ronin1975

@Alexander Grodzinski man hat aus dramaturgischen Gründen und weil man nicht ständig von Jahr zu Jahr springen wollte da mehrere Ereignisse näher zusammengebunden, so dass das von der Friese so hinkommt. Bewusste Entscheidung von allen so abgesegnet... ?

hat nicht Turtletaub mit SORCERERS APPRENTICE nen grossen Flop gelandet? Daran dürfte die Funkstille in erster Linie gelegen haben... man is immer nur so gefragt wie nach dem letzten Hit... (fand den APPRENTICE aber gar nicht so schlecht)... bin schon überrascht gewesen, als der Regisseur hier nun bei MEG landete und dann offensichtlich nach 20 Jahren Development Hell so in einem Jahr durchgezogen wurde (und anscheinend mit dem Buch ja so gut wie gar nichts mehr zu tun hat...)... ach Film soll ja nette kurzweilige Unterhaltung sein...

ah... merci!

na bin gespannt

Hab auch mal gehört, dass Jones Expandierungen eigentlich immer unmöglich macht. Also wenn, geht das wohl nur, wenn man an ihm vorbeiarbeiten kann... wenigstens von LXG wäre das wirklich angebracht. Das Varese Album wird dem Score wirklich nicht gerecht. Und Arachnophobia auch nicht. Aber wegen dem massiven Temp Track Abschrieb wird Jones das bestimmt nicht erlauben (naja, wobei er sich ja für so Plagiate nie zu schade war... AROUND THE SOUNDTRACKS IN 80 DAYS... hust hust)

Inspirationslos heisst für mich: ein einfacher Beat drunter, immer gleiche Ideen immer wieder drüber, es geht wenig auf das Bild wirklich ein, am Besten so geschrieben, dass man jederzeit ein paar Takte loopen oder rausnehmen kann, immer wieder ein paar Noten raufgehen und Lautstärke anziehen, um so etwas wie Dramatik und Suspense zu erzeugen, anstatt das mit einem wirklichen Konzept zu machen, wenig ausgefeilte Orchstrierung oder Instrumentierung... Das ist schlicht der einfachste Weg wie man so eine Actionszene vertont... funktionell, aber mehr bei weitem nicht. Und wenn man's dann mit dem offensichtlichen Temp von INCEPTION und Co vergleicht ist es eben auch nicht so gut. Hat Balfe eigentlich irgendein Thema beigesteuert? Alles was für mich hängenblieb ist anscheinend Schifrins Arbeit (siehe in dem Ausschnitt bei 0.20)... @Berni99 was fehlt dir denn da? die Stelle gibts doch gefühlt 100mal im Score schon woanders... ist das eigentlich ein Motiv von Schifrin (The Plot???)... das kommt ja auch bei Kraemer vor (und fast auch so im Showdown von THE MEG haha)...

Sein Liebesleben ist wohl wirklich kein so grosser Teil des Films... ich kenn mich mit der Geschichte von Queen und Mercury auch nicht weiter aus. Ich wusste erstmal gar nicht wer die Mary da überhaupt ist. Die Meisten gehen wohl davon aus, dass Mercury nur Männerliebschaften hatte, aber letztlich hat er ja alles der Mary vermacht usw... also im Mittelpunkt steht schon die Band und die Karriere von allen und es ist kein Film für die Schwule Community, weil das eben letztlich auch nur einen relativ kleinen Teil seines Lebens/Schaffens dann ausmachte... finde das schon ok. Ich glaub das is auch der richtige Schwerpunkt für die ganze Sache aus kommerzieller Sicht jetzt und was die Fans sehen wollen. Mein Ding ist das alles eh nicht... weiss nicht ob ich 2,5h Queen Musik ertrage. Ich hab deren Musik wirklich zu Tode gehört... bewundere John wie er das 1 Jahr lang jeden Tag geschafft hat :-) Meine Sprechrolle(n) fiel der Schere leider zum Opfer... seufz... als Trost jubel ich einmal im Publikum jetzt haha...

jip, habt alle Recht... mit der Frisur wegen WILL ROCK YOU... mal sehen, is im Trailer vielleicht falsch zusammengesetzt... Brian May soll sehr involviert gewesen sein, falls da also was "frisurentechnisch" nicht stimmt, wird er es abgesegnet haben... der war ständig im Schnitt dabei. Film soll wirklich sehr gut geworden sein, Testscreenings so hoch wie bei fast keinem Film... zu blöd, dass Singer mit seiner Entlassung ne Menge Chancen auf Oscars versaut hat. Denke mal wenn gibts Noms für Schnitt, Sound, Sound Editing, Kamera vielleicht noch...

Picture lock. Film kommt ohne Score aus. Selten sowas, aber sind halt von vorne bis hinten Queen Songs drin.

na ob Kohle fliesst ist Williams sicher egal, bei der Milliarde auf dem Konto. Denke schon auch, dass er sich eher dran stört wie dann seine Themen vielleicht verwurstet wurden. Oder er störte sich auch an dem Umgang mit Desplat und dass ein Star Wars Film dann in 4 Wochen einen Score zusammengekloppt bekam... daran würd ich mich wahrscheinlich am Meisten stören. Man selber macht sich da nen Jahr ne Mühe und is man einmal nicht dabei, dann reicht es dem Studio son Last Minute Rescore... aber andererseits, wenn man schon so lange dabei ist, dann wundert und stört einen doch gar nichts mehr in Hollywood...

Präsent ja nur durch Lautstärke :-) ob das eine Leistung ist weiss ich nicht. Gerademal den ersten Cue aus ROGUE NATION angehabt und war doch erstaunt wie ähnlich dass Balfes Musik doch ist. Balfe hat da mehr Volumen, aber ansonsten ist das doch ziemlich gleich... auch das, wo ich dachte, das wäre ein Thema von Balfe war da schon drin... na is wohl von Schifrin... was mich dann fragen lässt, was Balfe überhaupt an "Thema" geschrieben hat. Was anderes blieb mir dann nicht mehr hängen... Klar kann man ESCAPE THROUGH PARIS gut anhören, ist aber letztlich eine simple, völlig inspirationslose Actionmusik, die sich von einem aufbauenden Höhepunkt zum nächsten hangelt... das kann man so auch auf 1 Stunden ausdehnen... und dieses "Konzept" wird dann eh über 2.5h ausgedehnt im Film... da freu ich mich dann schon richtig im Kino, wenn dann eine Chase ohne Score auskommt und die Sounddesigner sich dann offensichtlich mehr Gedanken gemacht haben als ein Komponist in der anderen Szene... das war schon wirklich super vertont, wenn dann mal kein Score da war...

das seh ich ja auch so. Ich hätte Goldsmiths Score ohne Anmerkungen so angenommen... ändert ja aber nix dran, dass Goldsmith schon anstrengend war als Kollege wohl... zumindest im Alter und bei Regisseuren, die jetzt nicht Joe Dante oder so waren... aber das kann man sich ja auch nach 50 Jahren und x-Filmen wohl auch rausnehmen, dass man am Besten weiss, was funktioniert...

ja, Cutter/Producer Ducsay erzählte auch mal Jerry war ne Pest. schon bei Deep Rising war die Zusammenarbeit wohl nicht einfach und nach The Mummy hatten er und Sommers echt genug. Jerry wusst ja was er tat und liess sich nicht gerne reinreden. War man bei DEEP RISING ihm wohl noch dankbar, dass er sich dieses kleinen B-Filmchens angenommen hatte (aber ehrlich gesagt jetzt auch keinen Granatenscore ablieferte), so wollte man bei so einem grossen Film wie THE MUMMY dann doch etwas mitreden. Andererseits find ich ist das ja schon ein Bombenscore geworden... @Alexander Grodzinski und wie ist der Klang und die Bonustracks? Lohnt sich da jetzt eine Neuanschaffung?

https://www.bleedingcool.com/2018/08/06/bear-mccreary-composing-godzilla-king-of-the-monsters/

@Lars Potreck uninspirierte, dröge Musik wie diese sicher nicht! :-))) dachte auch, Rabin hätte meinetwegen hier ein DBS 2 abliefern können... so Haudrauf der Score war, das Thema war toll und der Score ging ab...

ich hab wirklich auf dem Nachhauseweg dann mal den Showdown THE EDGE angeworfen im Ipod und mir dazu den Showdown auf der Klippe aus MI6 vorgestellt und dachte dann schon, was da alles an Struktur und Aufbau auf einmal reinkäme, so wie Goldsmith das gemacht hat (auch wenn der Score jetzt nicht genug wumms hätte)... das geht Balfe völlig ab. Einfach nur laut und JEDE Szene gleich vertont... nur weil ein treibender Beat unter ner Autojagd ist, is das doch nicht gut vertont... Inception folgt da ja noch einem Konzept, aber hier is das doch einfach nur draufgekippt. Ich weiss auch nicht warum man Balfe immer noch unterstellt er kann es sicher besser... bisher hat er das NIRGENDS gezeigt. Irgendwann is auch mal gut jemanden immer Positives abgewinnen zu wollen. Zu seiner Verteidigung kann man vielleicht noch sagen das war alles ein last minute scheduling angeblich, aber naja... und gut, es hätte auch sowas wie HGWs THE MEG sein können hahaha

auch auf Spotify... grottige Musik ganz ehrlich... völlig lustlos zusammengeklimperter Mix aus abgedroschenen Synths und Streichern in einem Mischverhältnis, das mir völlig abgeht. Ich weiss echt nicht warum solche Musik angefordert wird oder man sich damit zufrieden gibt, wenn der Komponist nichts Besseres abliefert. Beliebiges Underscoring mit Horrorelementen, von einem Komponisten, der entweder sowas selber gar nicht mag oder ihm schlicht die Erfahrung fehlt. Man darf gar nicht drüber nachdenken, was ein Young oder Goldsmith da rausgeholt hätte zu so nem Film...

Film war wie immer eigentlich, aber die letzten 30min wirklich megageil... dafür allein lohnt der sich! Musik fand ich aber ehrlich gesagt im Film dann doch ziemlich fade. Im Grunde gibt es nur 1 "Thema" von Balfe und so Taiko-Drums... beides wird endlos wiederholt. Im Grunde sonst nichts Anderes... mir fielen jetzt auch kaum Stellen auf wo Schifrins Thema mal so richtig fun bringt... Im Grunde folgt das musikalische "Konzept" dann doch dem von Rogue Nation... viel Ahnung von Musik hat McQuarrie offensichtlich nicht. Der einzige Unterschied zu Kraemers Musik (wie sie im Film halt eingesetzt ist und wirkt) ist die LAUTSTÄRKE... hauptsache alles auf die 12 bis der Arzt kommt. Ich dachte oft nur, was hätte Goldsmith alles mit dem 30min Showdown angefangen... oder selbst Trevor Jones mit CLIFHANGER (aus dem Film is ja recht viel geklaut hier ehrlich gesagt...)... nun denn, die Musik ruinierte den Film ja immerhin nicht... aber man hätt halt doch so viel mehr draus machen können...

An sich mag ich den von Desplat auch, aber es schwingt schon ein gewisses Desinteresse in der Komposition mit finde ich... der Raumklang der Aufnahme ist auch merkwürdig irgendwie. Einen Sequelscore von ihm brauch ich da nicht. Bin mir sicher McCreary bringt da Passenderes... angeblich soll diesmal auch Ifukubes Musik miteingearbeitet werden. Fand ich schon bei Desplat eigentlich ne Frechheit, dass das nicht mal zitiert wurde...

also naja... SIXTH SENSE ist hübsch gespielt, der Twist allerdings schon mal völlig klar (spätestens ab "they dont know they are dead" gääähn), davon abgesehen funktioniert der Film für mich eher als Drama. Ich glaube allerdings den Film hat in erster Linie Frank Marshall gerissen. Shyamalan hatte ja ursprünglich Ottman als Komponisten engagiert und wollte einen Corigliano-esquen dissonanten Horrorscore. Da hat Marshall der Schlag getroffen als er aus dem Urlaub kam und Ottman entlassen, bevor der überhaupt eine Note geschrieben hatte und JNH engagiert. Denke bei diesen Eingriffen allein ist es nicht geblieben. Unbreakable fand ich zum Einpennen, wenn auch immer noch elegant gedreht, geschnitten und gescored. Bei Village nahm das weiter ab und es blieb schöne Kamera und schöne Musik und bei SIGNS dann nur noch schöne Musik und bei allem weiterem nicht mal mehr das. Wieweit man die schönen Bilder und die Musik dem Regisseur noch zurechnen kann ist so eine Frage bei diesen Könnern am Werk. Die Qualität der Drehbücher nimmt rasant ab bei Shyamalan, sicherlich auch getrieben von Grössenwahn und Verträgen, wo ihm keiner reinreden konnte. Im Grunde finde ich bei all seinen Filmen die Idee immer super, die Trailer sind auch immer gut, aber die Ausführung dann eine Katerstrophe, die fast alle seine Filme zu unfreiwilligen Lachern werden oder einfach nur zu sterbenslangweiligem Schrott. AIRBENDER ist wirklich der Hammer, da wird einem physisch Unwohl ey und AFTER EARTH ist schon in den ersten 5min eine Stillgeburt. Sicher tuts ihm gut von den grossen Budgets wegzukommen, aber Found Footage Filme? also echt ma... Für mich gehört er neben Bay, Blomkamp und Ron Howard zu den schlimmsten "A"-Liga Regisseuren... wobei er zur A-Liga glaub auch nicht mehr gehört... der Ruhm ist schon gut verblasst.

also Cloverfield 2 ist im Film besser als auf CD, aber auch da hör ich die sehr gerne... wie sie im Film eingesetzt wurde war schon ziemlich clever streckenweise. Bei Cloverfield 3 find ich begeistern die schönen Themen, die wunderbar und ständig in die Action miteingebunden wurden. So einen thematischen Action/Horrorscore mit dazu so viel Gefühl, das gabs doch schon seit Jahren nicht mehr. Finde die Musik trägt den ganzen Film, ohne die wäre das ein totales Desaster geworden... so isses nur noch ein halbes Desaster haha... bin mir ziemlich sicher, dass der Score allein Bear den Job an Godzilla verschafft hat und wir sowas in der Art bekommen werden.

nette Idee fürn Slasher... Musikalisch erwarte ich da aber nicht mehr als Gestampfe... die Zeiten, wo Beltrami sowas mit richtig Wumms vertonte sind ja schon seit 20 Jahren vorbei...

off the record und schon gar nicht bei so öffentlichen Veranstaltungen würde eh NIEMAND in Hollywood sagen was wirklich vorgefallen ist oder zugeben dass man sich einfach nicht mehr ausstehen kann... seltene Ausnahmen sind der kurze Fallout von Elfman und Burton wer weiss wie sich Shore und PJ vielleicht gefetzt hatten bei King Kong... finde man kann da sehr viel zwischen den Zeilen lesen bei den Making Ofs zu THE HOBBIT... da muss man sich nichts vormachen und manchmal is einfach schlicht so, dass man sich aus den Augen verliert.. man kann einfach 1-2 Projekte nicht zusammen machen und schwupps sind 4-5 Jahre um und man ist "weitergezogen"... was Shyamalan jetzt an Thordson findet ist allerdings ne andere Sache... von JNH zu dem hier ist echt nen starkes Stück und ne Stiländerung... letztlich sicherlich dem Budget geschuldet... nun denn... Trailer machen konnte Shyamalan schon immer... Filme dagegen nicht. Würde auch hier eher nen unintentional Laugh Riot erwarten...

puh is der Trailer schlecht... braucht ja ewig bis er mal zum Punkt kommt und dann kein Lacher in Sicht...

also CLOVERFIELD 2 und 3 von ihm waren spitze! Bin froh, dass Desplat nicht mehr dabei ist, sein Score war doch zu einem gewissen Grad uninspiriert bzw. ich finde das klang so als könne Desplat einfach mit sowas nichts anfangen. Das wird garantiert besser jetzt. Hätte mich über Pipes aber auch sehr gefreut. Trailer ist der Hammer find ich. King Ghidorah in perfekter Hollywood-Tricktechnik... dass ich das noch erleben durfte!