Lars Potreck

hier sind die längen der tracks schon mitangegeben Transformers - Dark Of The Moon (Score) von Diverse Interpreten - Soundtracks A-Z - Weltbild.ch aber ob die stimmen ist nicht sicher, da bei einem track auch die länge fehlt. na mal abwarten.

anne das war auch keine kritik an euch. nur sind einige antworten nunmal nicht eindeutig, auch wenn es hier so dargestellt wird. es ist super, dass ihr ihn als interviewpartner gewinnen konntet und dass er sich auch bereit erklärt hat zu antworten. jedoch ist es im vergleich zu anderen interviews teilweise etwas enttäuschend. ich denke, das darf man ruhig sagen. man muss mancina da auch nicht in schutz nehmen. btw: wie wollt ihr an rabin rankommen? wär natürlich super.

ich habe mich mit ronin über djawadis medal of honor score unterhalten, den ronin ja total schlecht findet, weil er langweilig ist und die musik ihm nichts gibt. daraufhin habe ich gefragt, wer so eine thematik schonmal "besser" vertont hat. als beispiel kam ein dramascore von christopher young. meiner meinung nach völlig unpassendes beispiel, denn wie kann man die musikuntermalung es modernen kriegsshooters mit einem dramascore vergleichen? das wär ja so wie the lion king mit tears of the sun zu vergleichen. das passt doch hinten und vorne nicht. und ich hätte gerne gegenbeispiele genannt bekommen, weil djawadis musik ins EXTREME schlecht gemacht. und das kann ich nicht verstehen, erst recht nicht bei lapidaraussagen wie "ist langweilig" und "gibt mir nichts". dann soll man mir bitte aufzeigen, wers besser gemacht hat, damit ich mal nen unterschied sehe.

ich sehe das ähnlich wie soundtrackfantrier. einige antworten sind leider etwas sehr knapp, ja sogar nichtssagend, ausgefallen. warum schreibt er nicht kurz, wie das con air theme dann entstanden ist? so uninteressant ist es ja nun auch nicht. es wären nur 2 sätze nötig gewesen. oder warum beschreibt er nicht kurz seine arbeit an the lion king? harry gregson-williams hat auch in einem interview ganz genau seine arbeit an armageddon beschrieben, also dass er den halben score komponiert hat. außerdem hat er noch indirekt ordentlich über die arbeit mit michael bay vom leder gezogen. sogar hans hat erzählt, wie der pirates score letztendlich zustande gekommen ist. ich denke somit, hier wärs auch kein problem gewesen. und seine aussage zum möglichen release von camille/from the earth to the moon. seine antwort ist doch absolut nichssagend. trevor rabin hat einen satz gebraucht um zu erkären, warum der texas rangers score nicht veröffentlicht wird. leider blieben einige wirklich interessante fragen unbeantwortet.

dafür, dass seine antworten auf die 2 fragen so megabedeutend sind, ist dahingehend aber mächtig wenig betrieb in diesem thread, findest du nicht?

die themen bleiben also nicht hängen? aha. ich möcht mal wissen, was der gute mann noch komponieren soll, denn noch eingängiger als thandi's und musa's theme gehts ja gar nicht. aber gut, du empfindest das so und das akzeptier ich. das aber nichtmal der orchestrale aspekt, denn angeblich kann er ja nur mit samples, etwas gewürdigt wird, find ich schade. aber gut, er kommt nicht an die klasse von williams, young, goldenthal und horner ran, schon ist es grottenschlecht.

warum ist das reines gedudel? hast du den film dazu gesehen? der score hat nämlich eine tolle wirkung zusammen mit den bildern. ich kann nicht begreifen, warum man andauernd über djawadi so herablassend sprechen muss. wenn mephisto und sebastian vernünftig begründen warum der score schwach ist, kann ichs ja nachvollziehen. aber mit solchen beleidigenden, dahingerotzten pauschalurteilen kann doch keiner was mit anfangen. aber gut, mit djawadi kann mans ja machen.

entschuldige bitte, dass ich eine unbedeutende frage gestellt habe. trotzdem danke, dass ihr ihn gnädigerweise gefragt habt. dass er einfach keinen bock hatte mit ner erklärung so auszuholen, vielleicht weils auch schon solange her ist, auf die idee kommt ihr nicht. dafür hat er ja die anderen fragen so ausführlich beantwortet. und seit wann kann ein thema nicht aus verschiedenen elementen bestehen, die aus verschiedenen quellen kommen?

was ist BLACK TULIP? ein drama? warum vergleichen wir musik aus einem drama mit musik aus einem hightech spezialeinheiten actionshooter? zieh lieber als vergleich seinen score zu BEAT THE DRUM ran. ist zwar thema afrika, aber ebend auch ein drama im ausland. hier fährt djawadi orchester, tolle themen, soloinstrumente sowie chor und vocals auf. das kann locker mit dem young score mithalten.

das hier hab ich in einer CON AIR score review gefunden und so ähnlich hat es rabin auch in einem interview erklärt: Donated Review- English In 1997 Jerry Bruckhiemer approached Mark Mancina and Trevor Rabin to score the teaser trailer for his upcoming film Con Air. During that time Mancina and Rabin were coming up with unique sounds and musical elements to be used in their non-score album release. So when Mr. Bruckheimer asked them to score the teaser, they decided to use some of these elements within the teaser. Mr. Bruckiemer liked what he heard and asked them if they would like to score the film. What would you say if Jerry Bruckheimer asked you to score a movie? What fallowed was one of the most unique scores ever to be produced. Also, one of the most loved and hated action scores of the 90s. Con Air (Mark Mancina & Trevor Rabin)- Original Review der teaser enthält das con air theme, wie man es auch auf der cd hört. und wie das zustande kam, kann man ja in dem kurzen abschnitt lesen. somit ist mancinas NEIN nicht ganz richtig. und man braucht jetzt auch nicht kommen und fragen, warum ich dann diese frage gestellt habe. man sieht ja was für antworten es darauf gibt und ich hätte gerne klarheit darüber gehabt.

lennertz' und giacchinos medal of honor scores sind aber weder neu noch originell für dieses szenario. das sind TYPISCHE 2. weltkriegsscores. neu daran ist nur, das man für ein videospiel ein fettes orchester auffahren konnte. und warum djawadis hauptthema soviel schlechter, oder überhaupt schlechter sein soll, als die von lennertz und giacchino, entzieht sich auch meiner kenntnis. und warum man den musikstil des neuen medal of honor so verteufelt ist mir auch unbegreiflich. wer hat denn dieses szenario und diesen inszenierungstil schon mal origineller und kompositorisch raffinierter vertont? mir fällt da niemand ein. die 2. weltkriegsfilme und shooter haben diesen musikstil und diese neuheitlichen hightech spezialeinheiten filme und spiele ebend diesen. wo gibts da jetzt ein problem? und dass die heutigen mittelalterabenteurfilme in der musik mehr auf soloinstrumente und kleinere motive stzen als auf großes orchester mit überschwenglichen themen ist nunmal der wandel der zeit. die filme sollen dadurch nunmal rauher und realer wirken. warum ist das nun schon wieder SCHLECHT?

ne "ganze menge" kann natürlich vieles bedeuten. wenn er die songs produziert, die filmversionen der songs sowie den kompletten score arrangiert hat ist das natürlich auch schon ne "ganze menge" und geht über "an 1-2 cues" arbeiten hinaus. das heißt noch lange nicht, dass er den halben score komponiert hat.

wegen lion king ist er auf hans ja anscheinend trotzdem nicht schlecht zu sprechen. immerhin hat hans ihn bezüglich blood+ angerufen und er hat wohlwollend ausgeholfen. und bei dem rcp projekt call of duty: modern warfare 2 hat er ja auch mitgemischt. und im abspann von august rush wurde hans auch erwähnt. er hat zwar nix komponiert, aber in irgendeienr form haben hans und mark dort auch wieder miteinander zu tun gehabt. also hat es vielleicht andere gründe, warum mancinas anteil bei lion king etwas untergebuttert wurde und er auf MV nicht gut zu sprechen ist. maybe jay rifkin?

weil ich das mit dem vorstellen von hans zimmer verwechselt hab. das viel mir aber erst bei seiner antwort zu days of thunder wieder ein. und wenn mans mal genau nimmt, war das ja auch die situation, die ihn dazu gebracht hat, an seinem ersten großen kinofilm mitzuwirken, in welcher form das auch immer war. ich glaube die brauchten bei dem song noch nen keyborder, und da mancina schon auf rabins solotour mitgewirkt hatte, kam er auf empfehlung rabins zu diesem ersten großen filmprojekt. so ganz korrekt ist mancinas antwort diesbezüglich jedoch auch nicht. ins filmmusikbusiness ist rabin nämlich durch steven seagal gekommen. den ersten großen kinofilm hat er dann aber auch mancina zu verdanken. rabin und bruckheimer kannten sich aber schon vor con air, da rabin laut dem bruckheimer audiokommentar auf der remember the titans dvd schon irgendwie bei bad boys involviert war. zumindest hat er ihn dort das erste mal getroffen. so haben sich mancina und rabin ja irgendwie gegenseitig in die etwas höhere komponistenliga geschossen. ob das aber alles wirklich so stimmt, wäre trotzdem interessant gewesen.

es stimmt, das nicht mancina durch rabin ins filmmusikbusiness kam sondern umgekehrt. aber rabin hatte in einem interview gesagt, dass er mancina hans zimmer vorgstellt hatte, als dieser nämlich mit trevor horn an einem song arbeitete. ich glaube es handelte sich dabei um den song aus DAYS OF THUNDER, The Last Note Of Freedom, der von trevor horn produziert wurde. und horn und rabin kannten sich ja aus yes zeiten.

an diese interpretation hab ich auch gedacht und klingt auch sehr nachvollziehbar. ich hatte vielleicht noch gedacht, dass den soundtrack find ich auch wunderbar. wird dieses stück gespielt, als man erkennt dass anna sich mit ihrem schicklsal abgefunden hat und sie ihren frieden gefunden hat? die szene war richtig toll und auch toll gespielt. ich als zuschauer hab da irgendwie selbst erleichterung empfunden.

ich finde es auch etwas schade, dass bestimmte komponisten als schlecht und talentlos dargestellt werden. meistens ist es ja djawadi. ich frage mich jetzt nur, was schlecht an seinen kompostionen sein soll? warum ist sein medal of honor theme schlecht? hat der die noten falsch zusammengesetzt? spielt das orchester schräg? es ist vielleicht simpel oder einfallslos, aber das ist doch nicht gleichzusetzen mit schlecht sein. was ist am rest der musik schlecht? ich habe schon öfters gefragt, wer dieses szenario denn schonmal "besser" vertont hat. ein einziger hat geantwort, mit black hawk down. ist seine meinung, mit der ich nicht konform gehe, aber sie akzeptiere. ich habe gschrieben, warum für mich die musik für dieses szenario dienlich ist und auch gut umgesetzt wurde. gegenargumente waren, es ist nicht mehr medal of honor und es klingt nicht wie giacchino und lennertz. tolle wurst. was kann ich mir davon jetzt kaufen? meiner meinung nach werden hier einigen komponisten einfach "extrem" niedergemacht. kritisieren ist ja in ordnung, aber auf eine vernünftige art und weise. die clips in game of thrones haben mir jetzt auch noch nicht so zugesagt. das heißt nicht, dass die musik schlecht ist. im moment erscheint sie mir nur zu unspektuklär. auch habe ich mit ironcald und the eagle schon 2 ähnlich gelagerte scores in meiner sammlung, sodass ich einen blindkauf erstmal nicht wage. ich werde wohl erst die serie abwarten, da die musik ja auch mehr im kontext mit den bildern die volle wirkung entfalten soll.

bei meinem track der woche handelt es sich mal wieder um serienmusik, und zwar um die originalen Main Titles zur 1. staffel der serie HIGH INCIDENT. komponiert wurde dieses spritzig grandiose theme von hans zimmer und performed wurde es von mark isham. und es ist eins der besten themen, die hans je komponiert hat. es passt perfekt zu einer polizei-drama-serie. leider wurde es in der 2. staffel durch ein neues zimmer theme ersetzt, das zwar auch auf die trompete als hauptinstrument setzt, jedoch wesentlich gemächlicher daherkommt. an das original kommt es nicht ran. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=b1qEsjwtSSs]YouTube - ‪HIGH INCIDENT - Main Titles 1996‬‏[/ame]

also ich finde WANTED, THE KINGDOM, PLANET OF THE APES und THE NEXT THREE DAYS grandios. spielen für mich in einer liga mit SLEEPY HOLLOW, EDWARD SCISSORHANDS, THE FAMILY MAN, BLACK BEAUTY und A CIVIL ACTION. sie sind halt nur anders, die wirkung ist jedoch dieselbe. wanted hat ein tolles, leicht osteuropäisches hauptthema, dass wunderbar rhythmisch rüberkommt. auch der restliche score ist sehr dynamisch. in planet of the apes gefällt mir der percussionseinsatz sehr gut. auch hier wirkt alles sehr dynamisch. the kingdom hat ein tolles modernes middle eastern flair. auch hier erzeugen die percussions eine ungeheure dynamik und rasanz. und das grandiose, wenn auch simple gitarrenthema ist für mich über jeden zweifel erhaben. dieses thema und die inszenierung der bilder dazu erzeugen eine tolle atmosphäre. und die gitarrenstücke kann man auch wunderbar losgelöst von film hören. ich finde die ziehen einen sofort in ihren bann. the next three days days gefällt mir auch sehr gut. elfman geht hier ja etwas anders zu werke als klaus badelt im französichen original. elfmans score wirkt runder, auch ohne prägnantes thema. mir gefallen die ruhigen streicherläufe sehr. in badelts score sticht nur das hauptthema heraus. auch driftet dieser oft ins sounddesign ab. das ist bei elfmans score nicht so der fall. das ist doch mehr "musik", auch wenns recht unspektakulär daher kommt. was mir bei sleepy hollow, edward und family man gefällt ist schlicht und ergreifend seine chorarbeit. die baut jedesmal eine einzigartige atmosphäre auf. black beauty ist ein schön melodischer score und in a civil action gefällt mir einfach die ruhige machart der musik. kann man gut so nebenbei hören.

ich hab ihn mir gestern angeschaut und er gefiel mir sehr gut, wenn man das so sagen darf. der film hat ne tolle atmosphäre, die beiden hauptdarstellerinnen spielen sehr gut und er ist in den "gewaltszenen" sehr beklemmend. die gewalt ist zwar teilweise recht derb, aber nie selbstzweckhaft sondern immer dem filmkontext dienlich. ist schon heftig, aus was für gründen menschen zu solchen taten fähig sind. nur das ende hab ich nicht ganz verstanden. vielleicht kannst du mir erklären, warum die alte frau das zum schluss gemacht hat?

gestern eingetroffen Martyrs Karate Kid

das finde ich nun ehrlich gesagt nicht. das violinen/cello? motiv sowie das klavier motiv sind für rabin recht neu. da erinnert nichts an frühere filme von ihm. auch dieses flöten? motiv kurz vor schluss ist neu für ihn. das leicht heroische motiv ist jedoch typisch rabin, also simpel gestrickt und auch was die actionmusik anbelangt sind das bekannte gefilde. sogar der armageddon chor hat sich eingeschlichen. wie schon geschrieben, ist der osteuropa einschlag der große pluspunkt der musik. auch die instrumentierung (leicht klischeehaft) ist in diesen parts sehr gelungen. die actionmusik ist leider ein auf und ab.

wer lust hat, kann sich hier die End Credits Suite anhören [ame=http://www.youtube.com/watch?v=5-D3pDSp5ME]YouTube - ‪5 Days Of War‬‏[/ame]

Epilogue (Return To Paradise) A Wondrous Place (Tarzan) Domestic Disturbance & Fight/Aftermath (Domestic Disturbance) Con Air Theme (Con Air) Three Brothers (Brother Bear) Saya's Daily Life (Blood+) Shootout In Virginia (Shooter) Arpeggio Theme (August Rush) Cruising (Speed 2) You're Going To Leave Me Alone? (Bad Boys) Wenn man auch noch Songs, die er produziert hat, nennen darf, würde ich folgende nehmen: He Lives In You (The Lion King II) Two Worlds - Film Version (Tarzan) On My Way (Brother Bear) 9.000 Days (Invictus)

ich freu mich schon sehr auf den neuen score. der zum 1. teil hat mir richtig gut gefallen. die düstere stimmung der musik und auch dass er nur motive verwendet hat, fand ich sehr gelungen. auch wenn er keine neuen und alten themen verwendet hat, hat desplat es für mich geschafft, Harry Potter Stimmung zu erzeugen. ich für meinen teil hab sofort erkannt, dass es sich um einen harry potter score handelt. lag wahrscheinlich auch an der für mich sehr gelungenen orchestrierung, die sich doch sehr an den ersten 3 teilen orientiert hat. für den 2. teil könnte desplat aber nun wirklich zum krönenden abschluss nochmal einige alte themen auffahren, von mir aus auch etwas anders arrangiert. das würde die reihe dann wunderbar abschließen.