche Elektrorhythmen und einige Synthvocals für die leisen emotionaleren Momente. Für diesen Autoknackerfilm genau der richtige Filmmusikstil...meiner Meinung nach. Für Cages Figur sowie sein Auto hat Trevor ein sehr schönes Thema komponiert, welches für Cage von Streichern/Klavier und für das Auto von den Synthvocals performed wird. Ein leicht heroisches Thema, dass das gute in Cage sowie die Verbundenheit zu seinem Auto gut verdeutlich. Sehr simpel, aber schön anzuhören. Hier zu Anfang des folgenden Tracks zu hören. Die Actionmusik im Laufe des Tracks ist dann sehr Elektrorhythmik lastig unter Einsatz der E-Gitarre, um mehr Adrenalin und Spannung zu erzeugen. Der Rest der Actionmusik läuft dann ähnlich ab. Die Suspensecues sind Streicher und Synthlastig. Hier nochmal das Thema für Cage in der Streicher/Klavier Variante. Es taucht etliche Male im Film in verschiedenen Arragements auf, die ich gerne noch auf der CD gehabt hätte. Ein Thema nimmt auch schon etwas Remember The Titans voraus. Für die Crew um Cage gibts dann etwas chillig coole Musik. Der Score ist sehr simpel und sehr laut, aber für mich schwer unterhaltsam. Mir gefällt dieser Musikstil sehr, weil Rabin hier auch einige schicke Motive/Themen eingebaut hat. Die Musik ist schön rhythmisch, cool im Klang und eindringlich in den leiseren Momenten. Er hat dem Film definitiv den musikalischen Stempel aufgedrückt. Das Album hätte gerne länger als 29 Minuten sein dürfen, denn es fehlen einige kleinere thematisch/motivische Passagen, die ich für äußerst hörenswert halte.

trackliste und mehr hörproben 1. Twilight of the Empire (3:55) 2. Mathilde and the Balloon Ride (2:55) 3. Church Chase and Train Crash (3:16) 4. Exposed (3:16) 5. Obstacle Course (2:15) 6. Séance (2:21) 7. Fishel’s Holograph (1:46) 8. Tent Attack (2:09) 9. To Moscow (1:50) 10. Train Kiss (1:59) 11. Bear Attack (2:30) 12. Dance Fight (3:05) 13. Dress Reversal (1:40) 14. Gassing the Raft (5:02) 15. Tent Neckless (2:20) 16. Running Away (2:03) 17. The Fall (1:45) 18. Coronation (2:10) 19. Happiness (2:34) 20. Dark Coronation (2:52) 21. Dream Kiss (3:52) 22. End Credits (2:13) 23. Mathilde’s Theme (2:24) https://www.amazon.com/gp/product/B07B3Z8C1J/ref=as_li_qf_asin_il_tl?ie=UTF8&tag=filmusrep-20&creative=9325&linkCode=as2&creativeASIN=B07B3Z8C1J&linkId=343c13e84b76cdcdfe3d083df2a5f18d

was mir an diesem score gefällt und ihn auch von den anderen Tomb Raider scores abhebt, ist die einarbeitung von dschungel geräuschen. ich find dadurch wird durchaus eine sehr atmosphärische klangebene erzeugt. für mich hat die musik durchaus ihre momente, auch wenn sich vieles sicherlich nach ausgelutschten pfaden anhört.

ich glaube dir. dann vielleicht eher nach musik, die typisch für einen steven spielberg film ist? irgendwie kommt mir das halt vertraut vor.

hier haben wir nun das offizielle Main Title Theme könnte glatt von john williams stammen

Jodie's Suite aus Beyond - Two Souls, My Son Is Alive am ende von Kung Fu Panda 2, Father and Son aus Kung Fu Panda 3, die guten alten media ventures themen in Geostorm, Symphony In Oh aus Home sind alles äußerst gelungene themen meiner meinung nach.

an Solo ist er doch beteiligt, wenn auch nur im geringem maße. und was bis dezember noch alles passieren kann, wissen wir doch gar nicht.

die chance für einen möglichen john williams als sieger wird dadurch natürlich nochmal geringer

ich kann deinen einwand sehr gut verstehen alex. bei einer "nüchternen/realistischen" inszenierung kann musikalischer hollywood pomp durchaus völlig fehl am platz sein. bei deiner beschreibung hab ich halt erstmal an Pearl Harbor usw. gedacht. vom score kenne ich nur die hörproben, die so erstmal für mich etwas gemäßigter klingen als das, was ich mir bei deiner beschreibung vorgestellt habe. daran sieht man aber auch, dass man die musik doch auch im filmkontext erleben muss, um sich letztendlich ein urteil bilden zu können.

interessant ist, dass balfe ja durchaus gelungene rcp actionmusik schreiben kann. siehe seine zusätzliche musik zu Pirates 2, Transformers 1+2, Sherlock 1+2, Kung Fu Panda 2 oder auch sein anteil an Call of Duty: Modern Warfare 2. nur bei den meisten solo projekten kommt actionmäßig nix brauchbares bei rum. schon merkwürdig.

man muss die musik wohl im kontext erleben.

interessant. also die hörproben des albums klingen nach dem kompletten gegenteil zu deiner beschreibung. die melodien sind sicherlich simpel und leicht heroisches scheint auch dabei zu sein, aber nach us-helden-kitsch oder patriotischem michael bay film klingt da erstmal nix. selbst dein verlinkter titel klingt doch wohl dosiert. das album hat ca. 58 min. wurde dieser score vielleicht gar nicht verwendet?

ich find es gar nicht mal so verkehrt, dass musikalisch auf US-helden-kitsch gesetzt wird. diese anonymen scores für filme mit ernstem realistischen hintergrund sind für mich eher die ausgetretenen pfade. Deepwater Horizon oder auch Patriot's Day bieten dramaturgisch wenig bis nichts, auch wenn man die intention dahinter verstehen kann. was wären Backdraft und Ladder 49 ohne ihre scores? wenn ich solche filme sehe, muss mich die musik auch abholen, gerne auch etwas kitsch triefend.

klingt nach dem schwächsten score zu einem rob cohen film...und zwar mit abstand. selbst sowas ähnlich elektrolastiges wie Stealth war da deutlich runder und unterhaltsamer. keine ahnung, weshalb cohen hier solch einen score wollte.

danke sebastian. und unter was fallen die ganzen kinofilme, die seit geraumer zeit unter anderem auch in bulgarien gedreht werden? z.bsp. die Expendables reihe

was bedeutet produktionswerte?

und wer hat die rechtlinien für schrott und nicht-schrott festgelegt?

ich denke zum wochenende.

vielleicht habt ihr es überlesen, aber michael bay ist mitproduzent dieses films. es hätte also musikalisch viel schlimmer kommen können.

Davon würde ich auch ausgehen. Aber Flightplan und The Forgotten reichen dafür auch vollkommen. Dieser hier scheint mir auch etwas zu teuer zu sein, zumindest als ich in der Vergangenheit immer mal geschaut habe.

wobei edelman zumindest auch für Stealth vorgesehen war, zusammen mit BT.

Mummy 3 gefiel mir, vorallem mehr als der 2. teil. hat vielleicht aber auch etwas mit dem asia setting zu tun. auch der thriller Alex Cross sowie Stealth fand ich sehr unterhaltsam und kurzweilig. alles leichte kost, aber technisch ansprechend in szene gesetzt und erzählerisch so inszeniert, dass es für 2 h gut bei der stange hält. sein Fast and Furious film ist noch der bodenständigste der 8 teile, dicht gefolgt vom 3. teil. Daylight finde ich übrigens auch großartig, wozu auch edelmans score beiträgt.