Trekfan

Und in der Liste der Flops tauchen eben nicht die Veröffentlichungen zu "Kult TV Serien" auf, wie Stese sie oben nennt. Denn ausgerechnet dort hat LLL eine treue Anhängerschaft. Außerdem vermischt Stese in seiner Kritik LLL und Varese. Dass LLL mit den TV-Sachen an den Wünschen dieses Forums vorbeiproduziert, ist nun auch keine neue Erkenntnis. Und gerade dort haben sie in den letzten Jahren viel geleistet. Lukas Kendall z.B. hat auch wiederholt erklärt, dass diese Sets u.a. wegen der Vielzahl der Bänder wesentlich aufwendiger und kostenintensiver zu produzieren sind. Und sowas wie die Quinn Martin-Reihe ist wirklich extrem ambitioniert und auch noch etwas ganz anderes als das SciFi TV, was sie sonst soviel gemacht haben. Ich für meinen Fall bin als Fan des Silver Age mit LLL in den letzten Jahren sehr gut gefahren. Ich habe ja meine Statistik oben willkürlich 2017 begonnen, allein seit da nur im Silver Age: Sons of Katie Elder, Wonder Woman (okay, nach-Silver Age), Wild Wild West TV Serie, The Great Race, Thunder Road (spätes Golden Age), Demon Seed, Dr Doolittle, Colossus, Airport 3&4, Land of the Giants, Archer, Quinn Martin Vol. 1-4, The Sentinel, Planet of the Apes Box Set (mit wichtigen Remasterings), Western Box, John Williams Disaster Box, The Swarm, Voyage to the Bottom of the Sea, Two Mules for Sister Sara, The Munsters, Banning, Time Tunnel Vol. 1+2, Fiddler on the Roof, Goldsmith TV Premieren Dazu all die anderen Sachen, nicht nur "re-re-re". Ich denke mittlerweile einfach, dass dieses LLL Bashing ungerecht ist. Dafür, dass die Käuferschicht so geschrumpft und das Marktumfeld schwierig geworden ist, bleibt LLL für mich immer noch ein ambitioniertes Label. Und wenn sie könnten, würden sie doch diese oben genannten Blockbuster Scores umgehend veröffentlichen. LLL würde doch im Leben nicht auf sowas wie The Rock verzichten.

Wie ich neulich schon mal sagte, täuscht diese Wahrnehmung etwas. Intrada hat schon länger den Ausstoß gedrosselt, LLL eher nicht, und das Label hat unter den Veröffentlichungen auch regelmäßig größere Sets oder Boxen. LLL 2022 bisher 27 Veröffentlichungen 2021 34 2020 30 2019 31 2018 40 2017 35 Wenn man rasch über diese Jahrgänge schaut, fallen einem auch schon die nicht wenigen Premieren ins Auge. Intrada 2022 bisher 17 2021 18 2020 26 2019 23 2018 26 2017 26

Man glaubt es kaum, die Ankündigung war vor über zehn Jahren. Kommt am 12. Dezember http://www.intrada.net/phpBB2/viewtopic.php?f=4&t=8984&sid=bff7e530033d9174efb8292dacd60e2c

Allerdings war das mit den jahrelangen Wartezeiten mit dem Nachpressen von Katalogtiteln schon der Fall, bevor der Mangel an Presswerk-Kapazitäten begann. Bei Intrada und LLL könnte man eine Reihe von Titeln aufzählen, wo das schon extrem war. Paradebeispiel war lange Zeit Goldsmiths Patton. Da müssen also noch andere Dinge im Soundrackgeschäft reinspielen. Und die Presswerke scheinen auch relativ kurzfristig zu liefern, vielleicht hat LLL schon länger Kapazitäten gebucht. Vor ein paar Wochen kam die Nachricht, dass sie ihre letzten Titel für den Black Friday festzurren und das von den "approvals" der Studios abhängt. Sowas geht also wirklich dann recht flott ins Presswerk. Aber ich kann auch nur von außen draufschauen. Unterm Strich bleibt der Rat: bei Interesse zugreifen.

Es ist mittlerweile schon fast verrückt, dass es teilweise Jahre dauert, bis es zu Nachpressungen kommt. Man kann nur raten, bei Interesse bei einer Neuerscheinung sofort zuzugreifen. Die Zeiten, wo man sich Zeit lassen konnte, sind lange vorbei.

LLL-Vorankündigung für den Black Friday. Danach wollen sie Tempo rausnehmen. Habe mal gezählt, es gab bisher 27 Veröffentlichungen, das liegt im Schnitt der vergangenen Jahre. Den Ausstoß gedrosselt hat dagegen Intrada.

Das nächste Album mit Musik aus Andor ist raus. Die Serie selber hat richtig Fahrt aufgenommen. Schauspieler, Kamera, Design, Drehbücher, alles top. "Star Wars" ist nur eine Art Hintergrundrauschen. Die Sith waren nie die richtigen Bösen, es ist der faschistoide Apparat, beklemmend dargestellt, gerade in den Szenen auf dem Gefängnisplaneten. Ich hatte gehofft, dass sie sich in dem SW-Universum mal an eine reine dramatische Serie wagen würden. Wahrscheinlich könnte man hier sogar eine reine Krankenhauserie à la Emergency Room produzieren. https://music.apple.com/nz/album/andor-vol-2-episodes-5-8-original-score/1652582781

Ich bin mit diese Serie nicht vertraut, aber die Hörproben deuten darauf hin, dass man auch hier wieder mit Frontiere nichts falsch machen kann. Offenbar handelt es sich hier um eher konventionelleres Scoring als bei seinen berühmten TV Scores für The Invaders und vor allem die herausragenden Arbeite für The Outer Limits, denen sein ausgezeichnetes Scoring für die Rodeo-Serie Stoney Burke vorausgegangen ist. Ich will hier jetzt nicht das typische Forenthema "was kommt als nächstes" aufmachen, aber einfach mal die Gelegeheit nutzen, ein wenig auf Frontiere hinzuweisen. Bei Stoney Burke staune ich immer wieder über die Qualität des Scorings. Wer würde in einer TV-Serie zum Thema Rodeo aus den 60s solch ein Scoring wie hier erwarten? Daraus wurde später das Thema zu The Outer Limits, so ab 1:27 Ich mag auch sehr seinen Score zu Hero's Island, wo Alex North ganz offensichtlch der temp track war. Aber es klingt trotzdem ganz nach Frontiere

Vor allem ähnelt es eben der Star Trek TOS Fanfare. Ansonsten gibt es Frontieres ausgezeichnetes Scoring für The Outer Limits, The Invaders oder seine sehr guten unveröffentlichten Arbeiten für Stoney Burke. Neben den Western Scores wäre auch z.B. Brannigan zu nennen.

Mit Frontiere kann man nie etwas falsch machen. In einer Reihe von Scores für die Serie kann man diese kleine Fanfare hören... ?

Habe den Kalender noch. Die Box ist wirklich ein Schmuckstück in der Sammlung, hole ich oft hervor. Es würde mich nicht wundern, wenn gerade mit den Goldsmith-Scores für die Serie demnächst nochmal was passiert auf unserem kleinen CD Markt.

Nein, denn genauso ist es. Die LP-Neuaufnahme ist wie alle diese Platten Bernsteins in den 60ern nicht schlecht, aber an das Original reicht es nicht heran. Tag und Nacht war es ja fast bei seinem Score zu Hawaii, gerade wenn ich an die wuchtige Ankunftssequenz denke. Ähnlich auch bei den Magnificent Seven. Hier bei der mehr kammermusikalisch instrumentierten Titelmusik gefällt mir der Albumtrack z.B. sehr gut.

Ich vermisse auch, dass man Beiträge für einen gewissen Zeitraum bearbeiten konnte, weil man einen Tippfehler übersehen hatte.

Sehr schön, da erscheint sogar noch mal eine Premiere von meiner Gralsliste. Passiert mir als hauptsächlich 60s/70s Fan nicht mehr so häufig. Gerade neulich noch einmal den Film von Pollack gesehen, der wird mit jedem Anschauen besser. Gerade Telly Savalas und erst recht Shelley Winters in Topform und Paraderollen. Der Score war schon immer mein Lieblings-Western aus der Feder von Bernstein.

Ein alter Thread auf FSM dazu https://www.filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?threadID=22725&forumID=1&archive=1

Das war The Edge.

Einige Folgen weiter, vom Scoring her bringt mir das weiterhin nichts. Die Serie selber ist wie Souchak sagt extrem gut, das finde ich auch. Habe in einer Rezension gelesen, das Problem der Serie sei, dass ihr ein Held fehle bzw. dass Cassian Andor bzw. Diego Luna das nicht verkörpern könnten. Empfinde ich überhaupt nicht so. Die Figur hat eine richtige Charakterentwicklung. Ist eben mehr sowas wie Popeye Doyle oder Cloudy Russo in French Connection. Überhaupt ähnelt die Ästhetik dieser Serie sehr diesem 70s Kino, "bleak" und grau. Es wird eben eine ganz andere Sicht auf das Universum geboten. Kein Macht, keine Lichtschwerter, keine Raumschiffe. Erfrischend.

Ich mag den Russo ja auch, aber ich bin da wegen des temp tracks einfach draußen. Das kann man schlecht ausblenden. Geht mir bei sowas wie Badelts Time Machine auch so, wo der Goldsmith so durchscheint.

Nur der Barry ist eben ein richtiger Klassiker. Beim Russo noch von temp track zu sprechen ist schwierig, da ist praktisch die Grenze zum Plagiat überschritten. Aber so ist das in der Filmmusik. PS warum bekomme ich kein Like!?

Lol mit vielen Grüßen von John Barry!

Ja, das vermisse ich auch. Wäre super, wenn das wieder angezeigt werden könnte.

Dazu hat Lukas Kendall sich vor ein paar Tagen geäußert, auch wenn er dann mehr in der Richtung austauschbarer aktueller Scores geht: A corollary: People today don’t buy new scores. This came up in conversation with somebody involved with a record label (I won’t say which one). You would be shocked that big hit shows—things that are super popular and highly seen—don’t have their soundtrack albums resonate with the film music collecting world...at all. The fourth edition of an obscure Jerry Goldsmith score from the 1980s? It will sell like gangbusters. But an album from a modern hit show, even one with “watercooler” status? Crickets. Maybe it’s because the CD buyers don’t really care about the shows? Possibly. But I think it goes back to the point that the anonymous assistant made in the podcast: it used to take a ton of musical skill to write film music. Now, it doesn’t. It’s mostly a software job. And the “score” is mostly sound design and ambiance. And that kind of approach may work great in context, but it’s not much fun to listen to. This is really well done and “musical,” but subtle for today’s audiences. Last night I watched the Michael Mann–directed pilot episode to Tokyo Vice. Good show! And I thought, this scoring is really interesting. But even if I get this album (TBD), I feel like I’d listen to it once, if that. It’s just a new and different world out there. And you couldn’t score Tokyo Vice like The Yakuza, or even Thief.

Ein sehr hartes Urteil. Sie arbeiten in einem sehr schwierigen Geschäftsumfeld mit schrumpfender und sicherlich auch alternder Kundschaft. Ihr lang praktiziertes Geschäftsmodell bestand aus einem steten Strom an Premieren unveröffentlichter Musiken. Der ist aus verschiedenen Gründen nahezu versiegt. Auch bekommen die Labels keine digitalen Lizenzen, wobei in unserer geschrumpften Szene wie in der Klassik gepresste CDs weiterhin gekauft werden. Als Alternative und eben doch auch ein neues Konzept haben Intrada (wieder) und Quartet begonnen, selbst Aufnahmen zu produzieren. Das ist aufwendig und kostenintensiv, man kann es auch mit der Auswahl nie allen rechtmachen, aber es ist keine "Kapitulation".

In den ersten vier Folgen ist mir der Score kaum bis gar nicht aufgefallen. Alles sehr im Hintergrund und Teil des Klangdesigns. Am Ende der dritten Folge ist mir ein Cue aufgefallen, das man richtig Musik nennen könnte. Wir waren verwöhnt mit dem sehr guten Scoring der ersten Staffel des Mandalorianers.

Kauft da noch jemand?