Alle Aktivitäten

Dorisch (und auch die anderen Kirchentonarten) kannst du ja auf jeden Ton aufbauen - deshalb hatte ich gefragt

Naja, dorisch auf e. Zumindest fängt es so an.

Und nun mein kurzer zweiter Schub. Wieso halten die Labels (vor allem LaLaLand Records) sich so unglaublich bedeckt? Und spotten manchmal sogar darüber, wie sich ihre potentiellen Käufer die Köpfe darüber zerbrechen, wie es mit den Bond-Releases weitergeht. Die sind ja manchmal geradezu "sadistisch" was das angeht. Und paternalistisch ist es auch, da sie ja anscheinend erwarten, dass man blindes Gottvertauen in sie setzt und fömlich ein Gläubiger ist, der quasi schon weiß, dass alles zum Schluss gut ausgeht, man ins Bond-Soundtrack-Paradies aufsteigt. 😉 Als ob das so glasklar ist.

Immer wenn LaLaLand einen neuen Expanded Bond Soundtrack raushaut, muss ich immer meinen Senf dazugeben. 😉 Diesmal in zwei Schüben. Die Veröffentlichung von SPECTRE freut mich natürlich schon, weil es noch einmal verdeutlicht, dass LaLaLand es sehr ernst nimmt mit dem Franchise. Das war ja für viele - so glaube ich - eine Frage, ob die auch die ganz neuen Craig-Bonds veröffentlichen werden. Gerade die hatten wohl viele nicht so auf dem Schirm und - ehrlich gesagt - ich auch nicht. Obwohl es nichts gab, was dagegen sprach, da die gefürchteten Musiker-"Fees" der USA hier wegfielen, da alle Soundtracks in UK aufgenommen worden sind. Mit dem zweitjüngsten Bond hat dennoch nie jemand groß gerechnet, wurde er doch in den Spekulationen für 2025 fast nie erwähnt. Das wirft nun Fragen auf. War SPECTRE einer der BLACK FRIDAY- oder WEIHNACHTS-BONDS, die angekündigt worden sind und dann auf 2026 verschoben worden sind? Die meisten hatten da wohl immer A VIEW TO A KILL oder GOLDENEYE in Verdacht. Was bedeutet das jetzt aber für diese zwei Scores, die wohl die meisten eher veröffentlicht sehen wollten als SPECTRE. Im FSM Forum sprechen die Leute immer von Rechteproblemen - vor allem bei AVTAK, aber wo sollten die denn nun sein, an wem hängt es? Amazon hat auf jeden Fall durchgewunken, gibt es da noch so "mächtige" bzw. "wichtige" weitere Rechteinhaber, die so stark blockieren können? Wirklich ein Schauspieler, der ein Still im Booklet nicht veröffentlicht sehen will? Oder die Barry-Erben? Wenn ja, warum? Hat Barry etwa verfügt, dass gerade bei AVTAK auch wirklich nur die auf dem Original-Soundtrack erschienenen Stücke veröffentlicht werden dürfen? Kann ich mir kaum vorstellen. Oder ist es doch so, dass es leider bei A VIEW TO A KILL tatsächlich nichts zu expandieren gibt, weil die Bänder des gesamten Scores (noch) verschollen sind? Es gab ja darüber immer schon Gerüchte, mal konkreter, mal weniger konkret. Müssen wir uns damit vielleicht abfinden? Und wie sieht es mit GOLDENEYE aus? Da tun sich ganz neue (nicht so positiv stimmende) Möglichkeiten auf. Fakt ist, dass SPECTRE eine verschobene Veröffentlichung ist, so wie es 2025 Licence to Kill und eigentlich auch OHMSS waren. Wenn jedenfalls die Craig Filme nun Thema sind, ist zumindest auch mit Arnolds CASINO ROYALE zu rechnen. FOR YOUR EYES ONLY ist wahrscheinlich, weil ja LALALAND zumindest die schon existierende Expanded Edition rausbringen kann - in pristine condition. Verspätete GOLDENEYE und AVTK werden immer unwahrscheinlicher, die drei verbleibenden Craig Score immer wahrscheinlicher, zumindest die jeweils zweiten Arnold und Newman Scores. Hans Zimmers Werk - Großes Fragezeichen. Wie wohl LaLaLand 2027 bzw. 2028 mit DR. NO und FROM RUSSIA WITH LOVE umgeht? Reine ReReleases? YOU ONLY LIVE TWICE wird wohl noch die klassische Doppel-CD-Edel-Ausgabe erhalten, aber auch nur weil dieser Score so leicht möglich für LaLaLand ist. Und THE SPY WHO LOVED ME wird genauso fragwürdig werden wie A VIEW TO A KILL und GOLDENEYE. Gerade die drei letztgenannten sind wahrscheinlich aber für die meisten von uns hier die am stärksten herbeigesehnten.

Dorian hätte ich nach Gehör auch geschätzt. Hörst du aber auch in welcher Tonart es geschrieben ist?

Ich mag den altertümlichen, fast mittelalterlichen Touch des Themas. Die Kirchentonart dorisch, sowie die Kadenz-hafte Wirkung (das Thema wendet sich sofort auf den Ton zurück, auf dem es angefangen hat) lassen es für mich wie ein ehrwürdiges Grals- oder Kreuzritterthema klingen. Habe da sofort alte französische Burgen und Klöster vor dem inneren Auge. Hätte ich bei dem Stoff nicht erwartet! Toll auch die Highlights der Harfe, der anmutsvolle Einsatz der Blechsektion bei 2:13, und vor allem natürlich diese mystische Dissonanz kurz vor Schluss bei 3:37. Eine tolle erste Konzertfassung, ich bin begeistert!

Aufnahmen mit Williams als Dirigenten seines neuen Scores https://www.facebook.com/reel/1204949038330929

Eine CD ist bisher scheinbar nicht angekündigt. Lakeshore veröffentlicht bisher nur eine Single-Vinyl mit den End Credits und dem Song von The Darkness.

Für Pemberton fast etwas gewöhnlich, aber finde den auch sehr nett! Locker fröhliche Actionmusik… Pemberton schon einen zweiten Kracher hingelegt dieses Jahr. Toll!

Der Score ist heute Nacht erschienen und bisher habe ich ihn schon fast komplett angehört. Die Musik geht stark in eine Rock/Pop Richtung - man könnte sagen, dass es stellenweise wie eine moderne Version von Bill Conti klingt (nicht bezogen auf den alten MASTERS OF THE UNIVERSE Score von Conti, sondern eher allgemein der Pop-Touch von Conti). Den rockigen Part würde ich in Richtung Bear McCreary einordnen. Also insgesamt ein Conti/McCreary Mix. Auch wenn dieser Stil absolut nichts für mich ist (hämmernde Synth-Drums, fetzige E-Gitarre, flache Melodien), ist der neue Pemberton Score durchaus gelungen (gemessen an dem was er sein soll). @Lars Potreck du dürftest deinen Spaß daran haben, könnte ich mir vorstellen

Eine Mischung aus WAR HORSE und ANGELAS ASHES trifft es sehr gut Mir gefällt das erste Stück - bin auf den Rest gespannt

Einfach nur WOW! Hab auf Spotify grad das erste Stück „listen“ erstmals gehört und kann nur konstatieren: WOW! Da war hörbar wieder der echte Großmeister und Altmeister am Werk. Danke dafür, Steven und John. Jetzt bin ich noch mehr gespannt auf Mittwoch 13:30 Uhr, auf diesen Film und diesen Score.

Es ist eine Kooperation zwischen beiden. Steht auch so in der Ankündigung. Auf dem Backcover von LP und CD sind auch beide Logos zu sehen. Waxwork Records, in partnership with Back Lot Music, presents DISCLOSURE DAY Original Motion Picture Soundtrack with music by legendary five-time Academy Award®-winning composer John Williams. If you found out we weren’t alone, if someone showed you, proved it to you, would that frighten you? This summer, the truth belongs to eight billion people. Today is… Disclosure Day. To compose the music for DISCLOSURE DAY, Steven Spielberg turned to his friend and longtime collaborator John Williams. The recipient of 54 Oscar nominations and winner of five (Fiddler on the Roof, Jaws, Star Wars, E.T. the Extraterrestrial, Schindler’s List), Williams also scored Spielberg’s Close of the Encounters of the Third Kind, memorable for its iconic five-note tonal phrase used to communicate with the aliens. The Disclosure Day soundtrack marks Spielberg and Williams’ 30th cinematic collaboration. “Can you believe this is our 30th movie together?” Spielberg says. “And John just turned 94, and he is as exceptional now as he was at 40. It is just remarkable, the depth and breadth of his career. DISCLOSURE DAY is probably the most restrained score he has ever written for one of our collaborations—at least until it is not. But until those moments, he holds back in a way that is subtle and beautiful and enriches the experience. It is like he is accompanying the film from slightly behind it, pushing it forward. Scoring is usually the last thing we do and I always say it is the reward for finishing a movie—the reward being getting to listen to a new John Williams score." In a career spanning more than six decades, John Williams has become one of America’s most accomplished and successful composers for film and for the concert stage, and he remains one of our nation’s most distinguished and contributive musical voices. He has composed the music and served as music director for more than one hundred films, including all nine Star Wars films, the first three Harry Potter films, Superman, JFK, Born on the Fourth of July, Memoirs of a Geisha, Far and Away, The Accidental Tourist, Home Alone and The Book Thief. His more than five-decade artistic partnership with director Steven Spielberg has resulted in many of Hollywood’s most acclaimed and successful films, including Schindler’s List, E.T. the Extra-Terrestrial, Jaws, Jurassic Park, Close Encounters of the Third Kind, the Indiana Jones films, Munich, Saving Private Ryan, The Adventures of Tintin, War Horse, Lincoln, The BFG, The Post, The Fabelmans and DISCLOSURE DAY. Waxwork Records presents DISCLOSURE DAY Original Motion Picture Soundtrack by John Williams as a deluxe double LP set featuring the complete 16 cue soundtrack album, "Blue Iris" colored vinyl, heavyweight gatefold jackets with matte UV coating, printed inner sleeves, and exclusive liner notes by Steven Spielberg. Also available on CD format. DISCLOSURE DAY Original Motion Picture Soundtrack Features: The Complete Soundtrack by John Williams 2xLP "Blue Iris" Colored Vinyl Heavyweight Gatefold Jackets with Matte UV Coating Printed Inner Sleeves Exclusive Liner Notes by Steven Spielberg Available in CD Format

Jemand hat die Überschrift geändert. Die CD wird jedoch meines Wissens nach von Back Lot Music veröffentlicht.

Klingt wirklich super und toll, dass John nach wie vor sowas auf die Beine stellen kann. Einfach ein Meister seines Fachs.

Weil ich gerade dabei war mit der MP3 Pflege, habe ich von einer nicht so seltenen CD ein Cover erstellen lassen. Wers vielleicht gebrauchen kann:

@Sebastian Schwittay Deine Meinung zu Frizzell‘s ALIEN4 verwundert mich. Deine Anmerkung hier ist inzwischen aber mehr als 15 Jahre alt. Würdest du deine Ansicht inzwischen revidieren? Ich habe den Score vorhin in der erweiterten Version gehört und hatte viel Spaß damit! Krachende Action, cleveres Spiel mit Dissonanzen, eingängige Themen, düstere Stimmung … vor allem der Track „They Swim…“ gefällt mir sehr gut!

Bei Waxwork Records kann man nun CD und Vinyl bestellen: https://waxworkrecords.com/collections/all/products/disclosure-day?omnisendContactID=689c9c3009d2945ca781195f&utm_campaign=campaign%3A+Disclosure+Day+Launch!+(6a219e3a09af5e5c21758115)&utm_medium=email&utm_source=omnisend

Auch wenn ich es nicht bezweifle, aber ob passend müssen wir dann noch den Film abwarten.

Ich wette, dass jeder andere Komponist nicht diese Art von Musik für den Film komponiert hätte. Williams´ Score ist schon außergewöhnlich passend. Natürlich von seinem Hintergedanken bestimmt auch für die konzertante Bühne kompatibel komponiert.

Hier ist die komplette Track-Liste und das erste Stück „listen …“ 🤗 DISCLOSURE DAY Music Composed and Conducted by John Williams Veröffentlichungsdatum: 12.Juni 2026 01. listen… (4:08) 02. memory… (4:07) 03. dive… (4:37) 04. chase… (2:14) 05. believe… (3:35) 06. in vivo… (2:49) 07. negotiation… (3:25) 08. empathy… (2:24) 09. celestial… (6:50) 10. unseen… (3:09) 11. kcxe… (5:56) 12. signs… (2:37) 13. home… (3:37) 14. caught… (5:56) 15. disclosure… (4:22) 16. reprise… (4:54) TOTAL TIME: 64:40

Ich muss auch zugeben, dass ich Thomas Newmans Bond-Scores nur ein einziges Mal habe durchlaufen lassen und war froh, als die CDs durch waren. Für mich als Höralbum nicht geeignet, da nichts hängen blieb. Eine Schippe „bondiger“ hätte es sein dürfen.

Ich hatte mir damals nicht einmal das jetzt alte Album geholt. Film (bis auf den Anfang) und Musik sind für mich absolut vergessenswert. Etwas länger im Ohr ist mir allerdings dieses entsetzliche "Geschriebsel an der Wand" geblieben. Dachte ich, Madonnas Lied kann nicht mehr unterboten werden, bewiesen Wilsoli, daß sie es noch schlechter hinbekommen. Möchte gerne mal wissen, woran es hakt, daß GoldenEye, In tödlicher Mission und Im Angesicht des Todes so lange auf sich warten lassen.

Warscheinlich höchstens wieder eine andere "Philosophie" im Remastering. Immerhin wars diesmal keine falsche Ablaufgeschwindigkeit, die das menschliche Ohr sowieso nicht wahrnimmt. Zur "erweiterten" Neuauflage von Goldsmiths Explorers sage ich sogar okay. Die letzte Version war 2011 und nach dem Score wurde in den Foren tatsächlich häufiger gefragt. Aber dieser Barry? Der in der alten Edition offenbar ein Ladenhüter war und für alle sichtbar über längere Zeit verramscht wurde? Mein Humor. Aber muss sich wohl rechnen.

Dank geht an die KI. Mir geht es eigentlich primär um Cover von Soundtracks, die auf einem Sampler waren, es aber nur das eine pauschale und meist nichtssagende CD-Cover gibt.