Alle Aktivitäten

Hörproben gibt es ja schon auf iTunes. Da es ja damals noch kein Orchester gab, musste Göransson halt notgedrungen teilweise auf Elektronik zurückgreifen.

1. Zeus’s Law (3:36) 2. Ithaca (5:42) 3. Penelope (4:17) 4. Telemachus (4:00) 5. Calypso / Agamemnon (4:00) 6. Let’s Go Home (3:12) 7. Cyclops (6:01) 8. Menelaus, Husband of Helen (3:50) 9. Troy (6:14) 10. Laestrygonians (5:03) 11. Circe (7:36) 12. Hades (10:33) 13. Loyal to the Future (5:22) 14. Sirens (2:40) 15. Apollo’s Island (4:33) 16. 7 Years (2:17) 17. Another Name (1:52) 18. Bringing It All (8:01) 19. Welcome Home Stranger (5:52) 20. Odysseus (8:42) 21. The Trial of the Bow / Vengeance (6:14) 22. Chasing the Escaping Sun (3:22) 23. When I’m Home (5:27)

Da muss ich dir leider widersprechen zumindest ist mein Geschmack offenbar anders gelagert. Die von dir genannten anderen Kilar Scores kenne ich durchaus (ich habe einige Kilar Scores in meiner Sammlung) - ich höre ja FilmMUSIK und nicht FILMmusik.. daher ist es mir egal ob amerikanischer oder polnischer Film. Ich gehe einfach die verschiedenen Stationen eines Komponisten durch, wenn er mich interessiert. Und das habe ich bei Kilar damals getan - DRACULA bleibt trotzdem die Nummer 1

Morgen erscheint der Score leider erst digital, also muss heute nochmal OPPENHEIMER herhalten für die Wartezeit.

Hier schon mal der Song. Ist nicht mein Fall.

Travis Scott spielt übrigens auch im Film mit. Im Grunde ist er die erste Person, die man im Film sieht und laut den Credits ist auch James Blake während des Films schon als Solist zu hören. Der Song liegt übrigens über dem ganzen Abspann, aber da mit den Themen des Films gearbeitet wird, verzahnt sich das sehr, sehr gut.

Snow Files of the Week: "Grow Up Superboy/Ferris Wheel" aus der Serie "Smallville" (2001). Die Serie lief zehn Staffeln lang, aber nach der sechsten Staffel verliess Snow die Serie und Louis Febre, der bis dahin Snows Music Editor war, übernahm das Komponieren für die restlichen Staffeln. Snow wollte einfach mehr Zeit für seine Familie haben, komponierte er zur gleichen Zeit doch die Musik für die Serie "Ghost Whisperer", sowie für diverse Filme noch dazwischen (wie den zweiten X-Files-Film 2008). Für "Smallville" komponierte Snow einen sehr melodiösen Score, der natürlich auch seine etwas düsteren Klangcollagen beinhaltet. Die Musik ist etwas wärmer als die der X-Akten beispielsweise. Ein Album wurde digital veröffentlicht, mit einem Querschnitt aller zehn Staffeln und beiden Komponisten. Kurze Zeit später veröffentlichte LLL ein Doppel-Album mit der Musik, das neben dem digitalen Album natürlich noch mehr Musik aus der Serie enthält. Die CD war auf 3000 Stück limitiert und ist ausverkauft. Viel Spaß beim Hören!

FROM A FAR COUNTRY kante ich noch nicht. Ein Name der mit pauschal beim Thema Musik fürs Herz (Film, Serie, Video Game) in den Sinn gekommen ist und den ich erstmals über seine Promos kennen gelernt habe, ist Michael J. Lewis (Sphinks ist mir als erstes begegnet, dann kamen seine ganzen anderen Scores wie "Hound of the Baskervilles" usw. hinzu).

Das wundert mich nicht. Ein Score zu einem hierzulande völlig unbekannten Papst-Film, den es nur auf einer alten LP gibt und der nach nun 45 Jahren weder digital noch auf CD je veröffentlicht wurde, wird von heutigen Sammlern doch gar nicht mehr groß wahrgenommen. Außerdem ist heutzutage eine ganz andere Generation am Ruder. Von den Personen, die ich persönlich kannte und die in den 80er Jahren die Musik sehr schätzten, selbst wenn sie den dazugehörigen Film nie gesehen hatten, sind einige entweder gar nicht mehr am Leben oder sind als Sammler nicht mehr aktiv. Damals war der Blick auf die europäische Filmmusik zudem noch ein wenig ein anderer als heute.

Ein bißchen muß man schon auch der Realität noch ins Auge sehen. Kilars DRACULA ist doch hauptsächlich deshalb so populär unter Filmmusikfans, weil es sich um einen überaus bekannten US-Film handelt und er zusätzlich auch noch aus dem Horror-Genre stammt. Da die meisten Filmmusiksammler ja eh ganz stark auf USA zentriert sind und zudem noch eine Vorliebe für genau dieses Genre haben, kommen hier gleich zwei glückliche Faktoren natürlich zusammen. Wenn das hingegen ein rein polnischer Film gewesen wäre, dann hätte Kilar die tollste Musik dafür schreiben können und diese Popularität wäre ihm niemals zuteil geworden. Auch anhand der Genres sieht man es ja immer wieder ziemlich deutlich: Wenn es darauf ankommt, dann werden die wenigsten von Kilars herausragendem PORTRAIT OF A LADY reden. Warum? Weil das ein Liebesdrama ist und es dafür nicht dermaßen viele Fans unter den Sammlern gibt wie für einen US-Horrorfilm. Ich selbst mag Kilars DRACULA ganz gerne, aber halte ihn nicht für einen seiner allerbesten Scores, fand ihn schon in der ursprünglichen CD-Fassung auf Dauer denn doch etwas zu repetitiv. Es ist auch beileibe nicht so gewesen, daß der Score an 1992/1993 von seriösen Filmmusikritikern überall gefeiert worden wäre. Da gabs schon unterschiedliche Meinungen, gerade so aus der Karban-Müthing-Ecke etwa. Ich kann etwa dieses Statement von Müthing durchaus ein wenig nachvollziehen, wobei mit dem Animationsfilm-Score von 1979 LE ROI ET L´OISEAU gemeint ist: "So wenig ich die schon fast religiöse Begeisterung für Kilars "Dracula" nachempfinden kann, so sehr gefällt mir dieser farbige, melodienreiche und verspielte Score zu einem französischen Animationsfilm aus dem Jahr 1979." Oder man könnte z.B. den sehr kunstvoll und raffiniert gefertigten PAN TADEUSZ von 1999 nehmen. Kennen wiederum nur ganz wenige hierzulande, weil es eben ein rein polnischer Film ist und erneut ein Genre, das unter den üblichen Filmmusiksammlern nicht großartig favorisiert wird. Insofern hat solch eine Musik bei der normalen Filmmusik-Klientel ja von vornherein keine Chance gegen DRACULA. Und wiederum handelt es sich aber um eine ausnehmend schöne Musik, die ich persönlich DRACULA jederzeit noch vorziehen würde.

FROM A FAR COUNTRY ist absolut schön, keine Frage. Aber das schmälert doch die Raffinesse und Kunstfertigkeit seines (meiner Meinung nach) Magnum Opus DRACULA nicht .. Natürlich kommt man sofort auf DRACULA, sobald es um Kilar geht - wieso auch nicht?! Möchtest du auch nicht mehr STAR WARS erwähnen, wenn man über John Williams spricht?! Lächerlich..

Ich hatte ja in der Filmmusik-Gruppe bei Facebook vor knapp 3 Jahren den Score mal im Rate-Quiz reingestellt. Hat keiner erkannt....und erst nach mehreren Hinweisen meinerseits kam dann jemand drauf - ohne die Musik zu kennen

Ich kann mich nicht dran erinnern, daß die CD von KÖNIG DER LETZTEN TAGE damals an 1993 schwer zu bekommen gewesen wäre. Die gabs ja eh ganz normal bei Christian Krohns Cinema Soundtrack Club, wo ich sie damals wie üblich gleich nach Ankündigung bestellt hatte. Ich habe sie aber in den Wochen drauf sogar im ein oder anderen Plattenladen etwa in Tübingen oder Reutlingen dann rumstehen sehen, weil es ja halt auch ein ZDF-Zweiteiler und dementsprechend zu der Zeit gerade hierzulande recht populär war. FROM A FAR COUNTRY war hingegen an 1981 bei weitem nicht in jedem deutschen Plattenladen zu finden und wurde erst in den folgenden Jahren innerhalb der deutschen Sammlerszene dann auch als absoluter Geheimtipp gehandelt.

Mir hat damals auch Kilars Musik zu der Miniserie "König Der Letzten Tage" sehr gefallen. Weiß noch, dass damals die CD nicht unbedingt leicht zu bekommen war.

Sobald der Name Kilar heutzutage denn noch fällt, wird halt immer gleich die DRACULA-Karte gezogen. Wie langweilig. Da es bis heute von Kilars wunderbarem Score zu FROM A FAR COUNTRY von 1981, den ich sogar für gelungener halte als DRACULA, nur die alte RCA-LP, aber keine CD gibt, scheint diese Musik inzwischen vollends in Vergessenheit geraten zu sein. Die Frage sei mal erlaubt: Wer außer Ralf und mir in diesem Forum kennt die Musik eigentlich überhaupt noch? Hier nur mal ein paar Auszüge aus der LP:

Bei Kilar möchte ich auch das Love Theme aus DRACULA hervorheben!

Übermorgen...😎

Mir persönlich reicht Mono aus, Hauptsache, die Musik, die ich möchte kommt überhaupt auf CD raus. Besonders im TV-Bereich gibt es sehr oft nur noch Monobänder, entweder, weil die 3-Spur-Aufnahmen abgelöscht wurden und nur noch eine Mono-Sicherungskopie existiert oder gleich nur in Mono eingespielt wurde. (Warum sollte man für die alten Fernseher mit Monoton auch alles in Stereo einspielen bzw. archivieren? Ergab damals keinen Sinn.) Das Original, sofern vorhanden, ziehe ich immer einer Neueinspielung vor, auch wenn die in 30 : 1 Super DTX-Stratosphere Space Sound erklingen mag. Zwar klingen die Neueinspielungen auf dem zweiten "Airwolf" CD-Set wirklich hervorragend (Stereo) und wenn ich es nicht wüßte, würde ich meinen, daß einiges von den Originalbändern ist, aber über eine Originalausgabe, der überwiegend in Mono eingespielten Musik, würde ich mich wirklich freuen.

Ich persönlich bin mit dem Klang absolut zufrieden, auch wenn ich die CDs nicht nochmals gehört habe. Bzgl. des Wertes, solange die FSM erhältlich ist denke ich ist die Anschaffung absolut richtig - und danach ist es schwer zu glauben, dass ein Label nochmals den TV-Omnibus heraus bringt - selbst bei FSM gab es kein Vol. 2.

Vielen Dank für die Infos!!! 🙂 Zum hohen Qualitätsanspruch, den ich habe, muss ich sagen, dass ich fast ausschließlich über Kopfhörer Musik zu mir nehme, ebenso Filme. Und da ist der Unterschied zwischen Mono und Stereo einer wie Tag und Nacht. Ich glaube kaum, dass irgendjemand eine Mono-Spur einer Stereo-Spur vorziehen würde. Allerdings ist es natürlich einer Dislussion wert, ob man eine Musik sich nicht zulegt, nur weil die einzigen verfügbare Tonquellen in Mono sind. Ich habe mich dann doch fast immer gegen Mono entschieden. Die ganz große Ausnahme war dann die STAR TREK LALALAND RECORDS Box. Dieses war für mich fast schon eine Veröffentlichung von historischer Bedeutung 😉, nicht nur wegen der Musik, sondern weil dadurch für mich letztendlich alle Fragen, die ich zur Musik innerhalb der einzelnen Eprisoden hatte, nun geklärt werden konnten. Ich bin halt ein Afficionado, der sich tatsächlich wie ein kleines Kind über die minimalen, aber hörbaren Verbesserungen bei der LALALAND RECORDS Ausgabe von LIVE AND LET DIE gefreut hat. Über Kopfhörer ein absoluter Hochgenuss. Und dann auch noch THE MAN WITH THE GOLDEN GUN von LALALAND; hört Euch da nur Hip's Trip an, eh schon ein Topstück, aber wenn man das dann über Kopfhörer hört und diese großzüge Platzierung der Instrumente im Raum erlebt, bei eh schon fantastischer Aufnahme-Qualität, ist man überglücklich. Wenn man dann von Audio-Boxen zu weit entfernt sitzt, erlebt man von solchen Details nur die Hälfte. Bei Mono-Aufnahmen ist dann das Hören über Boxen natürlich von absoluten Vorteil. Nochmals meinen herzlichen Dank. Und falls sich jemand die Mühe machen sollte, die TV‑Omnibus‑FSM‑CD unter dem Eindruck dieser Hinweise noch einmal aufmerksam über Kopfhörer zu hören, wäre ich selbstverständlich außerordentlich dankbar. Auf YouTube gibt es übrigens tatsächlich ein Exzerpt aus Rosenmans "The Phantom Of Hollywood". Da ist schön herauszuhören, dass es kein Mono ist, allerdings auch nicht True-Stereo sondern (typisch für 1970er Jahre TV-Aufnahmen) Three-Track-Tapes, ziemlich ähnlich den späten BATTLESTAR-GALACTICA Ausgaben von Intrada-Records. Wenn so auch die TV-Omnibus Ausgabe wäre und die weiteren Scores in der Mehrzahl ebenfalls, würde mich diese FSM-Perle durchaus reizen. Es ist halt schon eine teure Anschaffung. Der Link:

Ja das ist super! Könnte mir aber vorstellen, dass hier mehr Travis Scott stimmführend sein wird. Bei TENET hat er ja auch schon einen Song beigesteuert. Morgen ist es soweit…

James Blake kannte ich gar nicht, tolle Stimme! Höre mir gerade sein neues Album "Trying Times" an. Gefällt mir. :-)

Nehme ich überhaupt nicht so wahr, ist auch noch nie so über die QM Alben in anderen Foren gesagt worden. Es ist doch eine reine Freude, sowas wie das Streets of San Francisco Album laufen zu lassen.

Ja, Kilar war in Polen genauso ein Meister der melancholischen Stücke wie z.B. Delerue in Frankreich (von dem ich hier noch Dutzende an Themen posten könnte...)

Die klingen völlig in Ordnung für ihre Zeit und die TV-Herkunft. Aber auf dem Omnibus-Album klingt halt alles erheblich besser. Das meine in damit.