TheRealNeo

9pm PST, dann ist es 6uhr morgens. https://www.worldtimebuddy.com/pst-to-germany-berlin

Alles klar. 'Nachher' im Sinne von 3 Uhr nachts, wenn ich nicht falsch nachgeschaut/gerechnet habe. Ist ja 9pm EST.

Na irgendwo über seine Kanäle die Info gestreut, dass er mit LaLaLand an was arbeitet.

Aber hätte Trevor Rabin dahingehend nicht auch was fallen lassen?

Durch seinen Beitrag bei THE CABINET OF CURIOSITIES auf ihn aufmerksam geworden, habe ich nun hier mal reingehört. Und auch das sagt mir schon sehr zu. Auch wenn als Ersteindruck und gut zusammenfassend wohl der erste Track erstmal reicht. Der Rest ist zuweilen dann schon vor verspielt und wahrscheinlich dann noch weniger was für die Allgemeinheit. Also sowas wie "School Play". Beim Schauen des Films damals, ist mir von der Musik irgendwie nicht so viel hängen geblieben oder es verschmolz einfach sehr gut, mit dem auch sonst sehr getriebenem Film. Und hier nochmal die Suite zu der Episode "The Viewing":

Aber schön ist doch, dass man auch wenn es hier um teils unveröffentlichtes geht, man mal wieder eine Diskussion hat, die dann hoffentlich mit den Ankündigungen nicht im Keim erstickt. Heute Nacht sind wir schlauer...

Wobei man anhand der Titel sieht, dass dann doch oftmals die Gilden so nominieren, dass es Titel trifft, die auch eher in anderen Kategorien vertreten sind.

Habe sie nun mal gemeinsam mit den CDs zu JOYRIDE und THE WATCHER bestellt, um die Sammlung zu ihm langsam zu komplettieren. Auch wenn das alles aus seiner Horror-Typecasting-Phase ist, wie sie Sebastian oben genannt hat. Was wurde eigentlich aus dem Aufsatz?

Würde nun gar nicht sagen, dass die rausfallen. Sie fallen einem eben nur auf, wenn man mit Harry Gregson-Williams sonstigem „Sound“ vertraut ist.

Lohnt sich eigentlich seine Musik zu THE CROW: SALVATION?

Im Abspann entdeckt, dass man ja auch drei Tracks aus Brian Tylers ALIEN VS. PREDATOR: REQUIEM genutzt hat. Normalerweise war es doch mehr Ridley Scott anstatt seines Bruders Tony, der beim Score gerne mal noch wild austauschte und eingriff. Aber dachte beim Hören schön, dass es da Momente gab, die nicht direkt nach Harry Gregson-Williams klangen, ohne aber direkt davon auszugehen, dass das gar nicht von ihm ist.

Finde ich auch einen sehr tollen Score von Marco Beltrami, der im Booklett der ersten Deluxe-Veröffentlichung den zu seinen eigenen Lieblingsscores zählt. Wie Sebastian schon schreibt, ist der Gedanke ja nett, dass er durch die Wiederveröffentlichung in der Form erhältlich bleibt, sollten denn die anderen beiden Veröffentlichungen schon oop sein. Rein vom technischen her sollte da ja nicht ein Welten besserer Klang zu erwarten sein. Hätte es natürlich auch gerne gesehen, wenn sie die Deluxe-Variante von SCREAM 3 veröffentlicht hätten, die es bisher nur in der Box gibt.

Ah danke...ging davo aus, dass sei Clive Owens Charaktername aus einem anderen Film...^^

Mit dem habe ich mich leider nie so richtig auseinandergesetzt. Auch von der Filmsichtung blieb nicht viel hängen. Da muss ich der Musik glaube ich nochmal eine Chance geben.

Aber denkst du nicht, dass die Label solche Wunschtitel auf dem Schirm haben, es aber einfach nicht finanzierbar ist, was bei den Lizenzen schon anfängt? Warum sollten sie sich direkt dagegen sträuben, wenn es doch eine erfolgsversprechende Investiotion wäre?

Ja, würde mich auch interessieren.

Kannst du sehr gut hier nachhören: Ist also im Track der Part ab 00:46, wobei dann die Streicher, die dazu einsteigen von John Williams kommen dürften, der aus dem eigentlichen Piano-Stück, dann das Ganze für die Streicher übernimmt und nach zwei Minuten übernimmt er dann ja wieder ganz.

Ja heute ist doch auch der 11. November.

Finde ich jetzt wieder einen sehr polemischen Rundumschlag. Musik ist eben ständig auch im Wandel und es ändern sich Dinge. Die mögen einem mal besser oder mal schlechter gefallen, aber alles hat seine Gründe. Das Theme für Helena gefällt mir sehr gut. Bin gespannt, was sich dahinter genau für eine Figur verbirgt und bin natürlich generell auf den Film und Score gespannt im nächsten Sommer.

Was sagt denn @Sebastian Schwittayzu der Suite zu THE VIEWING?

Wäre schön gewesen, wenn es auch chronologisch auf dem Album wäre oder gibt es Tracks von beiden Komponisten, die jeweils für dieselbe Szene gedacht sind?

Danke für den Hinweis! Dann arbeitet der Rest des Films wohl mit Songs oder klassischen Stücken.

Das kam nie, oder?

Ich mochte den Film ja sehr, aber ich wusste gar nicht, dass James Gray am Ende so sehr die Kontrolle über den Film verloren hat. Nun kann und darf er wohl offener darüber sprechen und tut dies auch im Zuge seiner Presse-Tour zu seinem neuen Film ARMAGEDDON TIME. Nachdem er vor ein paar Tagen noch eher allgemein darüber sprach, dass ihm der Final Cut genommen wurde. Ist er nun etwas ins Detail gegangen und hat das Voice-Over von Brad Pitts Figur angeprangert, was wohl nicht seine Idee war. Da er selbst eine Art Blade Runner-Situation beschreibt, könnte man ja hoffen, dass er irgendwann mal seinen Cut des Films anfertigen darf. The way I feel about it is — by the way, I’m not saying it’s as good — you hope it’s your own ‘Blade Runner,’ where there are things in it that are clearly you that you love, and there are other things that were put into the film that aren’t you. There’s a lot I’m very proud of in the movie. But until then, I had been very lucky to have control over the films, and when the film stopped being a hundred percent mine, I became like a petulant little child. Frage mich, ob in dem Zuge es auch passiert ist, dass Lorne Balfe noch dazu geholt wurde oder das von Gray bewusst schon gemacht wurde, mit beiden zu arbeiten.