Lars Potreck

ford spielte auf autopilot. nichts was man nicht schon vorher gesehen hat. mit entsprechenden klamotten hätte es auch indiana jones sein können.

also auf cd müsste die musik ja immer noch erfrischend und durchdacht sein....das verfliegt ja nicht. das einzige, was ich als "erfrischend" empfand, war der elektronikeinsatz. der war doch etwas abwechslungsreicher als bei vorhergehenden silvestris. bezüglich der orchestermusik sehe ich aber auch keinen unterschied zum A-Team oder G.I. Joe. nette stangenware mit schickem thema. das album ist viel zu lang.

nur wirken die von film zu film aufgesetzter.

laut dem trailer kommt das soundtrack album bei WaterTower Music raus.

mir gefällt rabins musik auch hauptsächlich wegen seiner themen und der ruhigen passagen. die melodien erreichen mich sofort. selbst seine simpelsten motive lasen mich immer aufhorchen. Gone In 60 Seconds ist da so ein beispiel. seine scores in den neunzigern gefielen mir zwar auch auf anhieb, aber ein richtiger fan wurde ich tatsächlich erst mit Remember The Titans und The 6th Day ( der demnächst folgt ). die beiden scores haben einfach knaller themen.

also meiner meinung nach sollte ein schauspieler schlicht die ausstrahlung für die figur haben die er spielt und nicht wie ein anderer schauspieler wirken. ob der typ hier wie ein verschlagener schmuggler rüberkommt ist dem trailer nach noch schwer zu sagen. dümmliche dialoge werden aber anscheinend genug vorhanden sein.

also ich persönlich hätte das nicht als problem gesehen, zumal der film ja abgeschlossen war.

Trevor war gerade mit Gone In 60 Seconds beschäftigt, als Regisseur Boaz Yakin ihn um Komponistenvorschläge für Remember The Titans bat. Der Schneideraum für Titans war nebenan von Trevors Aufnahmeraum für 60 Seconds, daher kam es zu einem Zusammentreffen der beiden. Rabin gab Yakin einige Vorschläge und er bekam dann auch einige Demos zugeschickt. Eine davon dürfte von John Debney gewesen sein. Es war aber nichts, was Yakin vorschwebte, daher fragte er Rabin selbst, die Musik zu komponieren. Das ganze wurde dann noch mit Produzent Bruckheimer abgesprochen und Trevor machte sich dann an die Arbeit. Remember the Titans ist Rabins erster Sportscore, dem noch etliche weitere Beiträge folgen sollten, und auch sein erster fast durchgehend orchestraler Score. Rabin hat ein großes Thema für den Film geschrieben, welches je nach Situation entsprechend arrangiert ist. Es ist gefühlvoll, mitreißend. pathetisch und auch triumphierend. Es steht für die Titans selbst, aber auch für Denzel Washingtons Figur sowie für die Freundschaft zwischen seiner und Will Pattons Figur. Überwiegend wird es von Streichern gespielt, ab und zu gesellt sich aber auch eine Solotrompete sowie die Akkustikgitarre als musikalischer Farbtupfer hinzu. Für das Training der Titans hat Rabin auch ein Thema komponiert, welches den Spirit der Titans sowie den Handlungsort Virginia verdeutlicht. Es ist ein flottes heroisches Thema, welches vom ganzen Orchester gespielt wird. Dennoch ist die Musik überwiegend ruhig gehalten, nur in den Suspensepassagen sowie Trainigssequenzen bricht sie mal etwas aus. Den triumphierenden Moment des Hauptthemas hebt sich Rabin dann auch für den finalen Touchdown im Film auf, der inszenatorisch zwar recht unspektakulär gehalten ist, aber durch Rabins Musik die entsprechenden Wirkung bekommt. Auch weil das Thema auch nur an dieser Stelle im Film so gespielt wird. Auf dem offiziellen Soundtrack gibt es überwiegend Songs aus der Zeit, die aber allesamt gut gewählt sind sowie eine etwas längere Suite von Trevors Score. Letztenendes deckt die Suite auch alles relevante der Musik ab, jedoch wären die 25 min der Blue Focus Promo durchaus nett gewesen und hätten auch locker noch aufs Album gepasst. Ich finde hier ist Trevor ein mitreißender Sportscore mit eindringlichen Themen gelungen, der für mich alles ausmacht, was einen derartigen Sportfilm unterhaltsam gestaltet.

wenig charismatische figuren sowie nervige kinder lassen kaum spannung aufkommen und der geleckte look sorgt leider nur für sehr wenig atmosphäre. dann lieber sowas wie The Land That Time Forgot und The People That Time Forgot. die spannungskurve geht da zwar auch nicht bis zum anschlag, aber der leicht trashige charme, der wenig perfekte look sowie die nicht ganz ausgereifte tricktechnik sind weit atmosphärischer und für mich unterhaltsamer als spielbergs lehrbuchinszenierungen.

da ich bisher mit keinem teil etwas anfangen konnte, wird wahrscheinlich auch dieser sechste nichts daran ändern. der tailer zum fünften sieht ja auch schon wieder uninteressant aus. nach 4 versuchen hab ich die hoffnung dann auch aufgegeben.

dem würde ich so zustimmen wollen. ich glaube in Looking For A Truck hört man Godzilla.

hat es. und hier kann man in alle titel reinhören https://itunes.apple.com/au/album/ready-player-one-original-motion-picture-soundtrack/1355763295

wieso verarscht? der score wurde doch wahrscheinlich abgesegnet oder? die produzenten sind meiner meinung nach die letzten, die sich hier drüber aufregen dürfen. um den score mal in etwas positiveres licht zu rücken. von den drei scores, die balfe dieses jahr bisher veröffentlichte ist dieser der anhörbarste. themen und eine gewisse dramaturgie sucht man hier zwar vergebens, aber einige elektropassagen sind zumindest recht nett, wenn auch nicht originell. der titeltrack sowie Shao Industries z.bsp. klingen recht spaßig. auch das stück Victory hat auch seine momente.

viel billiger als die der letzten 2 Star Wars filme sehen die nun auch nicht aus.

du kannst natürlich auch noch gerne deine eigenen gedanken zur musik uns mitteilen. auch wenn csongor zum teilweise nicht unrecht hat, muss sein urteil ja nicht gleich den thread komplett abwürgen.

FLIGHTPLAN - James Horner ENEMY AT THE GATES - James Horner CONSTANTINE - Brian Tyler & Klaus Badelt THE PILLARS OF THE EARTH - Trevor Morris TRAFFIC: The Mini Series - Jeff Rona

da kinos ja vor dem fernsehzeitalter existierten, blieb den filmemachern ja nix anderes übrig, als die filme zunächst einmal nur im kino zu zeigen. filme sind nicht nur da, um einzig und allein im kino genossen zu werden. wenn kein interessanter film im kino läuft, geh ich dort auch nicht hin, zumal für mich kino auch nix besonderes ist. es ist halt der ort, an dem die großen filme halt zuerst laufen. und wenn ich den film unbedingt bei start sehen will, muss ich halt notgedrungen da hin. nextflix und co. bieten eine viel größere auswahl für einen monatsbetrag, der geringer ist als eine einzelne kinokarte. schlichte kosten-nutzen rechnung für mich. und wer sich unbedingt kinofilmliebhaber nennen möchte, hat meiner meinung nach falsche prioritäten.

ist es eine beleidigung, wenn man der meinung ist, dass er wohl hauptsächlich auf geld, autos und frauen steht und deshalb so einen film dreht, anstatt den anspruch zu haben, einen "gehaltvollen" film zu drehen? vielleicht eine vorverurteilung, aber beleidigung? wie der erste film scheint dieser nicht zu werden, denn alleine schon die roboter bewegen sich vollkommen anders als im ersten teil. und das ist leider nicht positiv. mit einem djawadi oder jablonsky score könnte man das ja eventuell noch ertragen, aber balfes überwiegend gesichtsloser lärm, zieht die chose wahrscheinlich noch weiter runter.

alles legitime gründe, um die regie bei einem film zu übernehmen. ob dieser film dabei jedoch hilfreich ist, wird sich zeigen. als ich den treiler zum ersten film gesehen hatte, hatte ich wirklich lust auf den film bekommen. bei sichtung der trailer zu teil 2 dann genau das gegenteil. und der score unterstützt das leider noch.

also Spartacus: Blood and Sand fand ich wirklich gut und auch nicht sooo stumpfsinnig, wie Pacific Rim 2 den trailern nach aussieht. Balfe sollte eine pause einlegen.

kein gutes jahr für Balfe bis jetzt. einfallslos, lärmig, gesichtslos und überwiegend langweilig. im vergleich hierzu ist djawadis musik zum ersten teil beethoven. da bietet der erste teil schon ein wirklich cooles eingängiges hauptthema und was macht man damit im zweiten teil? man schmeißt es in die tonne und ersetzt durch? richtig...nichts. naja...geld gespart.

bei Deep Blue Sea fehlt etliches aus dem finale und auch aus dem Anfang fehlt etwas. bei Gone in 60 Seconds vielen einige ruhigere passagen, die mir sehr gefielen. hier sicherlich nur 10-20 min, aber die finde ich doch sehr gelungen und hätte sie gerne auf dem album gehabt.