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Man lernt immer wieder dazu...Gerade im Bereich VGM gibt es Überraschungen ohne Ende...(gibt doch einen eigenen Bereich dafür) Ich werfe mal noch Archlord in den Raum und Teil 2

Ich kannte OUTCAST zuvor nicht. Habe mich in den letzten Tagen ausführlich damit beschäftigt und gerade läuft der Score zum fünften Mal durch. Die Musik ist großartig - ich wollte meinen Ohren zuerst nicht trauen wieso kannte ich diese gigantische Musik zuvor nicht?! Was Lennie Moore hier an orchestralem und choralem Feuerwerk abfeuert ist einfach gewaltig!

Man sieht sofort, dass das grausame Cover von KI erstellt wurde, sowas sieht man jetzt auch ständig auf selbstgebastelten Veranstaltungsplakaten. Aber eine tolle Veröffentlichung, Phillips im Modus seiner Quincy Scores. Leider nicht auf CD, leider ohne den sehr hübschen Titelsong von Schifrin, der im Abspann instrumental war.

https://x.com/GiteshPandya/status/2081402339961827725?s=20 Am zweiten Wochenende geht der Erfolg weiter…

Um meine Reaktion zu erklären... Ich finde so Aussagen wie "hätte man auch gleich weglassen können" oder "gewohnt nicht sonderlich gut inszeniert von Nolan" einfach völlig überzogen und unnötig herablassend. Direkt immer die 0815-Keule zu schwingen nur weil ein Konzept, was für viele funktioniert, einem nicht so schmeckt und sich damit über andere zu stellen und die eigentlichen Macher wirkt provokativ und hochnässig, aber nicht wirklich konstruktiv. Und wenn man die Musik in den ersten zwei Stunden nicht von Soundeffekten unterscheiden kann, dann ist es wohl einfach nicht etwas für einen. Und immer wieder die PR-Aussage, dass es damals kein Orchester gab usw. totzureiten führt halt auch nirgendwohin. Man muss den Score und den Film auf keinen Fall gut finden oder mögen, aber das kann man auch argumentativ so verpacken, ohne sich über andere zu stellen und über was herzuziehen oder Leistungen von Leuten kleinzureden.

Das Cover ist bäh, aber diese Digital-VÖ ist genau mein Fall. Ich liebe die 80er US-TV Scores, aus denen noch die 70er herausklingen. Gerne mehr davon! Und Stu Phillips ist super geeignet dafür! BSX DIGITAL presents music from the television series CHICAGO STORY, featuring music composed by Stu Phillips (BATTLESTAR GALACTICA, BUCK ROGERS IN THE 25thCENTURY, KNIGHT RIDER) for the series that ran in 1981 and 1982. CHICAGO STORY, airing from March to June 1982 on the NBC TV network, was an ambitious attempt to tell stories that revolved around the stresses experienced by the city’s legal and medical workers. It preceded producer Dick Wolf’s “Chicago Franchise” trilogy (CHICAGO FIRE, CHICAGO P.D., and CHICAGO MED) by thirty years. Bond actress Maud Adams and Kristopher Tabori led the ensemble cast as Cook County Hospital doctors with Craig T. Nelson, Vincent Baggetta, and Molly Cheek as attorneys, and Dennis Franz, Richard Lawson, and Daniel Hugh Kelly as members of the police force. The series was created by Eric Bercovici, hot off adapting James Clavell’s SHŌGUN for NBC, and soon from a 2-hour television movie that aired a year earlier. Initially, episodes ran 90 minutes, but as the series struggled to find an audience, the network cut the show back to 1 hour, eventually cancelling it after 13 episodes. Stu Phillips was one of several composers engaged to score the series, which included John Beal, Dick Halligan, George Romanis, and James Di Pasquale. The main title theme was created by Lalo Schifrin, who scored the original pilot film. Composer and producer Stu Phillips has enjoyed one of the longest and most far-ranging careers of the rock & roll era, working not just in popular music but also in film and television on his way to amassing a body of work as eclectic as any of his contemporaries. Born September 9, 1929, Phillips studied at New York City's High School of Music and Art, followed by a stint at the Eastman School of Music, where he also moonlighted as an arranger for the Rochester Civic Orchestra. He entered show business proper as a copyist for television's legendary Milton Berle Texaco Hour before landing with Capitol Records and assisting composer Harry Revel and theremin virtuoso Dr. Samuel J. Hoffman on the space age pop landmark MUSIC FROM OUTER SPACE. In 1974 Phillips landed at Universal Studios, where in the years to follow he composed the music for television hits including THE SIX MILLION DOLLAR MAN, QUINCY, BATTLESTAR GALACTICA and KNIGHT RIDER. He published his autobiography, ‘Stu Who?’ in 2003. BSX Digital presents the premiere release of music from the television series CHICAGO STORY. The music composed by Stu Phillips has been newly mastered by James Nelson at Digital Outland. The liner notes were written by Scott Davis. 01. “Epidemic” Part 1 (4:54) 02. “Epidemic” Part 2 (5:47) 03. “Epidemic” Part 3 (5:59) 04. “Subterranean Blues” Part 1 (8:17) 05. “Subterranean Blues” Part 2 (7:29) 06. “Subterranean Blues” Part 3 (4:27) 07. “Half A Chance” Part 1 (6:36) 08. “Half A Chance” Part 2 (5:45) 09. “Half A Chance” Part 3 (8:07) BONUS TRACKS 10. Hotel Stambler (0:51) 11. Bercovici’s Cafe (1:37) 12. Lojewski’s Bar and Grill (1:16) 13. Street Corner Boom Box (1:40) 14. Disco La Salandra (0:50) Total Time: 64:51

Der Film hat jetzt meine Meinung zum Score nicht verändert... fand die ersten 2h war die Musik kaum von Soundeffekten zu unterscheiden und spielte quasi gar keine Rolle... hätt man dann auch gleich weglassen können. Positiv finde ich daran ja schon, dass Nolan einen nicht zudröhnte mit Musik wie so oft sonst... in der letzten Stunde kommt ja dann das Melodische durch und wenn auch hübsch und eingängig, so ist das dann doch so 0815 von der Komposition und vom Einsatz, das hätt dann auch jeder gekonnt... wirkte ein wenig wie Schmalspur Zimmer. Das antike Instrument klingt für mich schlicht wie ein Duduk, das kann man jetzt schönreden und toll finden, dass das rekreiert wurde, aber es klingt am Ende halt einfach wie DAS Instrument, das immer für solche Filme zum Einsatz kommen muss... und ja, der Ansatz "Ein Orchester gab es damals nicht", aber Synthesizer dann anscheinend schon, ist wirklich total bescheuert in seiner Begründung. Grundsätzlich stört das mich aber natürlich nicht. Film fand ich in Ordnung, jetzt nicht irre toll, aber war nie langweilig und ne gute Geschichte ist es ja. Trotzdem hab ich das mit dem Zyklopen eigentlich gar nicht verstanden, was da vor sich geht und nach dem gefühlt hundersten Mal, wenn die Soldaten wieder in Panik zum Boot zurückrennen und wieder ein Batzen gekillt oder verspeist wurden, stellte sich schon auch Redundanz ein also auf jeden Fall sehenswert, mal was Anderes, der teuerste Arthouse Film wohl und gute Unterhaltung, aber sehen muss ich den nicht nochmal... (fand Damon ehrlich gesagt fehlbesetzt.. ich nahm den das alles einfach nicht ab).

Meine persönlichen Barry-Favoriten wären: - THE LAST VALLEY (1970) - SOMEWHERE IN TIME (1980) - DANCES WITH WOLVES (1992) - OUT OF AFRICA (1985) - MARY, QUEEN OF SCOTS (1971) - THE LION IN WINTER (1968) - HANOVER STREET (1979) - BODY HEAT (1981) - WALKABOUT (1970) - THE WHISPERERS (1967) - KING RAT (1965) - ROBIN AND MARIAN (1976) - DEADFALL (1968) - FRANCES (1982) - HIGH ROAD TO CHINA (1983)

Guckst Du hier

Ach wie cool 😅 interessante Geschichte. In der Tat, ein vorbildlicher Verkäufer! Magst du den Namen vom Discogs Verkäufer einmal verraten?

Welche Scores wären deiner Meinung nach aus deiner favorisierten Phase von Barry am erwähnenswertesten ?

Das Thema hat sich jetzt endlich erledigt 😉 da heute im Briefkasten Interessante Nebenstory... Hatte die CD bereits am 09. Juli über Discogs bei einem Anbieter aus Österreich bestellt Am 14. Juli kam ein großes Paket an und ich dachte so: "Wow, die CD ist aber gut verpackt...." Beim Auspacken kamen aber Zweifel...und am Ende hatte ich vier italienische Blu-Rays in der Hand...🤔 Tja - da hatte der Versender leider die Address-Ettiketten vertauscht und meine Piccioni-CD landete in Spanien/Madrid...haha Die Kommunikation verlief vorbildlich; er übernahm sowohl das Porto von mir nach Spanien für die Filme als auch wohl für die CD von Spanien zu mir

Ja, werde ich dieses Mal auch so machen

Es gab vor mittlerweile auch schon wieder Urzeiten die groß angekündigte Zusammenarbeit zwischen Disney Records und Intrada, rausgekommen sind am Ende nur drei CDs, darunter aber immerhin Barrys Black Hole und 20,000 Leagues Under The Sea.

Was Barrys letzte Schaffensphase in den 90ern angeht, gehe ich mit Dir durchaus konform. Die meisten seiner Scores nach DANCES WITH WOLVES wurden dann leider immer eintöniger und schleppender, was aber für seine besseren Arbeiten aus den Jahrzehnten davor eben so doch nicht zutrifft.

Das ist wohl auch mein Lieblings Barry!! Zum Niederknien schön Aber allgemein betrachtet ist mir Barry zu oft zu „schmalzig“ und badet sich förmlich in diesen laaaaangen Streicherbögen (vor allem in seiner späten Schaffensphase). Das kann man mal beistreuen, wenn man sich Barry Scores kauft - aber unterm Strich mag ich seinen 60er Jahre Stil mehr

Zumal es ja nicht irgendwelches Merch wäre, sondern DIE BIG BRAND Lizenzen sind wie STAR WARS und INDIANA JONES. Da gibt es bestimmt einige Sammler, die die CDs nicht wegen der Filmmusik kaufen, sondern weil das Filmlogo oder Artwork auf den Alben zu sehen ist. Irgendwie ist Disney mittlerweile wie LEGO: In manchen Details lassen sie die Wünsche der Fans unbeachtet, was ein no-go ist. Fans sind Kunden.

Nicolas Winding Ren hat für seinen neuen surrealen Alptraum Cliff Martinez aussen vor gelassen und dafür sage und schreibe Pino Donaggio angeheuert. Haha was ne kuriose Idee. Und Pino hat einen schönen, romantischen Thrillerscore abgeliefert. Hört man auch gleich, dass das Pino ist, finde ich. In der heutigen Zeit ja richtig ungewöhnlich so ein Score. Toll!

Den Podcast habe ich gerade auch gehört. Finde die Interpretationen sehr interessant und auch ausgewogen.

Es wird ein ewiges Rätsel bleiben, weshalb Disney traditionell so wenig bis gar nichts aus seinem musikalischen Erbe macht, wo doch sonst alles im Merchandising rausgequetscht wird, was möglich ist. Die haben doch im aktuellen Fall die Vorbestellungen zum Mandalorian gesehen. Es war hier überhaupt schon ein kleines Wunder, dass sie sich zu einer Soundtrack CD aufraffen konnten, aber warum nicht einfach ein- oder zweitausend Exemplare mehr pressen lassen?

Roy Budd ist und war schon immer ein absoluter Geheimtip unter den Filmkomponisten. Ich finde auch leider viel zu unbeachtet. ich kann ihn nur wärmstens empfehlen.

An den Einzeltracks beteilige ich mich wie zuvor nicht. Aber sollte es ein CD Kickstarter geben, bin ich dabei.

Was Barry betrifft, gefallen mir eigentlich nur seine romantischen Scores richtig gut - und selbst da nicht alles. Zu seinen jazzigen Agenten-Scores aus den 60ern habe ich dagegen musikalisch nie irgendeinen Bezug gehabt. Daher bin ich für meine Verhältnisse auch ziemlich spät überhaupt zu Barry gekommen - auch nicht über die Bond-Musiken, die mir in der Zeit davor wenig gegeben hatten, sondern erst Mitte 80er vor allem über LAST VALLEY, SOMEWHERE IN TIME - beide bei einem anderen Sammler gehört und danach gleich auf LP gekauft - und dem damals natürlich gerade aktuellen OUT OF AFRICA. Allein die waren für mich ausschlaggebend, um bei Barry danach noch ein wenig weiter auf Suche zu gehen. Also eben ganz anders gelaufen als bei anderen Sammlern.

Ach Herrje, das habe ich auch nicht mitbekommen. Volume 3 soll echt noch gemacht werden?! Stark! Das freut mich als Goldsmith Enthusiast natürlich sehr.

Also ich mag den Score - ist für mich einer der interessanteren Barry‘s aus der Zeit. Aber ich hab diesen Noir/Jazz/Bond-Barry-Stil recht gern. Kann man gut nebenbei laufen lassen. Das alte Album hat ja überwiegend Source Stücke und Hauptthema-Variationen - es fehlt aber einiges vom eigentlichen Score. Daher lege ich mir diese Neuaufnahme nun doch zu.